也來扯扯詩
浪漫戴將李白，現實冠以杜甫，還有什麽“邊塞詩人”＂山水詩人”，唉，都是主義思想鬧的。幾多鮮活靈動，就這樣被總結了，概括了。
“忽聞劍外收薊北，漫卷詩書喜欲狂”，讀到，跟著嗨；“輕舟已過萬重山”，真想隨著漂；醉臥沙場君莫笑”者旦遇，拉長耳朵聽他說故事...
政論是鹹幹魚，小說是千滾萬滾的火鍋，散文就箅是片葉子吧，詩呢，則是心尖尖上的一激，一緊，一抽。主義是個啥東東？思想關詩什麽事？
魏晉詩歌，當唱。僅讀，蠻辜負的。
“好山好水好地方，條條大路多寬廣”，讀起來，算個啥？郭蘭英引頸，字字采采。以此推想魏晉南北朝詩歌，就不大敢說什麽了。
總以為，把唱的譜弄掉了，中國詩歌丟了一半不止。幾大本全唐詩，全宋詩，長篇塗碳，短句鉛沉，怎麽押韻，改不掉呆板。
很不喜歡律詩裏規定的對仗。逼你文過飾非，逼你裝模作樣，逼你沒話找話，逼你婆婆媽媽。京都賦，洛陽賦裏的排比，聯對，已然煩眼，但終究還留下個大陣仗，大氣勢，宛如近年北京大閱兵，知是銀樣蠟槍頭，可咚咚地噱頭在。
“晴川曆曆漢陽樹”足夠氣氛了，按紀律加上“芳草萋萋鸚鵡洲”，像新兵練排隊，而且就四行，成不了方塊，形不成陣勢。
律詩絕句，挺玩藝兒的。是個玩藝兒，也挺好。
律詩絕句，就是個抖機靈，弄技巧。
李杜也罷，李賀，杜牧也罷，當回事寫，也寫得像回事的，都是長篇古詩。
後來的宋人，輕佻地將已然很玩藝兒的律絕理外理玩具化作長短句。從此，文學的厚重沒了影，大江南北的文人在比誰的筆俏，誰的調敏，煉句轉向煉字。蘇軾那樣的大胡子，也“歸去，亦無風雨亦無情”地戲。
懷念孔雀東南飛，木蘭詩，悲慣詩。懷念離騷。它們厚重，是那麽回事。
後來的，有什麽份量？縱然是四大名著。
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