【清歡偶記：李商隱 “深知身在情長在”】
By: 無負清歡
說起李商隱，一直很好奇：在人們的心目中，哪一首詩才算是他最膾炙人口的名篇？ 是一見鍾情的“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”， 還是一往情深的“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”？ 是溫情脈脈的“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”，亦或是感慨萬千的“夕陽無限好，隻是近黃昏”？
在那個詩意的時代，他是晚唐最璀璨的明星。一任李白鬥酒詩百篇，杜甫語不驚人死不休，王維陽關三唱，他用辭藻華麗，情致婉約，意象迷離，寄意遙深的詩篇，寫下了自己獨特的一章。在《唐詩三百首》這一廣為流傳的選本中，他的詩作入選的數量，也恰恰比肩於這盛唐的三大詩人，成為氣象萬千的盛唐後一道亮麗的風景。
如果說李白好道，杜甫近儒，王維向佛，而李商隱，則更像是濁世裏的翩翩佳公子。他沒有李白的飛揚激越，杜甫的沉鬱頓挫，也不似王維的閑雅淡遠。想象中，他青衫一襲，蕭然玉立，緩步低吟。紅樓隔雨，“悵臥新春白袷衣”；賈生垂淚，“欲回天地入扁舟”。感慨“神女生涯原是夢”，難解“碧海青天夜夜心”。
他年少篤學，才名聞達於名士權臣。師從令狐楚，得其親傳駢文； 見遇於王茂元，得配其女。才學於他，禍福相依。這兩位最欣賞他的權臣，偏偏又屬於政見對立的兩黨，與兩者的關係，恰恰成為了他仕途的障礙。“ 國家不幸詩家幸，賦到滄桑便句便工。”仕途的坎坷，宦遊的漂泊，有感於心，見諸於詩，反而成就了他眾多動人的篇章。
李商隱的詩歌初學李賀，得其奇譎瑰麗；後深受杜甫影響，得其嚴整工麗，被王安石譽為“唐人知學老杜而得其藩籬者，惟義山一人而已” 。 他的詩歌成就相當全麵，各種體裁都有廣為傳誦的名作，而七言絕句和律詩尤為出色。題材而言，也涵蓋頗廣，詠史詠物，感遇抒懷，清詞麗句，滿目琳琅。
他少年時文名早著，卻是寫古文 【注：散文】。在令狐楚的精心指點下，他成為了駢體文的不世高手。駢體文辭藻華麗，平仄協調，講究對偶，多用典故，是當時朝廷典章常用的文體。駢體文形式典雅華麗，表現上委婉含蓄，後世雖諷其華而不實，但文辭工麗典雅，聲韻整齊和諧，也的確是駢體文的特色。【注： 了解駢文的風格，可看“滕王閣序“】
李商隱入仕後，多次在秘書省任職，或許和他在這方麵的特長有關。他感念令狐楚的師恩，在【謝書】中直言“自蒙半夜傳衣後，不羨王祥得佩刀”, 也不乏自負之情。後世對他駢體文方麵的成就評價很高，認為足以代表唐代。所以，他雖然是一位大詩人，在文學上的成就，卻不止於詩歌。
他在駢體文上所下的功夫和所取得的成就，應該直接影響和形成了他詩歌上的風格與成就。後人評價他的詩風，往往提及辭藻華麗，情思宛轉；聲調諧美，意象朦朧；妙於傳情，長於用典。這些，都和駢文有相通之處。他的詩，雖偶有因用典而偏於晦澀的情況，但音詞之美，蕩氣回腸，情致之深，動人心魄，使得他的詩句廣為流傳，怕是遠遠超出了他的文名。
總覺得唐詩的成就，實在是得益於那個非凡的時代。國土的開拓，文化的融合，經濟的繁榮，理論的發展，都使得才華橫溢的詩人們可以恣意的用詩歌來抒發自己內心的感受，極大豐富了其形式和內容，將其推向了後世難以企及的高峰。
李商隱享年不到五十，經曆了那個時代讀書人的讀書，中舉，入仕，辭官的典型生涯。他沒有王維的顯達，也不及李杜的滄桑。科舉雖不順暢，也不算蹉跎；仕途雖有起伏，也未遭風險。他與原配感情甚篤 (“何當共剪西窗燭” 。。。) ，或許也與別人有一些感情糾葛。他富於才華，但不見飛揚跋扈；情感細膩，絕非落落寡歡。感覺裏，他有些孤高，也饒有溫情；不乏抱負，卻不眷戀名利。對於境遇的不公，抱怨又不激憤；沉靜而不沉悶，重情又不傷情。。。
唐詩裏，總覺得最有魅力的是邊塞詩。雖然頗有邊塞詩人，但李白“願將腰下劍，直為斬樓蘭”，杜甫“落日照大旗，馬鳴風蕭蕭”，即便是王維，也“少年十五二十時，步行奪得胡馬騎”。大概都有行俠從軍夢。李商隱也有這樣意氣風發的詩作，特別是詠史感懷的題材。一如【少將】裏“一朝攜劍起，上馬即如飛”；【讀任彥升碑】中“任昉當年有美名，可憐才調最縱橫”；【題漢祖廟】“乘運應須宅八荒，男兒安在戀池隍”，凜凜有生氣。
對自己的才華，他相當自負。【安平公詩（故贈尚書韓氏）】“丈人博陵王名家，憐我總角稱才華”寫少年文名已顯。【城上】“賈生遊刃極，作賦又論兵”自比賈誼，可為賦論兵。【春遊】“徙倚三層閣，摩挲七寶刀。庾郎年最少，青草妒春袍”；【漫成五章】“借問琴書終一世，何如旗蓋仰三分”，也對自己頗有期許。
在他的詩中，宋玉，賈誼，司馬相如，曹植，江淹，這些名傳千古的才士時常可見，“料得也應憐宋玉，一生惟事楚襄王”； “固慚非賈誼，惟恐後陳琳”, “侍臣最有相如渴，不賜金莖露一杯”;“賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才” 【注：此聯極風流自賞】；“滿宮學士皆顏色，江令當年隻費才”； 固有引為同輩之意，怕也有同病相憐之情。
才名既盛，而仕途多舛，難免沉吟。是有“淒涼寶劍篇，羈泊欲窮年” 。如 “賈生才調更絕倫” ，卻也未得機遇，” 可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神” 。心中的感歎，借喻於古人， “管樂有才真不忝，關張無命欲何如” 。心灰之際，也會感慨窮途: “不須並礙東西路，哭殺廚頭阮步兵” ，也會思歸：“嗟予久抱臨邛渴，便欲因君問釣磯"。甚至以懷玉而獲罪的卞和自況， “卻羨卞和雙刖足，一生無複沒階趨” 。雖然不滿於宦海浮沉，他並未放棄希望，依然 “欲把一麾江海去，樂遊原上望昭陵” 。
他雖是詞章之士，自有政見。【韓碑】評當朝得失， 得韓愈以文為詩的筆意。【隋宮】，【北齊】諷前朝帝王的驕奢淫逸，頗為入骨。【籌筆驛】感慨諸葛亮的一生，直有杜甫【蜀相】的神韻。而【詠史】“曆覽前賢國與家，成由勤儉破由奢”一詩，又足與白居易【放言七首】相抗衡。【注：白居易很喜歡李商隱，曾說要投胎做他的兒子，而李商隱也就把自己的大兒子叫白老，也是趣事】
他寫情境，極為在行。【霜月】“初聞征雁已無蟬”的清秋況味，“月中霜裏鬥嬋娟” 的高潔。【蟬】“本以高難飽，徒勞恨費聲”以況寒士的困窘。“煩君最相警，我亦舉家清”的潔身自好，怡然處之。【宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞】“。。。相思迢遞隔重城。。。留得枯荷聽雨聲”的眷戀。【晚晴】“天意憐幽草，人間重晚晴”的哲思。【北青蘿】“世界微塵裏，吾寧愛與僧”的寧靜淡遠。“桐花萬裏丹山路，雛鳳清於老鳳聲”的期許鼓激勵，讀來宛然在目，引人入勝。
他的詩作，固然題材廣泛，諸體皆有可觀之作，而最體現他的才華，風格與特色的，卻是他的無題詩。他以“無題”為題目和以句首二字為題的準無題詩有數十首之多，屬於他詩作的一大類別，而且名句極多，廣為流傳。這類詩表達含蓄，意旨微茫，多用比興，象征，加上他用典的嗜好，給後人留下了很多想象的空間。後世詩人們效仿他的風格，開創了“西昆體”。而近代也因此譽他為朦朧詩的鼻祖。
後人對他無題詩的解讀與考證，見仁見智，可謂眾說紛紜。但言情也好，詠懷也罷，詩歌不過是詩人內心感受的載體，如果在欣賞瑰麗詩句的同時，有所共鳴，也就不負詩人創作的初衷了。這一點，陶淵明“喜讀書，不求甚解”；莊子“得意忘言”頗為適用。恰如觀賞畫作，未必能精確描述體會畫家所要傳遞的全部信息，但有所得所悟，便是不虛此行了。更何況李商隱的表述曲折，如果一定要做考據派，去找出對應的故事，怕是有緣木求魚，買櫝還珠之嫌了。
雖然總有人喜歡發掘他“無題”詩的微言大義，但總覺得把這些詩作情詩來讀，最得其情致深婉，文辭雅麗之美。
“昨夜星辰昨夜風” ，寫晚來歡宴，席間相戲， 款通心曲， 暗生情愫。 筆下一轉， 又要宦海漂泊， 昨夜之樂， 今日之悲， 兩相對比， 惆悵莫名。頜聯 “身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”，寫初見生情，精妙傳神，盡在不言中。“來是空言去絕蹤”，寫別後相思，輾轉反側。夢裏貪歡，書中寄語。尾聯“劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重 ”山高水遠，相會難期；怨艾之情，溢於言表。“鳳尾香羅薄幾重”中 ，“扇裁月魄羞難掩， 車走雷聲語未通。曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅 ” 兩聯更寫盡偶遇時的情意宛轉，回思裏的心緒纏綿，到尾聯“斑騅隻係垂楊岸，何處西南任好風” 更大有詩經“青青子佩，悠悠我思。縱我不往，子寧不來？”的情致。“重帷深下莫愁堂”中，“神女生涯原是夢，小姑居處本無郎”的感傷， “直道相思了無益，未妨惆悵是清狂”的強為排遣，直至“相見時難別亦難”裏的“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”的兩情不渝，“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看”的期盼。這些無題詩，宛若一篇篇的情史，纏綿悱惻，饒有讓人不能自已之處，難怪千載傳誦。
在他的無題詩裏，最能代表他的風格與才華，也是他最為傳誦的詩篇，莫過於“錦瑟”了：
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，隻是當時已惘然。
這首詩，想要闡釋，卻總覺得詞窮，便想找一幅印象派的畫來作展示，可西洋的大師們的畫，還是難以精妙的演繹東方的神韻。好在有學貫中西的趙無極大師的抽象畫，似乎既可以作“莊生曉夢迷蝴蝶”，也可以作“藍田日暖玉生煙”。便在此借花獻佛，聊為一解。
如果說李白清新俊逸，杜甫沉雄闊大，王維淡雅閑適，各有出塵之處，那麽李商隱，則是“深知身在情長在”，在紅塵裏，用他細膩工麗的詩筆，寫下了那些深情的篇章，在世間代代流傳，讓無數的人，迷失在他構築的蝶夢之中，似醉似醒，如幻如癡。。。
千百年後，納蘭性德這樣寫到：
殘雪凝輝冷畫屏，落梅橫笛已三更，更無人處月朧明。
我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫，斷腸聲裏憶平生。
【後記：2017年6月，應友人邀，寫一篇有關古人的隨筆。一直很喜愛李商隱，就借此機會寫了下來。】
