近體詩習作之七絕仄起： 《德才為師》 --- 腹有詩書氣亦華（仄仄平平仄仄平）

。。。 “長亭外, 古道邊。芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。天之涯，地之角，知交半零落。一觚濁酒盡餘歡，今宵別夢寒” 。。。弘一大師 李叔同 《送別》 。。。

 

沁文 謹以此 【舊日】    【習作】     【拜】謝 自2013年12月11日入壇以來 所受 曲師 （曲未平） 之 教誨 。

 

底部 按照時間先後順序所列 為 沁文 臨壇從 曲師 以及其他詩友處 所受八點 恩賜 。。。當終生銘記，於此一並拜謝 （該 八點 構成了【沁文體】 之 部分、但係 必要且重要 元素）

 

 

《德才為師》
( http://blog.wenxuecity.com/myblog/65730/201601/542119.html )

腹有詩書氣亦華
（仄仄平平仄仄平）

沁文（古來客）
2016.01.29

書生學步來壇日，平平仄仄平平仄（       R -  i ）
韻律蒙恩拜曲師。仄仄平平仄仄平（韻：Sh - i ）
如許輕吟君語賜，仄仄平平平仄仄（       C -  i ）
當年暖意我心知。平平仄仄仄平平（韻：Zh - i ）
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師：             於 四字詩題 諧音於 “詩”。

腹有詩書氣亦華：此 七字副詩題 源自 名句 “腹有詩書氣自華” 。。。學詩為詞 實貴於  詩心 和 詞心 。。。若能葆有一顆 【詩心】 和 【詞心】，實乃人生之最大、最妙手筆 。。。是故 德重於才，【亦】 體現於 釣湖 大師所言 詩、詞 之 【格調】 也 。。。 如是 沁文 所識。

 

學：             依平水韻為 仄聲，故於此仍持正格平仄。

曲：             於此為 （姓氏）名詞、  非 形容詞，故與句一之 “壇” 嚴格逐字對仗。

如許、當年：兩者逐字對仗。“許” 既為 量詞 （ 例 “如許”、“少許”、“許多”等等 ）； 亦有 空間 名詞 “地方” 之意（ 例如 “何許人也” ），故可與 時間 名詞 “年” 嚴格對仗 。。。 “如” 與 “當” 二字自然對仗無疑。

如許：         “這麽多”之意。原擬 “此處”，因讓位於、避與同句之末字 “賜” （“賜”字不可替換 --- 以表 沁文 深切感恩之情 ）   同音（盡管不同調），  乃曾以  “闋”   代   “首”（ "闋" 讀來似比 “首”更順些 ）--- 意指“這首詩”。 。。。後 曲師 指 “這” 過於生硬且具體，易令人困惑 。。。沁文 乃終取 “如許”。

吟：            於此特取 名詞 而與句四之 “年”  對仗。

當年：         原擬 “他年”（ 而與句三之 “此處” 和 “這闋” 兩個舊版 逐字對仗 ），最終為與 句三之現版 “如許” 逐字對仗而取 “當年”。 2013年12月11日 沁文 初來臨壇，屢蒙 曲師 指點，詳見 沁文 舊日長短句習作 《臨江仙：悴影清橋》 --- 秋情未覺冬將至 （ 平平仄仄平平仄：http://blog.wenxuecity.com/myblog/65730/201405/4817.html ） 之 底部序言 部分。

 

Z／Zh、C／Ch、S／Sh、R-i （ 隻有一個字 “日”） 四族字乃 本質上  同“韻"  之字 ( 當然混雜 平仄 ) ，其他諸字如 “棋（Q - i）”之發音實與前三者大異 --- 盡管 或／常被歸於同韻 。。。

【上平四支韻】支枝移為垂吹陂碑奇宜儀皮兒離施知馳池規危夷師姿遲眉悲之芝時詩棋旗辭詞期祠基疑姬絲司葵醫帷思滋持隨癡維卮麋螭麾墀彌慈遺肌脂雌披嬉屍狸炊籬茲差疲茨卑虧蕤陲騎曦歧岐誰斯私窺熙欺疵貲笞羈彝頤資糜饑衰錐姨楣夔涯伊蓍追。

 

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如下 按照時間先後順序所列 為 沁文 臨壇從 曲師 以及其他詩友處 所受八點 恩賜。。。當終生銘記，於此一並拜謝 （該 八點 構成了【沁文體】 之 部分、但係 必要且重要 元素）。

 

（1）近體詩、詞 平仄 之必遵 --- 2013年 12月末（彼時 沁文 初入詩壇）
        
         蒙恩於 曲師（曲未平）。

        沁文 於2013年末 加入 海外文學城《詩詞欣賞》論壇，曾冒昧貼發罔顧詞牌平仄圖譜之 “偽” 詞 《臨江仙 - 秋情未覺冬將至（平平仄仄平平仄）》（該偽詞附見於http://blog.wenxuecity.com/myblog/65730/201601/542119.html 之底部 以銘昔日之無知淺薄、乃冀今時他日漸善稍進之誌）。恰因此偽詞，沁文得蒙壇內 曲師 啟聾發聵之教：彼於壇內溫言善詢沁文所依係何家詞牌；沁文遂達醍醐灌頂之效：乃知平仄之必需，音律之定取 。。。

 

（2）得知 正格 平仄 圖譜 一詞  + 正格平仄圖譜永無瑕疵、永無磚塊 --- 2014年 2月中旬
         
         蒙恩於 蝶兄 （石蝶）：蝶兄 臨壇 首次 向 沁文 告知 “正格平仄”一詞 並 建議 沁文 使用 正格平仄圖譜（此前 沁文 曾經臨壇向詩友們 許多次 遙問 是否有一種約定俗成的、標準的、永遠正確的 平仄圖譜得以遵循）。

 

（3）通過QQH 方式 學習並 徹底明白 正格平仄圖譜 及其 推導 --- 2014年 4月

         蒙恩於 留侯 （阿留）：留侯 以 QQH 講解正格平仄圖譜之具體格式及其推導 。。。 微 留侯，則 無日後 之 【沁文體】。

 

（4）自覺 （非 以往 沁文 之自發、潛意識狀態） 意識到、癡迷於、並於此後無一例外地遵循 “大白話兒” 詩詞之風 --- 約 2014年 9月初

         蒙恩於 九兄（白九）。
         後 亦 深深感染於 龍兄（Eragon）和 蝶兄 （石蝶）。

 

（5）虛筆 --- 約 2014年 10月初

         蒙恩於 春風風 （Chunfengfeng） 大師 臨壇針對所有詩友之解讀 。。。所謂“聽者有意” --- 自此之後 沁文 99% 以上習作 采取【虛】筆 （ 杜絕 主觀情感詞 係列 諸如 哭、愁、喜、樂、悲、淚、苦、想、戀、痛、怨、恨 等等，杜絕 直白陳述、直接表露、直抒胸臆 --- 即避免 【實】筆 ）。。。而是 采取 景物描寫【間接】 表達情感。

 

（6）格調 --- 約 2014年 10月 中下旬

         蒙恩於 詩壇神秘前輩、類似於金庸武俠名著《天龍八部》 中（談笑之間即可將 蕭遠山 和 慕容博 兩大頂級高手 製服 之） 少林寺內 神秘掃地僧 、詩【學】大師 釣湖。

 

（7）“武律” （不許直接使用 “詩”、“詞” 二字於習作、以避詞窮之嫌 或 “以X 來定義X” 之死循環模式）--- 約 2014年 11月末

         蒙恩於 武兄（王武）。此後 沁文 大約僅有 三、四首習作（大約1.5%）直接使用 “詩” 字，而且每次必定明確標明 屬於 “明知故犯”、   且於注釋之內 引用 武兄之 “武律”。。。

 

（8）聯間詞性交錯 （避免 通篇奇偶逐字對仗 之 前提下 句式單一或雷同 現象）--- 約 2015年 3月

         蒙恩於 清泉兄 （清泉水）。

所有跟帖： 

• 【舊作重貼】： 外出方歸，驚見 曲師 歸隱 消息，歉意甚於惋惜和留戀：日前 沁文 臨壇厥詞拙論 甚多，遂擾詩壇清淨。 -沁文----古來客- ♂ (0 bytes) () 03/26/2017 postreply 17:26:59

• 今不及贈詩而別曲師，乃 翻出 【舊日】（2016.01.29）【正式】 習作重溫曲師之恩，拜謝 + 致歉。 -沁文----古來客- ♂ (0 bytes) () 03/26/2017 postreply 17:27:23

• 也想起 2014年末 士清 之語 “吾來爾去，詩壇亦是傷心地”、遍野 詩姊 彼時之語 “來來往往詩間路” 。。。 -沁文----古來客- ♂ (0 bytes) () 03/26/2017 postreply 17:35:28

• 沁文兄，久違了。好絕，學習了。 -沙迦緬度- ♂ (0 bytes) () 03/26/2017 postreply 22:03:20

• 當年一問，沁文兄長記心間，令我感愧。看到您平仄音韻日見嫻熟，令人高興。祝才華迸發，佳作連連。 -曲未平- ♂ (0 bytes) () 03/27/2017 postreply 00:12:04

• 撫琴一曲明歸意，傷心滿苑作離聲~~~沁文字字深情，壇裏一片傷心~~~原來沁文博采眾長，獨成一體~~~ -龐士清- ♀ (0 bytes) () 03/27/2017 postreply 09:07:03

• 同敬曲師！ -阿留- ♂ (0 bytes) () 03/27/2017 postreply 17:35:22

• 沁文兄訓詁博深，雅量高致，為人師表，與曲師異途同工，令人信服。 -文起- ♂ (0 bytes) () 03/30/2017 postreply 07:56:30