[蝦注：詩友明珠才高八鬥，曾用八小時寫下長篇詩作《白話之五千年演義》
《格律詩分享一》
大家晚上好，現在我分享一些關於格律詩方麵的一些東西。
希望和大家一起交流學習
格律詩分為絕句和律詩，絕句又分為五言絕句和七言絕句，律詩分為五言律詩、七言律詩和排律
今天先說說絕句，現在很多初學格律詩的朋友都喜歡寫絕句，尤其是七言絕句，因為比較容易上手，今天也就從七言絕句開始。
七言絕句一般分為四種格式，我先把這四種格式的定格發出來。
1.平起入韻式
平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
2.仄起入韻式
仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
3.平起不入韻式
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
4.仄起不入韻式
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
大家都知道平聲是漢語拚音裏的一二聲，仄聲是漢語拚音裏的三四聲，而韻呢，就是韻腳，絕句講究押平聲韻
先看第一種格式，為什麽叫平起入韻式呢？
首先要看第一句的第二個字，是平聲，再看最後一個字，也是平聲而且押韻，而整首詩押三個韻腳，這就叫平起入韻式
我找首例詩給大家。
朝辭白帝彩雲間
千裏江陵一日還
兩岸猿聲啼不住
輕舟已過萬重山
第一句第二字辭字是平聲，最後間字是平聲開始押韻，第二句最後還字押韻，第四句最後山字押韻，共三個韻腳。
所以這首詩是平起入韻式
而第二種格式，第一句的第二字是仄聲，最後字是平聲，第二句最後字押韻，第四句最後字也押韻，整首詩押三個韻腳，所以叫仄起入韻式。
再講第三種格式，平起不入韻式，還是看第一句的第二字，是平聲，而最後一個字是仄聲且不押韻，整首詩押兩個韻腳，第二句和第四句，所以叫平起不入韻式。
第四種就不用講了，大家也應該知道。
現在找個仄起入韻式的例詩給大家。
寒雨連江夜入吳
平明送客楚山孤
洛陽親友如相問
一片冰心在玉壺
首句第二字雨是仄聲，最後吳字是平聲押韻、第二句最後孤字押韻，第四句最後壺字押韻，整首詩押三個韻腳，所以叫仄起入韻式。
最後再發另外兩種不入韻式的例詩大家品味。
平起不入韻式
岐王宅裏尋常見
崔九堂前幾度聞
正是江南好風景
落花時節又逢君
仄起不入韻式
兩個黃鸝鳴翠柳
一行白鷺上青天
窗含西嶺千秋雪
門泊東吳萬裏船
這個大家慢慢品味，（正是江南好風景，落花時節又逢君）這兩句裏又涉及拗救的問題，以後再講，最後一首涉及到對仗的問題、也以後再講。
今天就先講這麽多，謝謝大家！
《格律詩分享二》
大家晚上好，今天繼續昨天的話題，七言絕句，昨天講完了七言絕句的四種格式的定格。其實古往今來的文人墨客作詩幾乎都沒有按照定格來寫，
如果按定格寫，不僅談不上意境，或許湊出一首完整的詩都不容易。
還是先拿一首例詩，就用昨天的：
寒雨連江夜入吳
平明送客楚山孤
洛陽親友如相問
一片冰心在玉壺
這是仄起入韻式的例詩。
第一句的定格應該是：仄仄平平仄仄平，然而這首詩的第一句是：平仄平平仄仄平。寒是平聲，與定格就不相符。這就用到了所謂的一三五不論二四六分明。
我們寫詩的時候首先隻看二四六字，這句的二四六是仄平仄，完全符合格律。
二四六合律，一三五便可以不論了。
七言絕句的四句都是這樣。但是前提是避免幾個大忌。首先是三平調，什麽是三平調呢？就是每句詩後麵三個字不能是連續三個平聲字。
其二，不能犯孤平，這個也容易理解，就是一句詩裏麵七個字、不能隻有一個平聲字。
還有一個中忌，就是盡量避免三仄尾，這個也容易理解，一句詩裏麵最後三個字盡量避免是三個仄聲字，本來三仄尾是大忌，但古人有先例，例如陸遊的“一身報國有萬死”，還有杜甫的一些詩裏也出現過，所以三仄尾定為中忌。
也就是說，一三五不論二四六分明，在以上的三個忌諱之外就可以通用，隻看二四六字。
怎樣寫詩是個人的自由，我所分享的隻是古人寫詩的一些規矩而已，大家可以借鑒。
今天就分享這些，謝謝大家！
（就是因為很多字平水韻的發音與新韻不同，讀起來很拗口，所以我還是覺得新韻適合現代人寫詩，我也從不用平水韻，也是中華詩詞學會所提倡的，深表讚同。）
大家晚上好，今天繼續分享關於格律詩的話題，昨天講了七言絕句的一三五不論和二四六分明以及一三五在怎樣情況下要論。
今天先講句子中的拗與救。首先說什麽叫拗呢？就是在二四六分明的時候，第六字該仄聲而用了平聲。然而怎樣算是救呢？
在 仄仄平平平仄仄句式時，如果內容需要 ，第六個字用了平聲 。
應該是仄聲字 ，這叫拗 ，需要救 ，就把第五個字改成仄聲字 就救過了。
這樣格式就成為“仄仄平平仄平仄 ”這就是拗救， 仍然合律 。
第一天發的例詩中就有這種句子：
岐王宅裏尋常見
崔九堂前幾度聞
正是江南好風景
落花時節又逢君
“正是江南好風景”這句中二四六應該是仄平仄，而第六字“風”是平聲，這就拗了，剛好詩人第五字“好”用了仄聲，也救了“風”的拗。
《格律詩分享三》
大家好，剛下班到家，現在繼續
剛才大概講了一下拗救，如果有地方不清楚，大家也可以到網上的一些詩詞網站查閱一下。絕句，跟律詩還是有很大關聯的，很多時候絕句也可以作為律詩的一半，大家都知道律詩有八句，每兩句為一聯，共四聯，四聯分別叫首聯，頜聯，頸聯，尾聯。
但律詩的主要特點是什麽呢？是對仗，律詩要求頜聯和頸聯要對仗，而頸聯必須對仗，頜聯稍微寬鬆一些，盡量對仗。對仗說白了就是對聯，春節門外貼的對子。上下兩句，名詞對名稱，動詞對動詞，數量對數量........（如果大家想學習對仗，建議看一下《笠翁對韻》）
而絕句並沒有這些要求，但是古時候一些詩人寫的絕句很多都使用對仗，這樣的詩可以作為律詩的首聯和頜聯，可以作為律詩的頜聯和頸聯，也可以作為律詩的頸聯和尾聯。
還是拿第一天的例詩：
岐王宅裏尋常見
崔九堂前幾度聞
正是江南好風景
落花時節又逢君
這首詩前兩句就是對仗，後兩句不是，所以也可以作為律詩的後兩聯，上麵接上首聯和頜聯，就是一首律詩了。
兩個黃鸝鳴翠柳
一行白鷺上青天
窗含西嶺千秋雪
門泊東吳萬裏船
這是杜工部最有名的一首絕句，曆史背景是在安史之亂即將結束，詩人表達自己的喜悅之情而作，這四句詩就是兩聯完美的對仗。
這樣的句式就可以作為七律的頜聯和頸聯。
今天我把這首絕句接成了七律，接的好壞先不論，隻是為了給大家舉例子。
《七律.無題》
桃花漫漫草堂鮮，
多少路人除舊衫。
兩個黃鸝鳴翠柳，
一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，
門泊東吳萬裏船。
夢裏歡歌頻借酒，
清風無意下江南。
大家可以從我接的這首詩裏品味絕句與七律的關聯，也品味一下杜工部這兩聯對仗。
今天就先講到這裏，謝謝大家！
《格律詩分享四》
大家晚上好，今天我繼續做格律詩方麵知識的分享。
前三天和今天講的內容都是一些基礎的格律知識，也算是入門吧。
今晚講的話題不僅有點多，還有點散，我想到哪就講到哪，希望大家諒解。
昨天本來應該講一些關於韻腳的問題，由於時間緊，所以遺忘了，思無慮小姐昨天發給我一份整理好的，剛好適合，也很詳細，絕句和律詩都適用，我就直接給大家貼出來：
一：戒出韻——出韻即俗稱之落韻，如押“一東”韻之詩，誤押上“三江”韻或“八庚”韻中之字，即為出韻。
二：戒湊韻——所押之韻，與全句之意義不相連屬，而勉強湊合者。
三：戒重韻——重韻即同一韻腳，而重複押之之謂。此在近體詩懸為厲禁，而古體詩則不避。
四：戒倒韻——連兩字而成一詞者，為遷就韻腳，有可顛倒而用之者。如：“先後、新鮮、來去、慷慨、淒慘、輝光、牛馬、地天、玲瓏、參商、羅綺、琴瑟、乾坤”等，然須於義不礙方可。如不可而倒之，即稱之為倒韻，切不可用。
五：戒啞韻——啞韻者，為聲調不響亮，或意義不明顯之謂。如“東”韻之“忡、懵”等字即是。‘葩’即花也，而‘葩’字不響。‘芳’即香也，而‘芳’字不響。以此類推，不一而足。
六：戒僻韻——僻韻又稱“險韻”或“難韻”，即生僻之字，如東韻之“蝀翀”等字。
七：戒複韻——凡意義相同之字，如六麻韻中之“花、葩、華”，七陽韻中之“芳、香”，十一尤韻中之“憂、愁”等字，義皆相同，一詩之中雙押即為複韻，亦宜善為避之。
八：戒別韻——別韻者，同一字因音韻不同，而意義亦別者，誤押之即為別韻。如“重”字於二冬韻作“複疊”解，於二宋韻則作“貴重”解；“降”字於三江韻作“順服”解，而於三絳韻中則作“下落”解；“鮮”字於一先韻中作“新”字解。
九：戒犯韻——犯韻又稱冒韻，即不是（同一句詩中）韻腳處用上同韻之字。
上麵講的很全麵了，注意以上，韻的問題基本就沒有了。
再回頭說一下律詩中的對仗，下麵我發的也是我老師雪滿山中總結好的：
“下麵談對仗。對仗，也叫對偶。就是把字數相等、結構相同的兩個句子安排在一起，來表現一定意義，以加強表達效果的修辭方法。是律詩的一種審美要求。是律詩的必不可少的條件。
律詩的特點就是由平仄和對仗構成,律詩和排律十分講究對仗，絕句的對仗可有可無。
先講對仗的位置，一般來說，律詩的四聯之中，中間兩聯，也就是頷聯和頸聯，必須對仗。首聯和尾聯當然也有對仗的，但是否對仗，沒有要求，隨自己的意。中間兩聯，往往都是對仗的，在兩句相同的位置上，對仗平對仄，仄對平。詞性相對或相近，個別時候，頷聯可以不對仗。但是頸聯必須對仗。
對仗要求 字麵相對 ，實詞對實詞，虛詞對虛詞。具體要求是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞。數詞對數詞。量詞對量詞。疊音詞對疊音詞，連綿詞對連綿詞，詞組與詞組相對。
在虛詞對仗中，一般也要求，副詞與副詞相對，連詞與連詞相對，介詞與介詞相對，語氣詞與語氣詞相對等等。總之，對仗要求詞性相同。
如杜甫的無題：兩個黃鸝鳴翠柳，對一行白鷺上青天。兩個對一行，數量詞對數量詞；黃對白，顏色對顏色；鸝對鷺，動物對動物；鳴對上，動詞對動詞；柳對天，名詞對名詞。
再如李商隱的 無題：相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬萊此去無多路，青鳥殷勤為探看。其中頷聯頸聯都對仗。
再如李商隱的 錦瑟：錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年，莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。 此情可待成追憶,隻是當時已惘然。也是同樣。
有時候，人們還將數詞與具有數量詞性質的詞語相對仗。如窗影搖群木，牆陰載一峰。群代表數量多，來對一峰的一。如親朋無一字，老病有孤舟。用一字的一，對孤舟的孤，孤也是一個嘛。還有用一對眾對多對諸對雙的。還有用一對眾、對多、對諸、對雙的。
其實，古人詞性概念不強，他們講究虛詞對虛詞，實詞讀實詞。律詩的對仗，不像平仄要求那樣嚴格，運用上有很大自由，善於應用對仗，能增加詩詞的藝術性。
但是，太束縛了就會妨礙思想內容的表達，所以說，應該不以詞害義。古人的詩對仗也不是絕對工的。比如李白： 三山半落青天外，二水中分白鷺洲。青天外與白鷺洲，青天對白鷺 還可以，那麽 外對州嗎？
再如韓愈詩，雲橫秦嶺家何在，雪擁藍關馬不前。以在字對前字。所以我們作詩也不要被對仗絕對約束了，應該是盡量求工。但是還應該不以詞害義。
在句式要求上，應該是並列結構對並列結構，偏正結構對偏正結構，主謂結構對主謂結構，動賓結構對動賓結構。當然，這不是絕對的，有時候，不同結構也可以相對。
律詩十分重視詞語的對仗，尤其是對於名詞的對仗最為講究。往往要求對仗的名詞是同一類的。為此人們把名詞分為好多門類。北大古文權威王力先生劃分成十四小類，它們是：天文，時令，地理，宮室，器物，衣飾，飲食，文具，文學，草木花果，鳥獸蟲魚，形體，人事，人倫等14類。另外，還有數目詞，顏色詞，方位詞，也自成一類，很少與其它詞語相對。
同類的詞語相對，叫做工對。比如，少婦今春意，良人昨夜情。少婦對良人（丈夫）為人倫對，今春對昨夜，是時令對，情對意，是人事.（心態）。再如繞郭荷花三十裏，拂城鬆樹一千株。繞對拂，荷花對鬆樹，三十對一千，裏對株，都是同類詞語相對，十分工整。
此外，還有一些經常被人們平列並稱的詞語，如詩對酒，兵對馬，金對玉，人對物等，雖然不屬於同一小類，也視為工對。比如杜甫的， 敏捷詩千首，飄零酒一杯
還有一種也算工對。就是本句自對同時又兩句相對，也叫當句對。如萬水千山路，孤舟盡日程。萬水對千山，孤舟對盡日，都是本句自對。同時萬水千山又與孤舟盡日相對。再如江流天地外，山色有無中。天對地，有對無。再如，風朝露夜陰晴裏，萬戶千門開閉時 。風朝自對露夜，萬戶自對千門；陰自對晴，開自對閉。
都是本句自對，同時又上下句相對。也是工對。
工對畢竟是難得的，更多的是寬對。寬對是相對於工對而言。寬對的要求是，隻要用來對仗的詞語詞性相同，也就可以了。”
以上關於對仗的內容，來自雪滿山中老師的整理。
以上是關於律詩對仗方麵的問題，另外，律詩中的四聯（也就是首聯、頜聯、頸聯、尾聯）之間的啟承轉合，大家自己慢慢摸索，寫詩與寫作文是一個道理，一首詩每句或每聯之間的關連是怎樣的？
另外律詩裏麵還有許多需要注意的，如忌合掌，這個也是我經常犯的。還有頜聯與頸聯對仗的斷句盡量不要相同，但這個說法各不相同，也有說可以斷句一樣，古人也沒有嚴格要求。
最後我發一下七律的定格和例詩，也是與七絕一樣四種格式，其中的變化和忌諱與絕句基本相同。
一，平起入韻式：
平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
二，仄起入韻式
仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
三，平起不入韻式
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
四，仄起不入韻式
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
我選的這幾首例詩也是自己所喜歡的，前兩天發過，大家再次同賞：
1.平起入韻式例詩：
《李白--登金陵鳳凰台》
鳳凰台上鳳凰遊，鳳去台空江自流。
吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鷺洲。
總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。
2.仄起入韻式例詩
《錦瑟--李商隱》
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，隻是當時已惘然。
3.平起不入韻式例詩
《劉禹錫--酬樂天揚州初逢席上見贈》
巴山楚水淒涼地，二十三年棄置身。
懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。
沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。
今日聽君歌一曲，暫憑濁酒長精神。
4.仄起不入韻式例詩
《杜甫---聞官軍收河南河北》
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青山作伴好還鄉。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
大家可以從這幾首例詩裏麵慢慢品味七律的基本格式，當然這些例詩都是平水韻，個別字與今日發音不同，大家斟酌。
關於格律詩的話題恐怕講上三五月也講不完，還有很多東西都沒有講，如果大家發自內心的熱愛詩，我相信大家會自己查閱一些資料，一些詩詞網站都有，如果大家有需要，我也可以代為查找。
這次格律詩的分享，到今天就結束了，占用了大家許多時間與空間（還有流量），在此深表歉意。同時感謝大家的厚愛，以及格律詩小組成員思無慮、姚進的幕後支持，還有咖啡的及時整理。最後祝大家闔家歡樂，萬事如意。
繼續格律詩的話題，最近記憶力不好，本來前天接的那首詩準備要講的，結果給忘了，我再補充一下。
例詩
桃花漫漫草堂鮮，
多少路人除舊衫。
兩個黃鸝鳴翠柳，
一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，
門泊東吳萬裏船。
夢裏歡歌頻借酒，
清風無意下江南。
很多人說一首詩裏忌諱出現重複使用的字（疊字和疊詞除外）這個問題也引發過爭論。
我發的這首詩出現兩次“裏”字，但是詞性是完全不同的，所以我個人認為一首詩裏麵允許出現詞性不同的相同字。
就補充這一點，完了。
《格律詩分享五》
分享，來自姚進，思無慮
姚進分享：
首先應該承認，格律詩有文字遊戲的外殼。想加入遊戲，就不能犯規，否則罰分
思無慮分享：
“你若真心要學，我這裏有《王摩詰全集》，你且把他的五言律讀一百首，細心揣摩透熟了，然後再讀一二百首老杜的七言律，次再李青蓮的七言絕句讀一二百首。肚子裏先有了這三個人作了底子 ，然後再把陶淵明、應瑒、謝、阮、庾、鮑等人的一看。你又是這樣一個極聰敏伶俐的人，不用一年的工夫，不愁不是詩翁”
“什麽難事,也值得去學!不過是起承轉合,當中承轉是兩副對子,平聲對仄聲,虛的對實的,實的對虛的,若是果有了奇句,連平仄虛實不對都使得的。”
“詞句究竟還是末事，第一立意要緊。若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的， 這叫做不以詞害意”。
其實新韻和平水韻的差別也隻是在少數字而已。
漢語作為一種四聲（或加入聲）分平仄的語言，講究平仄韻律増添了無數音韻之美，就象歌一定要有曲調。詩如此，詞更甚。
如果一句詩詞，五言，七言，全平，全仄，會美嗎？怎樣平仄轉換？依照律絕，詞牌，有一種安全而自由的美感。
詩詞寫來是讀和唱的。
****** 編後語 *******
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