駕馭音律的最高境界，偶想當是“音”隨“意”走，如作曲可以表達悲歡離合一樣，用四聲的組合烘托詩詞本身的意境。我猜測，杜甫一生作了很多玉潤珠圓的正格好律，卻也故意做了不少拗律，估計是有這方麵的探索。如其《送遠》，一首五律，兩個三仄，一個五仄，結合其創作背景，推測也許是表達悲愴的心情。否則以詩聖之才，想避之還不是易如反掌。而
《至德二載甫自京金光門出問道歸鳳翔乾元初…有悲往事》，中間兩聯均未工對，是否也是表達當年恐懼慌亂的心情呢？
記得初入詩壇時，有一位資深詩友和曲師討論，言他故意拗的一字，有提請注意的意思。還記得他講到，幼年和一位前請秀才學詩，老秀才說，詩有死律和活律之分。當時對各位詩友尚不熟悉，網名忘記了，但這番話印象很深刻。最近看杜甫的拗律，又想起來了。
此外，俺覺得多數人否定，到不足懼。吳清源先生的“星 三三 天元”，也是被本因坊一門視作鬼門；他也改造了很多被認為“不可能”的定式，時常對局拿出來，考考“本格派”。關鍵還是看其本身變得好不好。俺是沒有那麽大的本事，功底實在薄弱，無力去嚐試，但俺覺得您可以，給龍兄加油！
