薑夔的“有格而無情”是比較有公論的，就是功力很高，文字優美，構思精巧。不動感情，應該是這類型詞人的第一高手了。翻譯成白話就是，寫文章的超級高手，但不動感情。
至於周邦彥，是非常精通音律，但名句並不多，這個《人間詞話》也有說明。
《人間詞話》之八
【美成詞深遠之致不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者。但恨創調之才多，創意之才少耳。】
周邦彥追求在字詞的語調平仄和音樂的音色達到完美和諧，因此在選字上極為苛刻嚴格；在詞的意境和音樂表現的意境上也力求統一一致，故而在選材和表達上也要小心謹慎。但是用心如此之細，苛求如此之嚴，再要追求通暢流麗，意境深遠，幾乎已經成了不可能完成的任務。戴著如此沉重的鐐銬跳舞，也隻有周邦彥才舞出了優美的舞姿。就算如此，他的詞雖然工巧瑰麗，還是有人批過於雕琢，有“意趣不高”之嫌。
周邦彥自創曲調很多，但是他的詞中膾炙人口的佳句不算多，一個重要原因就是他的字句遠不如其他詞人那樣通順流暢，琅琅上口。
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周邦彥的《蘇幕遮》的“葉上初陽幹宿雨。水麵清圓，一一風荷舉”清新簡練，寥寥數字勾出荷花獨有的風韻。荷葉上昨夜雨後的水珠，在晨光中慢慢的變小、消失。清風徐來，清澈的水麵泛起漣漪，一枝一枝一片一片的荷花荷葉在風中輕輕擺動。“舉”字用得極好，把荷花在風中的儀態極為傳神的表現了出來，相當出彩。這兩句先細節後場景，寫得生動自然。周邦彥觀察細致，體物入微，造句簡練容融，大家風範顯露無遺。順便說下，這裏應該是老王一個小小的筆誤。這首詞應是《蘇幕遮》而非《青玉案》。
薑夔筆下的荷花，並非寫荷花給人的感觸，而是他自己賦予花以個性，其意頗深，但是感覺上就失去了荷花原有的本真。這已經不是寫花，而是寫人了。花既然成了美人身後的影子，看到的就不是花了，品讀起來自然也就會覺得有“霧裏看花”之感了。和周邦彥筆下的荷花相比，美成所寫荷花是以客觀的視角寫的，白石所寫荷花是以主觀的視角寫的。周邦彥看到的是就是本真之態的荷花，薑夔則是透過荷花看到那位巧笑嫣然的佳人。
至於周邦彥，是非常精通音律，但名句並不多，這個《人間詞話》也有說明。
《人間詞話》之八
【美成詞深遠之致不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者。但恨創調之才多，創意之才少耳。】
周邦彥追求在字詞的語調平仄和音樂的音色達到完美和諧，因此在選字上極為苛刻嚴格；在詞的意境和音樂表現的意境上也力求統一一致，故而在選材和表達上也要小心謹慎。但是用心如此之細，苛求如此之嚴，再要追求通暢流麗，意境深遠，幾乎已經成了不可能完成的任務。戴著如此沉重的鐐銬跳舞，也隻有周邦彥才舞出了優美的舞姿。就算如此，他的詞雖然工巧瑰麗，還是有人批過於雕琢，有“意趣不高”之嫌。
周邦彥自創曲調很多，但是他的詞中膾炙人口的佳句不算多，一個重要原因就是他的字句遠不如其他詞人那樣通順流暢，琅琅上口。
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周邦彥的《蘇幕遮》的“葉上初陽幹宿雨。水麵清圓，一一風荷舉”清新簡練，寥寥數字勾出荷花獨有的風韻。荷葉上昨夜雨後的水珠，在晨光中慢慢的變小、消失。清風徐來，清澈的水麵泛起漣漪，一枝一枝一片一片的荷花荷葉在風中輕輕擺動。“舉”字用得極好，把荷花在風中的儀態極為傳神的表現了出來，相當出彩。這兩句先細節後場景，寫得生動自然。周邦彥觀察細致，體物入微，造句簡練容融，大家風範顯露無遺。順便說下，這裏應該是老王一個小小的筆誤。這首詞應是《蘇幕遮》而非《青玉案》。
薑夔筆下的荷花，並非寫荷花給人的感觸，而是他自己賦予花以個性，其意頗深，但是感覺上就失去了荷花原有的本真。這已經不是寫花，而是寫人了。花既然成了美人身後的影子，看到的就不是花了，品讀起來自然也就會覺得有“霧裏看花”之感了。和周邦彥筆下的荷花相比，美成所寫荷花是以客觀的視角寫的，白石所寫荷花是以主觀的視角寫的。周邦彥看到的是就是本真之態的荷花，薑夔則是透過荷花看到那位巧笑嫣然的佳人。
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