風風一生最愛讀美女寫的近體詩。墨脈在日本遊學和生活，從她的ID上猜，讓人想起“盈盈一水間、脈脈不得語”，估略墨脈是一個憂鬱氣質其內、文人墨客其外的老鄉啦！這一點可以從她偶爾吐露對新中國大元帥林彪的惺惺相惜的隻言片語，得到一點如秋天的雲那樣飄渺的佐證。這些構想，模擬出一位美女的樣子。所以今天風風想就墨脈寫完修改的【七律--初秋】，略微點評一下。先講點題外話。
愛好詩詞的女性，性格裏充滿一些嬌氣。這一點魯迅這位老憤青在他的《墳·從胡須說到牙齒》提到，“文人墨客大概是感性太銳敏了之故罷，向來就很嬌氣。“ 然而風風是惜香憐玉，喜歡把詩歌寫得柔軟無骨。自然是要慣養這一身嬌氣，詩歌才能養得好。杜老能把詩歌寫得讓後人敬仰，一是死摳字詞句、意律韻，二是永遠長不大，很能嬌慣自己。無論是對上級還是對皇帝，都不放在眼裏，自己就是未來就是詩歌就是唐朝的天地。還有青蓮居士，就是一個頑童，心態永遠在十九。崇高的理想，有酒泡著、有修道護著、有魏晉遺風寵著，然後才有詩歌。用詩歌來掩蓋自己的幼稚、膽怯、衝動和軟弱。這兩個詩歌界的爺們都這樣慣著自己，才有中國詩歌的風骨，女子寫詩，不慣著自己，行嗎？
易安最好的詞作，是和她男人趙明誠小別勝新婚期間寫的。無論是喝酒、賭博，還是記憶力，趙明誠都比不過老婆，更不要說填詞。一首【醉花陰】就讓趙明誠甘拜下風，更不要說”至今思項羽，不願過江東“的豪情，力壓趙明誠的懦弱。其實趙明誠意在金石，所以其他方麵，就不和老婆非要分出高低，故處處讓著寵著慣著易安。被寵的感覺，讓易安無法忍受與老公的分離，所以才有“剪不斷、理還亂、是離愁，別有一番滋味在心頭”、”此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭“等千古名句，讓我們時不時占用一下。女人對男人刻骨銘心的留戀，是男人對女人一生的嬌慣。
所以在詩壇要走出一個又一個詩中美女，一定要寵著她們，讓她們的嬌氣一天盛一天，才是王道。 好，現在來拜讀墨脈美女、才女、詩人和老鄉的大作：
【七律】 初秋
風聲一夜錦衾涼，曉看窗花露上妝。
庭草枯焉憐瘦影，池荷憔悴失青裳。
四方秋雨雲天薄，各處溫情筆墨忙。
又是中秋金桂遠，遙思贛水客他鄉。
首聯中的”錦衾“讓風風想起後主在他的【浪淘沙·簾外雨潺潺】寫的”薄衾不耐五更寒。夢中不知身是客，一晌貪歡。“ 當然，一個亡國之君，還有薄衾蓋，小樓住，趙家比起司馬家族對曹家，對後主在宋太祖時期還是友善許多。詩詞裏對作者眼中的意象，都是極盡誇張和美化；所以詩歌是優美的。在這裏，墨脈在故意顛倒因果關係。本來一場秋雨一場涼，雖然在風風的眼裏是一場秋雨一場夢，但是秋來溫降，才有錦衾從冬天的記憶裏姍姍而來的過場。所以改一下，錦衾不耐夜風涼，更能突出秋風漸緊，中秋在望，多少離愁別緒，都染層林的氣氛。造勢，是寫詩填詞的慣用伎倆，古人用，我們也要用。除非一腔飽滿，隨臆書寫。還有一個晚唐大詩人李商隱【無題】的”曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒“裏，和墨脈的”曉看“有異曲同工之處，隻是墨脈寫得更加積極和嬌嬈可愛。然而墨脈的嬌氣還是含蓄的、害羞的。如果風風男扮女裝，一定這樣來寫：曉看窗花半麵妝。想起南朝梁元帝的徐妃半麵妝，因為她受元帝冷遇，才作半麵妝以譏諷元帝獨眼龍。
首聯在突出秋天氣溫早晚驟冷，人也慵懶了些，心情會怎樣呢？墨脈這樣勾勒她的初秋頜聯，”庭草枯焉憐瘦影，池荷憔悴失青裳“。一般頜聯要求在首聯的基礎上進一步拓開。就像義山在他的【宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞】中寫道，”留得枯荷聽雨聲“一樣，通過對意象的刻畫，間接反映自己這個主體的愁腸裏的小蛔蟲。出句像是目睹的實景，用草漸枯蔫、憐瘦影很形象，心情苦楚隱約可視。對句“池荷憔悴失青裳”， 還是在描寫秋來萬物凋零，所以有合掌的嫌疑。風風走進墨脈的心裏，作一次臆測，妹妹你大膽地往前走啊！出句裏，提到枯蔫，又接著“瘦影”，有重複傾向，何不“庭草色衰憐瘦影”，讓我們也像古人作詩，惜字如金一把，耶！如何改一下對句呢？池波水淺恨雲裳。一寫草木，一寫雲天。秋天，水波澄清、天高雲淡；又是萬物衰減，果實甘甜之際。看看墨脈在渲染了秋天景色蕭疏之後，如何來抒發她初秋的心情？
頸聯一般很重要，是承上啟下的關鍵聯。“四方秋雨雲天薄，各處溫情筆墨忙”一聯，還是沒有明確地反映作者在尾聯要思念家鄉的一種衝動和自然力度。所以在頸聯還要繼續改動一下，以期有水到渠成的勢，進入作者要抒發的情感。幾聲北雁歸心早，一頂南冠望眼忙。這是聯係到遊子以四海為家，遠離故土，被思念俘虜。然而每逢佳節倍思親的緣故，愈發觸景生情。更何況月到中秋近了呢？
這樣，就比較自然進入墨脈的尾聯： 又是中秋金桂遠，贛江飛浪夢回鄉。所以串起來領略一下風風版的初秋：
錦衾不耐夜風涼，曉看窗花半麵妝。
庭草色衰憐瘦影，池波水淺恨雲裳。
幾聲北雁歸心早，一頂南冠望眼忙。
又是中秋金桂遠，贛江飛浪夢回鄉。
風風自以為是，擅自改動墨脈的原玉，實在是破壞了墨脈詩中的嬌嬈氣息，徒增蕭殺夜色。不過為了更好地跟墨脈探討詩詞寫法，希望墨脈一笑了了
墨脈用詞很有特色，美女嬌嬈處，都是受寵的資本，如秋天的果實，沉甸甸的。問好老鄉，祝秋思順意，菊花與劍，都是東瀛學習與生活的心得。
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愛好詩詞的女性，性格裏充滿一些嬌氣。這一點魯迅這位老憤青在他的《墳·從胡須說到牙齒》提到，“文人墨客大概是感性太銳敏了之故罷，向來就很嬌氣。“ 然而風風是惜香憐玉，喜歡把詩歌寫得柔軟無骨。自然是要慣養這一身嬌氣，詩歌才能養得好。杜老能把詩歌寫得讓後人敬仰，一是死摳字詞句、意律韻，二是永遠長不大，很能嬌慣自己。無論是對上級還是對皇帝，都不放在眼裏，自己就是未來就是詩歌就是唐朝的天地。還有青蓮居士，就是一個頑童，心態永遠在十九。崇高的理想，有酒泡著、有修道護著、有魏晉遺風寵著，然後才有詩歌。用詩歌來掩蓋自己的幼稚、膽怯、衝動和軟弱。這兩個詩歌界的爺們都這樣慣著自己，才有中國詩歌的風骨，女子寫詩，不慣著自己，行嗎？
易安最好的詞作，是和她男人趙明誠小別勝新婚期間寫的。無論是喝酒、賭博，還是記憶力，趙明誠都比不過老婆，更不要說填詞。一首【醉花陰】就讓趙明誠甘拜下風，更不要說”至今思項羽，不願過江東“的豪情，力壓趙明誠的懦弱。其實趙明誠意在金石，所以其他方麵，就不和老婆非要分出高低，故處處讓著寵著慣著易安。被寵的感覺，讓易安無法忍受與老公的分離，所以才有“剪不斷、理還亂、是離愁，別有一番滋味在心頭”、”此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭“等千古名句，讓我們時不時占用一下。女人對男人刻骨銘心的留戀，是男人對女人一生的嬌慣。
所以在詩壇要走出一個又一個詩中美女，一定要寵著她們，讓她們的嬌氣一天盛一天，才是王道。 好，現在來拜讀墨脈美女、才女、詩人和老鄉的大作：
【七律】 初秋
風聲一夜錦衾涼，曉看窗花露上妝。
庭草枯焉憐瘦影，池荷憔悴失青裳。
四方秋雨雲天薄，各處溫情筆墨忙。
又是中秋金桂遠，遙思贛水客他鄉。
首聯中的”錦衾“讓風風想起後主在他的【浪淘沙·簾外雨潺潺】寫的”薄衾不耐五更寒。夢中不知身是客，一晌貪歡。“ 當然，一個亡國之君，還有薄衾蓋，小樓住，趙家比起司馬家族對曹家，對後主在宋太祖時期還是友善許多。詩詞裏對作者眼中的意象，都是極盡誇張和美化；所以詩歌是優美的。在這裏，墨脈在故意顛倒因果關係。本來一場秋雨一場涼，雖然在風風的眼裏是一場秋雨一場夢，但是秋來溫降，才有錦衾從冬天的記憶裏姍姍而來的過場。所以改一下，錦衾不耐夜風涼，更能突出秋風漸緊，中秋在望，多少離愁別緒，都染層林的氣氛。造勢，是寫詩填詞的慣用伎倆，古人用，我們也要用。除非一腔飽滿，隨臆書寫。還有一個晚唐大詩人李商隱【無題】的”曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒“裏，和墨脈的”曉看“有異曲同工之處，隻是墨脈寫得更加積極和嬌嬈可愛。然而墨脈的嬌氣還是含蓄的、害羞的。如果風風男扮女裝，一定這樣來寫：曉看窗花半麵妝。想起南朝梁元帝的徐妃半麵妝，因為她受元帝冷遇，才作半麵妝以譏諷元帝獨眼龍。
首聯在突出秋天氣溫早晚驟冷，人也慵懶了些，心情會怎樣呢？墨脈這樣勾勒她的初秋頜聯，”庭草枯焉憐瘦影，池荷憔悴失青裳“。一般頜聯要求在首聯的基礎上進一步拓開。就像義山在他的【宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞】中寫道，”留得枯荷聽雨聲“一樣，通過對意象的刻畫，間接反映自己這個主體的愁腸裏的小蛔蟲。出句像是目睹的實景，用草漸枯蔫、憐瘦影很形象，心情苦楚隱約可視。對句“池荷憔悴失青裳”， 還是在描寫秋來萬物凋零，所以有合掌的嫌疑。風風走進墨脈的心裏，作一次臆測，妹妹你大膽地往前走啊！出句裏，提到枯蔫，又接著“瘦影”，有重複傾向，何不“庭草色衰憐瘦影”，讓我們也像古人作詩，惜字如金一把，耶！如何改一下對句呢？池波水淺恨雲裳。一寫草木，一寫雲天。秋天，水波澄清、天高雲淡；又是萬物衰減，果實甘甜之際。看看墨脈在渲染了秋天景色蕭疏之後，如何來抒發她初秋的心情？
頸聯一般很重要，是承上啟下的關鍵聯。“四方秋雨雲天薄，各處溫情筆墨忙”一聯，還是沒有明確地反映作者在尾聯要思念家鄉的一種衝動和自然力度。所以在頸聯還要繼續改動一下，以期有水到渠成的勢，進入作者要抒發的情感。幾聲北雁歸心早，一頂南冠望眼忙。這是聯係到遊子以四海為家，遠離故土，被思念俘虜。然而每逢佳節倍思親的緣故，愈發觸景生情。更何況月到中秋近了呢？
這樣，就比較自然進入墨脈的尾聯： 又是中秋金桂遠，贛江飛浪夢回鄉。所以串起來領略一下風風版的初秋：
錦衾不耐夜風涼，曉看窗花半麵妝。
庭草色衰憐瘦影，池波水淺恨雲裳。
幾聲北雁歸心早，一頂南冠望眼忙。
又是中秋金桂遠，贛江飛浪夢回鄉。
風風自以為是，擅自改動墨脈的原玉，實在是破壞了墨脈詩中的嬌嬈氣息，徒增蕭殺夜色。不過為了更好地跟墨脈探討詩詞寫法，希望墨脈一笑了了
墨脈用詞很有特色，美女嬌嬈處，都是受寵的資本，如秋天的果實，沉甸甸的。問好老鄉，祝秋思順意，菊花與劍，都是東瀛學習與生活的心得。
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