《悲心遲道》排律，還是流於直白。然而情真意切，悲情多於詩行。詩歌，需要突出的意象。譬如鄰居回憶慈母盼兒歸，可以直接入詩；此乃間接手法；未能親臨見慈母最後一麵，可以用夢境虛擬手法，將親人轉述，化為己想。詩麵不要出現過多的“悲、淚”，但可以用烘托手法，來達到同樣的目的。情感和激情，是詩歌的源泉和骨架，但是手法和技巧，是詩歌的血肉。花開膝畔寧,寫得富有情深。
無風花亦落，有意曲方聞。寫得很有感觸，可以後麵寫得有些雜亂，未能把感受進一步拓開。無論舊體新體詩歌，不要枝葉中心太多；一個主題，層層遞進；否則讓人不知所雲，反而不好。
舊體詩歌，不要太執著形式；以新穎、意料之外情理之中為上上簽。
沁文君詩心可嘉，如果多多琢磨前人佳作，善於模仿，必然進步如虎添翼。多謝好詩佳作，更為詩友一片孝心感動！
無風花亦落，有意曲方聞。寫得很有感觸，可以後麵寫得有些雜亂，未能把感受進一步拓開。無論舊體新體詩歌，不要枝葉中心太多；一個主題，層層遞進；否則讓人不知所雲，反而不好。
舊體詩歌，不要太執著形式；以新穎、意料之外情理之中為上上簽。
沁文君詩心可嘉，如果多多琢磨前人佳作，善於模仿，必然進步如虎添翼。多謝好詩佳作，更為詩友一片孝心感動！
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