在討論之前，我們還需要劃清一下討論的屬性範圍。本文的討論範疇隻局限於平韻格律體，且所有例證將以唐人詩作為準。這裏，由於七言詩在形式上隻是五言詩句首增添二字，而此二字的平仄地位相較後五字，已經微乎其微甚至基本忽略。所以全文又僅針對五言而論。七言隻須如此衍推即可。
在素來的討論中，往往要將各種拗句形式進行分類說明。但分類原則，多有不同，又生爭議之論。所以，本文在窮舉各種形式之時，隻以簡單的統計排列出現，以求方便公允。同時，由於平韻律體的特定性，拗句形式又多在仄收出句中出現，而平收對句多半起“對句拗救”的作用，形式變化較小。惟有當句救孤平一體，可為特例，另備陳說。而拗救過程中，即使有為救對句故拗出句的情形，亦可以認為是針對上句的對句救行為。這是統一了研究對象的方向性。所以全文將隻以仄收出句作為研究對象，對句中有個別拗句形式，自會在拗救形式中出現。這樣，我們可以列出仄收五言句的全部排列組合，累計
2*2*2*2=16種形式。
現在，我們不妨先依之前的定義原則，列出律句的四大基本定式，分別是：
1）仄仄平平仄
2）平平仄仄平
3）平平平仄仄
4）仄仄仄平平
而它們又各有一種基本變式，共計四則：
1′）平仄平平仄
2′）平平平仄平
3′）仄平平仄仄
4′）平仄仄平平
以上八式，均係律句，可以毋庸置疑地使用在律體詩之中。
現在，我們把之前推算出的16種句式依次寫出。先確定前二字為“平平”，則有2*2=4種組合式：
A1:平平平平仄
A2:平平平仄仄
A3:平平仄平仄
A4:平平仄仄仄
將前二字換作“平仄”，即可另得4種組合式：
a1:平仄平平仄
a2:平仄平仄仄
a3:平仄仄平仄
a4:平仄仄仄仄
將A類第一字換成仄聲，可另得4式：
B1:仄平平平仄
B2:仄平平仄仄
B3:仄平仄平仄
B4:仄平仄仄仄
將a類第一字換作仄聲，可另得4式：
b1:仄仄平平仄
b2:仄仄平仄仄
b3:仄仄仄平仄
b4:仄仄仄仄仄
這樣的按步分類，看起來比較清晰明朗，又不易漏排或重排。簡潔方便。通共16種排列方式，就已經一一列出了。現在我們就可以逐次對照總結了。
A1:平平平平仄。此句式在律體詩中幾乎不用。因此視為病句。
A2:平平平仄仄。此句式為律句基本定式之一。不存在拗救問題。
A3:平平仄平仄。這是律詩的一種特殊形式，即將基本定式“平平平仄仄”的腹節二字作平仄互換，稱為“特拗”。它本身可以認為是一種“當句救”的行為：腹節上字應平而仄，故將腹節下字應仄而平以救之。對句亦無須再救。但唐人詩中，有在對句製造“三連平”即“（仄）仄平平平”的句式，來與之相救。如
暫遊阻詞柏，[平平仄平仄]
卻望臨青關。[仄仄平平平]
——杜甫《暫如臨邑至山昔山湖亭奉懷李員外率爾成興》
寒燈坐高館，[平平仄平仄]
秋雨聞疏鍾。[平仄平平平]
——王維《黎拾遺昕裴秀才迪見過秋夜對雨之作》
但在大多情況下，“平平仄平仄”已經作為正式合法的律句，被人們拿來直接使用。如
長江一帆遠，[平平仄平仄]
落日五湖春。[仄仄仄平平]
——劉長卿《餞別王十一南遊》
這一句式，唐人多用於律詩的尾聯出句，而宋人將其發揚光大，推廣頗大，以至在各聯出句中，都競相使用。
A4:平平仄仄仄。這一句式單看上去，就是我們經常提起的“三連仄”，為律詩當盡力回避之。但反觀唐人詩作，這樣的句式，卻並不少見。甚至有以“三連平”來救“三連仄”的例證：
蕭蕭古塞冷，[平平仄仄仄]
漠漠秋雲低。[仄仄平平平]
——杜甫《秦州雜詩》
山光悅鳥性，[平平仄仄仄]
潭影空人心。[平仄平平平]
——常建《題破山寺後禪院》
但此種“拗救”之法，畢竟少見，也不當取為正途。倒有更多時候，這種“三連仄”也被默認為合格律句，而不必作任何補救。且趙執信《聲調譜》有雲：“平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律詩常用。”如：
星臨萬戶動，[平平仄仄仄]
月傍九霄多。[仄仄仄平平]
——杜甫《春宿左省》
親朋盡一哭，[平平仄仄仄]
鞍馬去孤城。[平仄仄平平]
——杜甫《送遠》
a1:平仄平平仄。此句式為律句基本變式之一。不存在拗救問題。
a2:平仄平仄仄。此句式其實是另一種特殊形式“仄仄平仄仄”變第一字而得，亦不必救，可直用於律詩。如：
高閣橫秀氣，[平仄平仄仄]
清幽並在君。[平平仄仄平]
——李白《過崔八丈水亭》
a3:平仄仄平仄。這也是由基本定式“仄仄平平仄”變換而來。其中第一字應仄而平，則變第三字應平而仄，可視為“當句救”，對句中無須再救。查看此句式本即無犯律句相關法則，是為律句。
a4:平仄仄仄仄。對句用“仄平平仄平”救之。如：
人事有代謝，[平仄仄仄仄]
往來成古今。[仄平平仄平]
——孟浩然《與諸子登峴山》
但亦可不救，直接用於律詩中。對句“平平仄仄平”。如：
秋半百物變，[平仄仄仄仄]
溪魚去不來。[平平仄仄平]
——韓愈《獨釣》
B1:仄平平平仄。此句式在律體詩中幾乎不用。因此視為病句。
B2:仄平平仄仄。此句式為律句基本變式之一。不存在拗救問題。
B3:仄平仄平仄。在律詩中使用極少，但如有出現，一般認為是特殊形式的“平平仄平仄”變第一字而成，一樣不須救之。如：
落花滿春水，[仄平仄平仄]
疏柳映新塘。[平仄仄平平]
——儲光羲《答王十三維》
B4:仄平仄仄仄。與A4形式基本相同，僅第一字由平換仄。因此也有以“三連平”救“三連仄”的情形。如：
四蹄碧玉片，[仄平仄仄仄]
雙眼黃金瞳。[平仄平平平]
——沈佺期《驄馬》
但此法合法性同樣不足，一般更可以直用於律體中，不必拗救。如：
故園不可見，[仄平仄仄仄]
巫岫鬱嵯峨。[平仄仄平平]
——杜甫《江梅》
故巢儻未毀，[仄平仄仄仄]
會傍主人飛。[仄仄仄平平]
——杜甫《歸燕》
b1:仄仄平平仄。此句式為律句基本定式之一。不存在拗救問題。
b2:仄仄平仄仄。這是律詩的一種特殊形式。即將基本定式“仄仄平平仄”的腹字下字改平為仄。亦稱“大拗”。此句式可直接用於律體之中，不必再救。如：
暮景馬蜀僻，[仄仄平仄仄]
春風江漢清。[平平平仄平]
——杜甫《送李卿曄》
且複傷遠別，[仄仄平仄仄]
不然愁此身。[仄平平仄平]
——高適《別劉大校書》
盛德無我位，[仄仄平仄仄]
清風獨映君。[平平仄仄平]
——李白《贈郭季鷹》
事實上，由於這一特殊句式的存在，稍作變化之後，即成其它幾種小小的變式，亦同此例。這一句式中，一旦保證第二、四、五的仄聲不變，其餘第一、三字，均可隨意變化，而並不影響句式特征。所以它直接牽動了四個同一特質的句式，先前所舉的a2式、a4式與後麵的b4式，正與此例相通，均為律中特許也。
b3:仄仄仄平仄。此句式實為基本定式“仄仄平平仄”中將第三字變平為仄而成，並不影響全句的格律特征，因此無需拗救。
b4:仄仄仄仄仄。此句式亦即b2式的變形而來，同樣可直接用於律體中。如：
草木歲月晚，[仄仄仄仄仄]
關河霜雪清。[平平平仄平]
——杜甫《送遠》
致此自僻遠，[仄仄仄仄仄]
又非珠玉裝。[仄平平仄平]
——杜甫《蕃劍》
通過對以上16種五言句式拗救的大致分析，我們可以從零散之中抽理出一定的共性作番總結了。這裏麵，我們若能把握一個普遍流傳（雖然並不準確）的口訣“一三不論，二四分明”，可得很大幫助。固定了必須固定的平仄規律，將其餘可放鬆之處進行各自變換，即可得知共性規律了。
A1、B1兩式，僅第一字平仄替換，均不合律體。
A2、B2兩式，僅第一字平仄替換，均合於律體。
A3、B3兩式，僅第一字平仄替換，作為特拗這一特殊格律形式。可直接用於律體之中。
A4、B4兩式，僅第一字平仄替換，且均為三連仄，得到了律體的允許，亦可直用。
a1、b1兩式，分別將A1、B1的第二字變平為仄，正合律性，故而可直用於律體之中。
a2、a4、b2、b4四個句式，均由b4句在第一、三字上變化而來，故而不影響格律性質，作為大拗這一特殊格律形式，亦可直接用於律體之中。
a3、b3兩式，僅第一字平仄替換，均合於律體。
這樣，在這16個句式中，除去2個完全不合律的病句之外，有2個律句基本定式，有2個律句基本變式，有2個亦為基本定式的合律變式，有2個是特許入律的三連仄，有2個特拗句，有4個大拗句。這14個律句與拗句，似均可直接在律體中使用。對句救更變成可有可無的規格了。但實際上，由於某些使用本身隻是對於前人作品總結而出的“約定俗成”的默認形式，又並不足以完全證明它們的“合法身份”。因此，在必要的情況之下，我們當然可以以其為憑證，用必要的拗句，發揮必要的效果，例如使風格趨變高古等等。但一些並不常見的拗句形式，我們還當慎用。尤其是某些少見的以拗入律的形式，並不是我們習練創作的目標，而相關例證，更不是我們在律詩創作中，偏離格律的一手“理直氣壯”的證據。
上麵已把仄收出句的拗句與拗救形式基本總結完畢，而與之相較，平收對句的拗句與拗救形式，要顯得減少許多。除了在基本形式上對平仄的相關合律變換之外，另有在前文已經提及的“三連平”拗式，可作為對出句“三連仄”的一種拗救，但用法甚少，而且頗有爭議。又有大拗體例亦可作為特殊形式直用於律體之中，即將基本定式“平平仄仄平”中腹節上字改平，成“平平平仄平”一格，其中唯句首第一字平仄可變。而當句救拗平的方式確為對句所獨有，即“平平仄仄平”中第一字換用仄後，第三字必須改用平，以力避律詩中“孤平”之大忌。這也是律詩中唯一必須救的拗式。
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