“四聲八病”是關於詩歌聲律的術語。
四聲即平、上、去、入四種聲調的總稱。這個四聲其實我們大家都很熟悉，相聲裏常有這樣的段子，比如說：生，繩，省，勝; 媽, 麻, 馬, 罵: (陰平“ˉ”) (陽平“ˊ”) (上聲“ˇ”) (去聲“ˋ”)
在普通話四聲中，古代“平聲”這個聲調在普通話中分化為陰平及陽平，即所謂第一聲、第二聲。古代“上聲”這個聲調在普通話中一部分變為去聲，一部分仍是上聲。上聲是現代漢語拚音的第三聲。古代“去聲”這個聲調在普通話中仍是去聲，即第四聲。
古代“入聲”這個聲調在普通話中已經不存在；變為陰平、陽平、上聲及去聲裏去了。
四聲其實很重要的，和那裏麵唱的那啥一樣重要：
When you read you begin with
A-B-C;
When you sing you begin with
Do-Re-Mi;
Do-Re-Mi,
Do-Re-Mi,
Do-Re-Mi-Fa-So-La-Ti.
Doe-a deer a female deer,
Ray-a drop of golden sun,
Me-a name I call myself,
Far-a long long way to run,
Sew-a needle pulling thread,
La-a note to follow"sew",
Tea-a drink with jam and bread;
That will bring us
Back to Do-oh-oh.
同樣，聲韻就得這麽整：
學好聲韻辯四聲，陰陽上去要分明。
部位方法要找準，開齊合撮數口型。
雙唇班報必百波，舌間當地豆點丁。
舌跟高狗工更固，舌麵積結教堅精。
翹舌主爭真製照，平舌資則早在增。
擦音發翻飛分複，送氣查柴產徹稱。
合口呼午枯胡古，開口河坡歌安爭。
嘴撮虛學尋徐據，齊齒衣優搖曳英。
前鼻恩因煙彎穩，後鼻昂迎中擁生。
咬緊字頭歸字尾，不難達到純和清。
四聲整明白以後，就好辦了。任何語言都有繞口令。也就是說，有些聲韻的組合是不美妙的。
寫詩詞，講究的就是聲韻美。於是，相傳為南朝梁沈約所提出了八種不美的症狀，避免了這八病的，那就是所謂的永明體了。曆史上唯一一個挑戰了永明體的，就是那偉大的張打油，還有我們文學城的老莊，7率的創始人。
八病是指作詩時避忌的八種毛病。即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁鈕、正鈕等八種聲病。
平頭
五言詩的第一、二字不能與第六、七字（下句第一、二字）聲調相同。不然就犯了平頭的毛病。如：芳時淑氣清，提壺台上傾。芳時、提壺同是平音字，這就是平頭。
上尾
五言詩的第五字（出句最後一字）與第十字（對句最後一字）不能聲調相同。不然就犯了上尾的毛病。如樂府中：青青河畔草，鬱鬱園中柳。草、柳都是上聲，犯了上尾的毛病。
蜂腰
顧名思義是兩頭大，中間小。指五言詩一句內第二字與第四字的聲調不能相同；或第二字與第五字不能同是濁音聲母而第三字是清音聲母，不然就犯了蜂腰的毛病。如：飲馬長城窟：客從遠方來，遺我雙鯉魚。從、方都是平聲字，我、鯉又都是濁音字，中間的雙則是清音，讀起來兩頭重，中間輕，這就是犯了蜂腰的毛病。
鶴膝
對於這一條各文獻說法不一，揀錄兩條：
其一：五言詩的第五字與第十五字的聲調不能相同。其二是與蜂腰第二點正好相反。這一點，《杜詩祥注》中有簡略的說明，不詳盡。
大韻
指五言詩兩句之內不能有與韻腳同一韻部的字。如：漢樂府：胡姬年十五，春日獨當壚。胡與壚同韻部，則是犯了大韻的毛病。
小韻
五言詩兩句各句之間不能有同屬一個韻部的字。如：古樹老連石，急泉清露沙。樹與露，連與泉同韻部，則是犯了小韻的毛病。
旁紐
對於這一條不甚了解，隻能將《詩話》中的大意寫下來，用原例，且不知出處：指五言詩中兩句各字不能同聲母。比如：魚遊見風月，獸走畏傷蹄。魚與月的聲母同屬古音疑紐，這就犯了旁紐的毛病（另外獸走同韻，犯小韻）。
正紐
五言詩兩句內不能雜用聲母、韻母相同的四聲各字。比如：梁簡文帝詩：輕霞落暮錦，流火散秋金。錦與金聲母韻母相同，隻調不同，這就是正紐的毛病（流與秋小韻）。
