南匯路位於上海南京西路和北京西路之間，一條很不起眼的小街。那裏有兩幢屬於上海音樂學院的小洋房。一幢在靠近北京路的弄堂內，是溫可錚，李瑞星，廖乃雄等音樂學院老師的故居。另一幢在路邊，住有譚抒真副院長，葛朝祉 ，王品素教授 ，還有我們家。母親畢業留校後，得知學校分給她的住房在那裏，大為開心，這幢房子她很熟悉，當學生時就常與父親光顧房前的飲食店，多次邊吃邊看著房子說：如果能住這兒就太方便了，住樓下直接從窗戶遞出錢買吃的，住樓上拿根繩吊個籃子下來裝了吃的提上去，連門都不用出，多美啊！沒想到老天真成全了她。
看房那天樓裏還沒其他住戶，任她挑選房間，母親沒選有陽台壁櫃的大間房，隻看中二層一間一麵朝花園一麵臨街的中型房間，兩麵牆都有大窗戶，除了喜歡那裏明亮的光線，潛意識裏大概還真想著哪天從樓上吊一個籃子下來買吃的。後來樓裏陸續搬進了其他住家，等我奶奶決定離開福建來與兒子媳婦一起居住時，樓裏隻剩底層一間房，正好在我父母房間的下方，兩間房都是他們曾經夢想獲得的，還陰差陽錯的不在同一層樓，為日後婆媳各住一處減少了很多正麵摩擦，絕妙的巧合。當年我家樓上樓下需要聯係時，樓上的用腳點三下地板，樓下的就上去。樓下的需要叫樓上的人下來，則用一根長棍捅三下天花板，我小時很喜歡擔任這個活兒，隻是大人要常常警告我別太使勁，會損壞天花板。
南匯路文革前隻有四家住戶，三樓住著譚抒真副院長一大家人，二樓有聲樂教授葛朝祉夫婦與兩個兒子和我父母，底層是王品素阿姨一家四口和我奶奶。因為我家底層二樓都有房間，便每天要多次上下樓，我小時走樓梯很少規規矩矩，不是蹦跳著上下，就是快速衝刺，甚至有時幹脆從扶手滑下來。
童年時代樓裏很熱鬧，因為都是音樂之家，琴聲歌聲不斷。文革開始時鴉雀無聲了一陣，到鋼琴伴唱紅燈記出現後，樓裏兩位鋼琴老師便大膽彈奏起紅燈記。我父親的工作單位有幾個京戲迷聽說後，便要求來我家唱紅燈記，那段日子我家著實熱鬧了一陣，每到周末，戲迷帶著家人，朋友，朋友的朋友，擠滿一屋子人，唱的聽的都興致勃勃。雖然隻能彈紅燈記，但母親為終於能彈鋼琴而高興，便不厭其煩地一遍遍為他們伴奏，那些戲迷越唱越興奮，最後在家裏唱滿足不了他們，拉著我媽去各個工廠學校演出，大過了一陣戲癮。鋼琴伴唱紅燈記後，黃河鋼琴協奏曲的出現，為西洋樂器徹底打開了一條生路，樓裏各家的孩子都開始陸續學琴了。因為要練琴，也因為年紀漸大，來到公共走廊玩耍的越來越少，走廊安靜了，每個關閉的門裏傳出的琴聲卻越發熱鬧。
譚院長是樓裏最安靜的人，總是無聲無息進出，上下樓的步子都是靜悄悄的，見了鄰人，微笑多於話語。譚院長有三個女兒一個兒子，大女兒一家四口和兒子與他同住在三層。另兩個女兒居住外地，但她們的孩子都住在譚院長家，加上譚院長的丈母娘，三樓的人丁最興旺，隻是嚴重的陰盛陽衰，連養的貓都是母的。
譚院長的四個孩子三個搞音樂專業，我家上方住著他的大女兒，她與我母親都是音樂學院的鋼琴老師，她的丈夫是上海樂團的小提琴手，他們的大女兒，譚院長的長孫女毛頭與我幾乎同時開始學小提琴，她是樓裏練琴最勤奮的孩子，不像我練琴像完成任務，不肯多練一分鍾。我父母常聽著毛頭的琴聲對我說：你怎麽就不能像她家毛頭那樣用功呢？”對譚院長有幾個特別的記憶。去三樓找她外孫女玩時，看見過他像木匠一般，腳踩一塊薄薄的木板鋸著。外孫女告訴我他在做琴。後來我才知道，他是中國小提琴製造業的創始人。譚院長給我上過一次提琴課，教的是莫紮特第四協奏曲。還給我和妹妹照相，親自衝印出相片送給我們。
待續
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