旅行的盡頭是日本（4）根津美術館
——不要被名字騙了，日本的所謂美術館，很多時候就是中國的博物館。
日本大大小小的私人博物館很多，藏品也是各擅勝場，甚至有些不起眼的小館都有很不錯的藏品。
這些私人美術館多半由企業家創立，不隻是財大氣粗，館藏豐富，而且藏品品味之高眼光之毒，令人歎為觀止。不知道他們是怎麽在百忙之餘，把藝術造詣做到如此精深的，隻能感歎非常人也。
根津美術館的創辦者根津嘉一郎，就是其中出類拔萃的一位。
為啥第一站選了根津美術館？
劃重點——隈研吾設計！
我這兩年的興趣點在園林和建築設計上，對一些有創意的建築很有興趣，對日本園林的減法設計和侘寂風也在探究中。
所以這次去東京，重點就是看博物館和園林——可惜的是計劃沒有變化快，日本的聖誕節元旦，就相當於中國的春節，大部分博物館都不開門，計劃中的重頭戲，靜嘉堂，就泡湯了。
當然了，參觀博物館有兩種模式，一種是泛泛的看，趕上什麽是什麽，還有一種是看看他們最近的特展——因為大部分博物館館藏豐富，多半都保存著在庫房裏，然後一段時間拿出一批來，你隻要等著展出你感興趣的東西時再去就好了。
靜嘉堂我感興趣的就是裏麵的一個天目杯，可以說是同類型裏麵最好看的一個，宋朝的曜變天目存世的隻有三個半，三個完整的都在日本，隻有半個在中國。靜嘉堂的那個，是三個裏最好看的，看照片真是驚為天人，實在是想一睹真容。可惜的是，上次展出我事後才知道，下次什麽時候展出就不得而知了。
這次呢，靜嘉堂離銀座不遠，而我準備住的一家新開業的賓館就在附近，所以就準備順便去參觀一下，沒想到天不遂人願，人家不開門。
根津美術館也是以中國文物著稱。
館藏堪稱國寶的有商朝的雙羊尊，存世的隻有兩件，一件在大英博物館，另一隻就在根津美術館。
而我對青銅器不太感冒，真正令我感興趣的，也是一隻天目杯。
可惜的是，人家也沒展出。
他們是在躲著我嗎？？？
咦？這次怎麽沒把照片給我橫過來？軟件轉性了？
畢竟是私人住宅改建的，入口小而低調。
這條走廊長有沒有五十米？
先聲奪人。
一排綠竹就把人間與勝境間隔開來，外麵是喧囂，裏麵是幽玄。
感覺日本設計師對竹石的應用遠超我們。
我就是被這條走廊吸引來的，不遠萬裏來看看根津嘉一郎的私家庭院和隈研吾的丹青妙手。
一樓大廳。
怎麽又橫過來了？
真是不禁誇啊！
搞不懂怎麽編輯圖片，才能讓他們正常一些。
隻能辛苦有興趣的朋友把屏幕橫過來了。
進入大廳，直接麵對的就是一尊，呃，佛像。
看得出來這應該是傳入中國早期的作品，麵部特征還沒有被中國化。
背景材料我就不抄了，有興趣的朋友可以親自去看一看或者查閱——由於個人對佛教了解比較深入，對這類文物反而不太在意，除非他能讓我一眼就被吸引。畢竟“若以相求我，以音聲求我。是人行邪道，不能見如來。”
這個大約要晚一些了，圓潤多了。
還是很佩服日本人的，這樣的佛像多沉啊，大老遠從中國搬過來，還能完好無損，真不容易，這麽多年花大錢保存著，真是當寶貝了啊。如果留在中國，這一百年兵荒馬亂，城頭變幻大王旗，加上後來的破四舊文革，估計早就不存在了。
二樓的休息處。可以俯瞰外麵的園林。
從二樓俯瞰剛才的一樓大廳。
可以看到那幾尊佛像就在那裏。
大部分展品不允許拍照，提示放在入口處的一個小架子上，我隻顧著往裏走，完全沒注意，直到出來時才看到，慚愧慚愧。
我在沒注意到提示時用手機拍了一些，就一股腦放在下麵了。
這應該就是那個稀世之寶雙羊尊了。
古人就是從這樣的鏡子裏才能看看自己的樣子，看來國人幾千年都沒有一個人知道自己真正的樣子，直到西方發展出電鍍工業，造出了玻璃鏡。
三件套。
很遺憾，沒看到我心心念念的天目杯，隻有這個碗讓我駐足良久，算上不虛此行。
後麵的展廳，我隻留下了腳印，沒有留下照片。
有興趣的朋友可以親身前往欣賞。
其實，不說展品，就隻是入口那一條走廊，就值得專門去一趟了。
展廳外就是庭院，入口處一塊小碑。
當年的日本精英，對中國文化真是入腦入魂入心啊。
樹叢中的茶室。
可惜不能在此小憩。
展廳與園林交界處，完全是兩個風格，卻並不突兀。
從美術館出來，換一個方向再看長廊。
下一個目標，還是隈研吾的設計。
更多我的博客文章>>>
