孟非每次上場都說：歡迎來到大型生活服務類的節目《非誠勿擾》。其實，他是在混淆視聽偷換概念。《非誠勿擾》是一個全部由大托兒中托兒小托兒組成的一檔娛樂節目旨在愚樂廣大人民群眾也包括在海外這些五子登科事業有成物質豐富精神空虛心靈寂寞的廣大來自中國的中產階級和準中產階級們。
首先，孟非是《非誠勿擾》這個節目最大的托兒，也是這個節目的托兒王。這個一本正經不溫不火的托兒王把這個節目的火候掌握得非常好，該快的時候快該慢的時候慢該無辜的時候無辜該顯擺的時候顯擺，實話實說在娛樂界孟非作為一個托腕兒在這個節目中是相當牛的。
其次，黃菡和樂嘉這兩個明托兒：一個紅臉兒的托兒和一個白臉兒的托兒一個男托兒一個女托兒。黃菡表現得溫文爾雅舉止有度該托兒的時候托得不錯而樂嘉則是以賣弄、無知、破壞、招恨來顯示同黃菡相對應的這麽一個托兒。如果沒有樂嘉的低俗表現也顯不出孟非的陰險和黃菡的含蓄。如果說黃菡是一個文托兒的話，那麽樂嘉就是一個和猴子一樣的武托兒。
台上24位女嘉賓也全部是托兒但是她們屬於暗托兒。馬諾一托驚人已成為曆史但是她的出現使非誠勿擾從默默無聞轉著到了相當搶眼。現在在場的托兒星有一口京腔兒京韻兒說著很多人都聽不懂的北京土話的邢豔玲，有來自台灣的老大不小還裝嫩裝天真的蕭明喬，有看上去比較順眼的大眾情人穀慧子，有倭寇的後代表麵陽光無知但是心有城府深藏不露的佐藤愛，大家拭目以待那個剛上場的某公司聯席董事邢星將是未來幾個月的托兒星。
當不好托兒的或者是沒有利用價值的女嘉托兒很快就會牽手成功或者毫無理由地消失但是有利用價值的像邢豔玲、穀慧子、佐藤愛將會一直找不到她們心目中的“河馬王子”，每次都有遺憾每次又有懸念從而體現她們當托兒的價值。
當穀慧子在人們心目中的印象逐漸差了之後，導演演了一出為了朋友犧牲色相的戲，為那個上海眼鏡男留燈讓佐藤愛有機會能夠再次上演一出好戲，但是，沒想到佐藤愛有鴻鵠之誌豈是那個上海眼鏡男殷俊這隻燕雀所知？導演一箭雙雕既把殷俊的無知癡情表達個淋漓盡致，又讓樂嘉再當了一次萬人吐棄的壞人同時也讓佐藤愛找了一個很恰當的理由拒絕了那個來自上海的傻冒兒既愚樂了觀眾又保留了托角兒。這票幹的，人家導演的水平不低！
《非誠勿擾》的導演非常巧妙地利用了各種“托兒”來填充這個節目，大托兒已定! 兩個二托兒不能選高水平的隻能選一個中等水平的和一個下等水平的。至於台上的二十四位女嘉托兒，是根據觀眾反饋、人們的關注度、節目需要以及節目潛規則來決定的。
能把各種“托兒”給折騰成一個讓廣大人民群眾喜聞樂見的節目是動了腦筋的，不容易！
** 男嘉賓們也全部是托兒，不過他們是托襯兒，是永遠也成不了主角的托兒。（sorry for you guys )
《版權托兒所有，翻印不托不究》
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