說起中國失落海外的文物，舊文重貼一遍。
這是一次期盼了多年的旅行。隻為一睹她的芳容---流落於大英博物館的中國珍貴文物，《女史箴圖》。
中國流失國外的文物多達164萬件，被世界47家博物館收藏。其中大英博物館是收藏中國流失文物最多的博物館，目前收藏的中國文物多達2萬3千多件。其中《女史箴圖》長卷最為珍貴。
《女史箴圖》，傳原作為晉 顧愷之（348年－409年）的作品。此畫根據西晉詩人張華 於公元292年所作《女史箴》一文所繪，《女史箴》用於告誡皇帝後宮中的女性尊崇婦德。《女史箴》原文十二節，即畫有12段。真跡無處查考，《大英博物館》保存了現僅存9段，絹本設色，為唐摹本。這幅畫卷並不完整，十二幅場景中的前三幅場景已經丟失。北京故宮博物院現擁有十二幅場景的南宋素描摹本，唯大英博物館所藏版本帶有顯著的六朝遺風，故普遍認為是唐朝摹本，是難得的早期絹本畫作，最為珍貴。
此畫是現存已知的最早的中國畫長卷之一，也是世界上最著名的中國書畫作品之一。此畫最早的記錄始於宋徽宗時期，傳世幾百年留下了大量藏家的印章，最後成為了乾隆皇帝的收藏。
顧愷之，字長康，東晉時期無錫人（今江蘇省無錫市），出身於江東四大望族之一。
曾為桓溫及殷仲堪參軍，當時的軍事幕僚之一，擅長詩賦書法，尤善丹青。時人稱之為三絕：畫絕、才絕和癡絕。其風神瀟灑於《世說新語》或《晉書》中均可見出處，於千百年後讀之依然移人。桓溫稱其“癡黠各半”，其中有的是真癡，即所謂“人無癖不可交，以其無真情也”，而有的或許是麵對世道險惡之下的無奈假癡。在中國繪畫史上，顧愷之的地位幾乎等同於書法史上的鍾繇或王羲之。
《女史箴圖》曾經被收藏於紫禁城建福宮花園，慈禧太後時期被移往頤和園。
1900年八國聯軍侵入北京，駐頤和園的英軍第一孟加拉騎兵團的克勞倫斯.K.約翰遜上尉（Captain Clarence A. K. Johnson，1870–1937）趁亂將《女史箴圖》盜走。約翰遜1902年回到倫敦後，並沒有意識到《女史箴圖》的價值，他把《女史箴圖》拿到大英國博物館想讓館員給畫軸上的玉扣估價，大英博物館繪畫部的管理員Sidney Colvin (1845-1927)和他的助手Laurence Binyon (1869–1943)意識到了這幅畫的價值，於是以25英鎊從約翰遜手中購得。1912年，大英博物館雇傭日本畫家杉崎秀明和漆原木蟲製作了100份木板複製品。1914到1915期間， 《女史箴圖》被分割成兩長段和一小段保存， 第一段包含9幅場景的原作，第二段包括了其他所有的後來添加部分，第三段是鄒一桂的畫作。
由於大英博物館在收藏《女史箴圖》初期，采用的是“日式折屏手法”的裝裱方法，導致畫麵割裂。大英博物館藏《女史箴圖》畫卷被分割成三部分平放展示，第一部分：原作部分，長348厘米，高25厘米；第二部分：後世添加部分，長329厘米，高25厘米，包括乾隆禦筆；第三部分：乾隆時期鄒一桂所作鬆竹石泉圖，長74厘米，高24.8厘米。
所謂“日式折屏手法”，簡單的說就是將中國古代書畫割裂成幾個部分並且裝裱在木板上。大英博物館後來意識到這種裝裱方式的問題，於1987年從上海博物館邀請了中國裝裱專家 邱錦仙 幫助大英博物館修複中國藝術品。其中最知名的就是邱錦仙用了整整兩個月的時間，使用中國傳統的糨糊技術在顯微鏡下修複了《女史箴圖》。 邱錦仙還為《女史箴圖》進行了全色，這是隻有技藝高超的古畫修複師才能完成的工作。她用藤黃、朱砂和墨調配出適合的顏色，將殘缺破洞處補好，也重描了一些褪色部分。
從1914年以來，此畫被保管於大英博物館北區，由於光線原因很少展出。2013年，大英博物館邀請了中國及其他地區的書畫和修複專家，一起討論《女史箴圖》的狀態和保護方案。根據當時的討論，博物館於2014年為《女史箴圖》定製了展櫃，長期存放在第91a號展廳，每年限定展出約6個星期。2019年的展出時間是10月14日至11月24日。
【1】大英博物館
【2】大英博物館91a展廳
大英博物館藏《女史箴圖》詳解：
第一段：挺身赴難，“馮姬婕妤擋熊”護衛漢元帝。
玄熊攀欄，馮媛趍進；
夫豈無畏？知死不恡！
此場景為《女史箴圖》的第一個場景。建昭元年（公元前38年），漢元帝在虎圈觀獸搏鬥，妃嬪都在座奉陪。一隻熊突然跑出了圈外，馮姬婕擋熊救駕。這個畫麵，展示了馮婕妤直麵黑熊，就要被黑熊所傷，被手持長矛的兩侍衛救下，皇帝和兩個後妃看著事情的進行，而另外一個後妃伏婕妤卻跑開了，這個逃跑的場景在張華的詩作中並沒有提及，卻是漢書中所記載，這說明作者的畫作並沒有完全按照張華的詩作來創作。
第二段：班婕妤辭輦，“班姬拒漢成帝同輦”。
班婕有辭，割驩同輦；
夫豈不懷？防微慮遠！
漢成帝與班婕妤出遊，邀班婕妤同輦，但卻遭到班婕妤的拒絕，她說：“看古代留下的圖畫，聖賢之君，都有名臣在側。夏、商、周三代的末主夏桀、商紂、周幽王，才有嬖幸的妃子在坐，最後竟然落到國亡毀身的境地，我如果和你同車進出，那就跟他們很相似了，能不令人凜然而驚嗎？漢成帝之後，王莽篡漢。
第三段：山景和獵人，
道罔隆而不殺，物無盛而不衰。
日中則昃，月滿則微；
崇猶塵積，替若駭機。
畫中繪有一山，山中有老虎和其他動物，鳥類飛向山中，一紅色的太陽在右邊，一滿月在左邊，左麵一獵人持弩瞄準老虎。這個場景，是各地學者最有爭議的。早期中國繪畫太陽中往往有三足的烏鴉，月亮中為蟾蜍。但不同的是，大英博物院藏《女史箴圖》的月亮中的動物可以斷定是一隻玉兔。故宮博物院的南宋摹本月亮中反而為蟾蜍。另外，很多學者對這個場景的山景風格也有異議。最近通過對《女史箴圖》的紫外線掃描，發現這個場景幾乎所有的部分都被損壞和修複過。
第四段：化妝，一女子攬鏡自照，一站立女子為端坐女子梳理長發。
人鹹知修其容，莫知飾其性；
性之不飾，或愆禮正；
斧之藻之，克念作聖。
這與“吾日三省吾身”、“內聖外王”有相通之處。
第五段：臥室，床幃間夫婦相背。
出其言善，千裏應之；
苟違斯義，同衾以疑。
第六段：家庭，夫婦並坐，妾侍圍坐，群嬰羅膝。
夫方如微，榮辱由茲；
勿謂玄漠，靈鑒無象；
勿謂幽昧，神聽無響；
無矜爾榮，天道惡盈；
無恃爾貴，隆隆者墜；
鑒於小星，戒彼攸遂；
比心螽斯，則繁爾類。
第七段：拒絕，男女二人相向對立，男子對女子舉手做相拒之勢。
歡不可以瀆，寵不可以專;
專實生慢，愛極則遷；
致盈必損，理有固然。
第八段：畫一女史端坐，有貞靜之態。
翼翼矜矜，福所以興；
靜恭自思，榮顯所期。
第九段：一女史端立，執彤管而書，身後箴文是：“女史司箴，敢告庶姬。” 麵前有二窈窕女子相伴而行，相視而語，飄逸的裙裾末端則是輕靈的四個字“顧愷之畫”。
第二部分，《女史箴圖》畫卷後世添加部分，包括乾隆禦筆。
第三部分，乾隆時期鄒一桂所作鬆竹石泉圖，長74厘米，高24.8厘米。
用來包裹畫卷的絲綢。
順便又看了一下中國瓷器。
雞缸杯
官窯
鈞窯
定窯
龍泉窯
乾隆60歲生日定製五彩
景德鎮元至正十一年款青花雲龍紋象耳瓶（又叫大維德瓶，由David Percival 爵士收藏），BBC評選的100件代表世界曆史的標誌物之一。
第一次去英國是20多年前。其間陸陸續續去過不少次倫敦。借助歐洲一體化的進程，倫敦成為歐洲金融中心。現代化建築拔地而起，毫不違和地為這個曆史都城增添活力。現在的英國正在為如何脫歐而掙紮。對於一個國家的未來，多數人的選擇是否總是真確？這個需要時間來驗證。
空中花園，脫歐陰影之下的倫敦天際線。
停機坪上的英航波音747，準備飛倫敦。這是最後一次飛英航的波音747，所以747全部在2020退役。
連接二樓的樓梯。
英航波音747二樓客艙。
波音747的駕駛倉在二樓。
波音747二樓廚房。
英航波音747二樓靠窗座位。
英航波音747二樓靠窗座位儲物空間。
英航的前餐。
正餐。
