學院派與非學院派更是無稽之談，那幾個人，隻有汪峰是音樂學院畢業的，而且他的專業是提琴專業，也不是聲樂專業。那英也僅是拜穀建芬（著名作曲家）為師而已。楊也是高中畢業後從酒吧出來的。高出了作詞作曲，根本就沒唱過歌。
刀郎與排擠，打壓，惡意貶低他的那幾人的差別是中國流行音樂非主流與所謂的主流的差別，搞中國民族流行音樂的人（當時好象就刀郎孤身一人）在當時的國內完全沒有話語權，而模仿（或亦步亦屈地追隨）港台（那英最有名的征服不就是台灣的袁維仁的作品嗎！），日本，韓國，西方的流行音樂的華語流行歌手不僅數量眾多，而且擁有絕對的有話語權，加之，北京是內地流行音樂的中心，所以這就造成了那幾位對刀郎的評論也好，看法也罷非常的不善意，而這種負麵看法又讓媒體放大，導致刀郎處於非常尬的地步（就象他自己說的，自己沒做錯什麽，沒偷沒搶，怎麽會又如此的一種生活狀況. 有時明明他自幾感覺演出效果還不錯，然而媒體普天蓋地都時負麵的報導，甚至上升到道德的高度，這就是盡管當時商演邀請函如雪片般飛來，他幾乎全推掉的原因，然後，回到新疆躲起來“療傷”了。
刀郎一直在作的就是中國民族流行音樂或者說將流行音樂本土話，這是一條充滿荊棘的路，要耐得住寂寞，忍受得了不被理解，非難，指責，而且還必須最終有讓人（主流流行歌手和大眾）都稱讚的作品，這樣非主流流行歌手才慢慢會有發言權。這需要花很長的時間和越來越多的歌手參與其中，才能慢慢形成中國本土的流行音樂文化，最終能輸出這種文化（影視行業邁出了一小步。）！目前，乃至很長的時間，象刀郎這樣的音樂仍不是國內的流行音樂的主流！
不管怎樣，刀郎終於回來了！！！
