一,他的原創
第一次知道刀郎不知道是多少年前,聽到他唱的“懷念戰友”,當時就很喜歡,他是以流行唱法來表現這首歌,對比原唱的民族唱法,演唱上的再創成分還是比較高的,因為以前沒有人作過這樣的嚐試,但其他翻唱沒有太多印象,他也沒有自己的原創,感覺就那麽回事了。再後來沒怎麽聽說了,也不知道發生了什麽,想著一個翻唱歌手也沒什麽意外的
很早就知道他的“2002第一場雪”,聽了半分鍾作罷,詞曲都沒有吸引人的地方,感覺他沒有原創作曲的天分,他比“孩兒娘”差到姥姥家
好聽的歌旋律感極強、並且可以一下子抓住你聽下去、而且記住,因為那些旋律的音階高低組合有極高的非隨機性、獨特性,沒有創作靈感是沒可能有的,比如“揮動鞭兒響四方,百鳥兒齊飛翔”,又比如“每當夜深人靜的時候,望著那燦爛的夜空。我會感到那裏充滿了,太多的夢想”,“誰把你的長發盤起,誰為你做的嫁衣”,等等,每一首經典名曲都必然有朗朗上口、不會忘記你旋律;
刀郎基本上沒有,就“西海情歌”過得去一點。他的曲子音階組合像是拚湊起來的,音階高低沒有旋律感,並且歌詞的每個字都經常會沒有必要、沒有美感的高高低低轉幾次,感覺就是他沒有靈感、但是又必須把語言變成歌曲、所以就強行譜上不同音高來把話變成歌。因為有這個特點,他的音階組合隨機性比較高,而隨機性一高就必然同時伴隨獨特性、辨識度降低,因為二者是相斥的。這就是為什麽他的歌聽來聽去都差不多、沒什麽區別,如果他是用的五線譜,他的曲譜之間重合度應該比較高,就是音階高低的位置換一換,但那些名曲這樣換一換就會不成曲
二,西北音樂的代表性
刀郎的原創代表不了西北音樂
音樂是什麽,音樂是可以獨立靠音樂就能說話的。不同的地方自有不同的音樂風格,即使是歌曲,不需要人唱出歌詞別人也馬上就能知道是哪裏的音樂。蒙藏疆傣俄羅斯,不要半分鍾,人人都會知道是哪裏的音樂。比如“天邊”、“天路”、“吐魯番的葡萄”、“月光下的鳳尾竹”、“三套車”、“白樺林”,不需要唱,拿把小提琴一拉別人就知道是哪裏的音樂;用小提琴拉刀郎,誰能知道這是哪裏的音樂?
以“我的樓蘭“為例,先不說好壞,沒有這個命名不會有人往西域音樂想,人為按上這麽個歌名你就是西域音樂了?以前曾經有另外一首歌叫“樓蘭姑娘”,這首曲如果沒有首先以歌的形式唱出來、而是用樂器奏出來,誰都能聽出來是新疆音樂
在國內的時候有一次和朋友在一個旱冰場等人,沒事看人滑冰
場子裏滑來滑去人很多,其中有一個男的特別引人注目。為什麽呢,他動靜特別、特別大,來回轉圈就沒停過扭來扭去,跟“未來戰士”裏液體金屬人最後掉鋼水裏一樣。但他扭來扭去都是上半身在折騰,一會兒做鯤鵬展翅狀,一會兒作仰泳狀交替劃圈,甚為陶醉,但我注意到一點,他的兩腳始終貼地,不要說離地跳躍、單腳滑等等,連兩腳之間的距離都維持不變、不敢稍有分開。但是我見過高手滑冰,他們完全是可以背著雙手、腳下的各種技術花樣多的是
我看到同伴也在注意他,但是可以看出他的疑惑糾結狀,他說:你看那個小子,這叫一鬧騰,全場都在看他,但總覺得有啥不對。我說:那就對了,滑冰看的是腳下的功夫,他鬧來鬧去都是手上的動靜
刀郎一樣,所謂的西北音樂動靜都在詞上
他一出道就是翻唱歌手的身份,而原創歌手沒有這樣的,
有原創的天分上來就是原創,沒有哪個原創歌手先翻唱別人的歌;也沒有哪個翻唱歌手可以成功變成原創歌手,因為這個天分你有就是有,沒有永遠沒有
沒有原創能力的歌手隻有一條路,那就是有人為他創作
這種情況可以成就很多巨星,香港歌手除了Beyond、達明一派,沒有人有原創能力,如果譚詠麟、張國榮、張學友、陳百強等等沒人為他們寫歌,就會是一個個刀郎;大陸歌手鍾明秋那麽好的嗓音,如果生活在林夕、顧嘉輝時代的香港,百分比不會比那些巨星差。鍾明秋如果原唱“愛在深秋”、“片片楓葉情”我認為肯定比譚詠麟、張智霖唱得好
但是鍾沒有去嚐試原創,因為人家明白天分是強求不來的。劉德華曾經嚐試過原創,馬上被黃沾批,大意是:年輕人不要以為唱了幾首歌就什麽都能會。劉馬上就罷手了
不知道刀郎因為什麽原因開始原創,別人也沒有權力阻攔他想幹什麽。我喜歡他的嗓音和翻唱的的某些老歌,但是原創基本上沒有一曲能聽完。當然,銷量本身是不含糊、很說明問題的,我並不算懂音樂,隻是憑自己的好惡,因為華晨宇那麽厲害的人我一樣get不到他的好。一個最有說服力的點就是看刀郎的原創被人粉多久,我覺得到不了2025年