《老炮兒》故事本身講得還蠻完整。
六爺這類邊緣人是特定在北京的六七十年代的特殊政治環境下的產物，他們生活在政治中心的北京，熱切向往成為一分子，卻完全和權力中心無緣，隻好靠建立自己的江湖規則，小範圍內意淫著自己的江湖。
所謂的軍大衣，軍刀，這類象征地位的畸形時髦，就如今天富二代官二代的豪車在本質上是一樣的：老百姓你得不到。六爺得到是靠和當年的大院子弟打架打來的。這是一種對特殊階級物質占有的再分配機理。
電影感慨的是，這種再分配機理都不存在了，富人官家不再給窮人以機會，一個符合江湖規則的再分配機會。所以六爺很苦惱。
北京作為首都，曆史悠久，六爺這類人物卻隻有在文革那個年代的北京出現，所以這個電影的六爺注定不會是經典熒屏人物。霞姨這個人物很形象，她們當年心中的風流人物有兩種：大院中的打架大王三兒，胡同裏的打架大王六爺。在混亂的年代，暴力是成功的通行證，是風流的衣裳。
六爺的時代，是特權時代，但其混亂性允許社會底層的六爺靠著打殺獲得其小範圍內的巨大尊嚴。現在的時代也是特權時代，電影中塑造的富二代官二代很到位，他們的巨大財富，他們與社會和時代巨大的isolation, 這兩點也造就他們是特殊的邊緣人，充滿了暴力，傲慢和恐懼（一張對賬單引起的生死恐慌）。
說到底，這類新富二代官二代是和六爺這一類是同類人，隻是分布在橫軸的兩端。某種意義上他們也是同時代人，都被時代拋棄在一個小圈子中。最後他們之間的廝殺，對六爺來說，隻不過是六爺當年一場還沒打完的架，一場被改革開放嘎然而止的架，的延續。
這是一場導演幫助下的意淫。有人說，不是北京人看不懂，切，這點小兒科的玩意還需要研究才能懂麽，是太把當六爺一回事了吧
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