以下為毛澤東在湖南第一師範做學生時的小楷書《離騷》墨跡
以下為毛澤東的行書《離騷》，請注意不是草書
毛澤東親筆書寫並留存於世的文稿數以萬計，這些書法資料完整地反映了他一生的書學經曆和書藝嬗變。翻檢1921年之前毛澤東的文稿手跡，大致有這樣幾類：
圖1商鞅徙木立信論（1912） 圖2離騷經（1913）
（1）結體規整、用筆精良的小楷。寫於1912年的作文《商鞅徙木立信論》（如圖1），1913年抄錄的《離騷經》（如圖2）以及聽課筆記《講堂錄》（如下頁圖3），是現存最早的毛澤東手跡，都是小楷字體。
《商鞅徙木立信論》是毛澤東交給先生批閱的作文，字體比較工整，文字結體拓寬橫向而縮短縱向，體態平穩，風格古雅。這種特征在明清一些書家的小楷作品中相 當常見，如黃道周的小楷（如圖4）。 《離騷經》當屬課外抄錄的古人作品，或許帶有書法練習的性質，因而書寫中規中矩，橫平豎直，體態方正，用筆十分精到，起筆、收筆，露鋒、藏鋒都處理得幹淨 利落。相比之下，《講堂錄》因為是聽課筆記，書寫則稍顯隨意一些，字形較《商鞅徙木立信論》有拉長的趨勢，有的筆畫（如個別撇畫）比較誇張，有的則比較收 斂，從而使字的結體呈現出一種極不安分的態勢。在筆法上，這幾件小楷書作都體現出書者對筆毫比較熟練的駕馭能力，看得出經過了嚴格的基礎訓練和他本身所具 有的卓越天賦。
圖3講堂錄（1913） 圖4〔明〕黃道周詩翰冊
（2）縱向取勢、楷法入筆的行楷書。現存毛澤東寫於1915年的幾件書跡，如致文詠昌“還書便條”（如圖5），致湘生信，致蕭子升信（如圖6）， 《明恥篇》封麵題字等，都是這類書作的代表。這幾件書跡的共同之處，是比較明顯地繼承了前期小楷書字形偏長的特征，用筆的提按采楷書筆法，方折比較明顯， 隻是由於書寫速度較快，增加了一些連帶。從單個筆畫看，除了個別的橫畫稍加強調之外，其他筆畫都法度嚴整，字形顯得蘊藉含蓄了許多。同時，由於橫畫采取向 右上揚起的筆勢，又使得字形整體增添了一些挺拔峻峭之勢。這幾件書作，明顯地體現出由小楷書向行書過渡的痕跡，因而保持了字的楷書體勢，隻是在用筆和部分 結構中運用行書甚至草書的寫法（如“還書便條”中的“新”、“至”等字），與唐代歐陽詢（如圖7）、宋代黃庭堅的行楷書頗有契合、相通之處。
圖5還書便條（1915） 圖6致蕭子升信（1915） 圖7〔唐〕歐陽詢思鱸帖
選擇“Disable on www.wenxuecity.com”
選擇“don't run on pages on this domain”
