三 十多年的春節晚會，漢奸文人和右翼精英，第一次如此哭天喪地的哀號。從他們哭嚎“春晚死了”的喧囂中，你能聽得出人民贏了；從他們叫喊“春晚的總導演在秦 城”的仇恨中，你能聽得出人民贏了；從他們狂叫“樣板戲上春晚能看到江青影子”的絕望中，你能聽得出人民贏了……雖然隻是贏了這一把，但卻是關鍵性的一 把，她宣示了中國未來意識形態發展的方向。先生們盡情哀號吧，這是你們難忘的二〇一四年春晚。
紅色娘子軍等樣板 戲，代表著當今中國最高藝術成就，是有史以來批判現實主義最偉大的作品，是革命浪漫主義與批判現實主義結合的最高典範，特別是以工農兵形象取代以往才子佳 人的精英形象作為文藝主體，是世界文藝史上最偉大最深刻的變革，是二十一世紀大眾政治時代文藝發展的根本方向。值此一點，江青在人類思想文化史上，就占有 一席不可替代的輝煌地位。無論現在那些反動的精英文人怎麽折騰，他們都隻能作為垃圾被掃進曆史垃圾堆，無論百年還是千年以後，曆史記住的將永遠是樣板戲， 以及它們的作者江青。
世界經典芭蕾舞劇紅色娘子軍，從紅遍祖國大地，到全麵禁言清查甚至主演被投入監獄，再到今天走 上春晚，經曆了一個“倒”馬鞍型。這個“倒”馬鞍型，恰恰是中國政治的真實寫照。她預示著被新的南霸天北霸天打倒在地的中國人民，開始重新站立起來，開始 重新回歸中國政治舞台。這大概就是那些反革命精英和漢奸文人對春晚紅色娘子軍極盡仇恨和謾罵的根本原因。那些大大小小的南霸天北霸天對紅色娘子軍的極端仇 恨和恐懼，恰恰證明了隻要中國人民把唱紅堅持下去，一個紅彤彤的新中國就一定會崛起於世界東方，並最終造就一個紅彤彤的新世界。
雖 然馮小剛通過藝術手段，把紅色娘子軍的紅色魅力降低到最低限度，把紅色娘子軍的舞蹈變成了隻有“娘子”沒有“軍”，但是，革命樣板戲上春晚這個事實本身， 就已經宣告了革命不死，宣告了人民不屈……無論其間還有多少挫折多少坎坷，社會主義複興的偉大潮流已經不可阻擋，相信明天的太陽會比今天更加明亮！
樣 板戲上春晚，讓人們再次提起了江青。有人表達對江青的謝意，有人表達對江青的仇恨，有人則對江青的藝術水平感到吃驚……更有朋友囑咐我，你要想摘掉極左的 帽子，就千萬不要提江青。這個社會真是邪惡的難以想象，可以提秦檜、可以提李鴻章、可以提汪精衛，可以提蔣介石，甚至可以提東條英機和岡村寧次，卻唯獨不 能提黨內路線鬥爭的代表江青！為什麽？據說一大罪名就是迫害鄧小平，江青究竟是怎樣迫害鄧小平？又是把鄧小平迫害到什麽程度？後來鄧小平自己曾經做過說 明，鄧小平說在他最糟糕的時候，都沒有中斷過喝茅台酒。
目前網絡紅軍與網絡水軍在春晚投票問題上的鬥爭，已成為左冀 愛國群眾與反革命漢奸勢力之間的一場政治鬥爭，由此開始人民的反擊將從各個方麵全麵展開，以拯救我們偉大的民族。網絡紅軍一定要打敗美國的網絡水軍！網絡 紅軍和網絡水軍的較量，在本質上是毛澤東創造的以“四大自由”為代表的大眾政治文明，與美國代表的資本加網絡的精英政治之間的一場曆史較量。網絡紅軍身上 肩負著毛澤東生前的政治期望，肩負著人類向大眾政治文明轉變的曆史希望。向人民群眾自發形成的偉大的網絡紅軍致敬！你們是書寫二十一世紀人類最輝煌曆史的 偉大力量！
文章來源：張宏良博客
無產階級思想和藝術的頂級之作
芭蕾舞劇《紅色娘子軍》
由 無產階級革命文藝旗手江青領導並主抓的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，無論從思想上還是藝術上都達到世界芭蕾舞藝術的頂峰。但是，這一點是不被西方資產階級藝術 家所承認的。這是因為，《紅色娘子軍》宣傳了無產階級革命思想，這是全世界資產階級反動派所不願意看到的，包括中國的顛覆者。因此，發生在“春晚”上的這 種鬥爭，就是必然的。
