李克勤(jixuie)題記：今年3月6日到8日，中央芭蕾舞團將在天橋劇場再度上演《紅色娘子軍》。今年又恰逢中芭建團50周年，也正好是《紅色 娘子軍》首演45周年。從1964年至今，該劇已經演出了2500多場，創下了世界芭蕾舞史上的一個奇跡。關於這部舞劇有各種評價，包括歐美的藝術大師， 還有國內外許許多多有識之士。不過，還是毛澤東的評價經典。
誕生於1964年的《紅色娘子軍》，是中國芭蕾史上的一座裏程碑，也是幾代中國人腦海裏不滅的記憶，它成功地運用芭蕾這一西方藝術形式演繹了中國的紅色經典。
根據曆史資料記載，1960年代初，我國剛剛熬過三年自然災害，各方麵開始緩慢複蘇。1963年，周恩來觀看完芭蕾舞劇《巴黎聖母院》之後提出由中 央芭蕾舞團自己創作一部革命舞劇，他建議可以從“巴黎公社”、“十月革命”等外國題材入手。《紅色娘子軍》伴隨著這一年底音樂舞蹈座談會上發出的“革命 化、民族化、群眾化”號召應運而生，成為中國第一代芭蕾舞藝術家的第一次大膽的、劃時代的嚐試。
一群深受南霸天壓迫摧殘的婦女，在共產黨的組織下，揭竿而起，成立隊伍，一年之內參加八次大型戰鬥連連獲勝，最終在國民黨正規軍圍剿中喋血海島，被 迫解散。這是30年代海南島上一支女子特務隊的傳奇。而謝晉把它演繹成吳瓊花、洪常青以及一批紅色娘子軍的故事搬上銀幕，鮮明的階級矛盾衝突與“女兒當自 強”的浪漫理想，準確地切中了當時政治、社會、文化的主旋律，一時之間風靡大江南北。當李承祥、蔣祖慧等雄心勃勃地準備將這部電影改編成芭蕾舞劇時，大部 分人將信將疑，歐洲藝術與中國風格、古典貴族藝術與人民革命題材會怎樣結合呢？
1964年9月底，《紅色娘子軍》經過半年的排練在天橋劇場首演，這台徹頭徹尾的民族化芭蕾令周恩來十分驚喜，演出結束後，他上台第一句話是：“我的思想比你們保守了！”周恩來的謙虛、坦誠而又自然的表達，是對該劇創作人員、演職人員的鼓勵和鞭策。
當然更加令人激動的時刻在後麵。10月6日夜裏，劇組接到來自中央的緊急電話，讓他們連夜在人民大會堂小禮堂裝台準備10月8日演出。直到大幕拉 開，他們才知道這一次台下的觀眾是毛澤東和十幾位中央高層領導。主創人員之一李承祥回憶起當初的情形：“毛主席上台與演員們握手時，整個禮堂回蕩著‘毛主 席萬歲!’的高聲歡呼。我扮演南霸天，不敢站到前麵，也不敢痛痛快快地歡呼，隻好暗地裏鼓勵扮演洪常青的演員替我多喊幾聲。”
也就是在這次演出中，毛澤東留下了老人家三句著名的評價：“革命是成功的，藝術是好的，方向是對的。”
由此給《紅色娘子軍》定了性。10月8日，也被確立為這台芭蕾舞劇的生日。
毛澤東這三句話意思不深奧，但是含義值得細細品味。
革命是成功的，當然是指紅色娘子軍的革命是成功的，同時也不排除創作演出這部劇目本身也是一場文藝革命，這場革 命也是成功的。過去的芭蕾舞劇一直都是王子、公主是主角，如今讓窮苦的丫環成了舞台的中心，這還不是革命嗎？後來的事實證明，舞劇《紅色娘子軍》在世界舞 台上獲得了一致好評，藝術的生命就是創新，像《紅色娘子軍》這樣革命性的創新，不被懂藝術的接受、肯定、讚揚才怪呢！
藝術是好的，這是精通藝術的毛澤東用一句通俗語言的直白表達。從劇目本身看，這個“好”含義很廣，內容好，演員 好，音樂好，各方麵都好，一句話，這部劇目完好。完好意味著成為一部世界芭蕾舞史上，既有芭蕾舞劇共性，又完全是具有中國風格、中國氣派的新劇目，特別是 用西洋樂器演奏出來的交響樂，竟然是我們中國的曲目，真是不可思議，那一批創作者簡直令人著迷！難怪現在交響音樂會上，我們會經常聽到該劇的一些選段，如 快樂的女戰士等等。
方向是對的，可以理解為“文藝為工農兵服務的方向”，還可以理解為“洋為中用”的方向，甚至包括中國藝術走向世界的方向，這都是對的！
我們可以想象，有了毛澤東如此高的評價，劇組成員李承祥、蔣祖慧、吳祖強、杜鳴心、薛菁華等等藝術家會投入怎樣的精力去精益求精的工作啊！
得到了毛澤東的充分肯定後，周恩來決定用這台舞劇招待外國元首。起初有些同誌還不理解，他們覺得《紅色娘子軍》不中不洋，風格古怪，擔心遭致非議。 但在周恩來的指示下，劇組首先為西哈努克表演，良好的反響打消了方方麵麵的疑慮。從此，《紅色娘子軍》便成為外交活動的重要內容。1960到1970年 代，這些芭蕾舞演員也同時是中國外交史的見證人，他們的演出在那些特殊的曆史時刻充當著奇妙的“潤滑劑”。人民大會堂小禮堂的舞台二十年不變地上演著同一 出戲，幕起幕落間台下走過的是一撥撥世界各國政要。
《紅色娘子軍》的芭蕾舞顯然比像《紅燈記》、《智取威虎山》這樣的的京劇更容易為外賓所接受，因為芭蕾舞劇是來自外國的藝術形式，而顛覆芭蕾傳統風 格的民族化改造又彰顯了“中國”特色，每每令外賓們熟悉中間，又備感新鮮。1972年尼克鬆訪華期間，周恩來非常重視，特地抽出時間視察排練情況，叮囑演 員們務求發揮最佳水平。多年後主演吳清華的演員薛菁華說那場演出消耗體力最多。尼克鬆在回憶錄中稱讚《紅色娘子軍》“令人眼花繚亂的精湛表演藝術和技巧給了我深刻的印象”。他還評價這部戲是“一個兼有歌劇、小歌劇、音樂喜劇、古典芭蕾舞、現代舞劇和體操等因素的大雜燴”。
觀眾對《紅色娘子軍》的厚愛，不僅來自該劇擁有的巨大的聲譽，更在於該劇所表現的一段轟轟烈烈的中國現代革命曆史和婦女解放自強不息的曆史真實，以 及在世界芭蕾曆史上不可否認的精湛藝術。盡管如今已擁有了大量備受觀眾喜愛的保留劇目，但每年仍要定期上演一定場次的《紅色娘子軍》，每逢“三·八”、 “七·一”、“八·一”、“國慶”等特殊日子，許多觀眾和社會團體都強烈要求中芭上演該劇，同時，每年全國各地邀請《紅色娘子軍》去演出的訂單也是從無間 斷。2009年初，中芭首次攜《紅色娘子軍》登上芭蕾舞劇的聖殿——巴黎歌劇院的舞台，受到法國媒體和觀眾的高度評價。中芭新任團長、曾經的吳瓊花扮演者 馮英對記者表示，中芭在“三八”國際勞動婦女節到來之際，中芭選擇了自己看家戲 《紅色娘子軍》而不是其他劇目作為中芭50周年大慶的首輪演出，是有著特別的曆史意義和紀念意義，它同時還是一份中芭每年如期而至獻給觀眾特別是婦女們的 一份心意。
意大利著名曆史學教授瑪麗尼拉談到芭蕾舞《紅色娘子軍》時認為，它的價值和內涵，已經超越了時代和意識形態的局限，“令我們不得不關注它的存在，可以說《紅色娘子軍》已經成為了人類文化遺產的一部分。”
通過舞劇《紅色娘子軍》的曆史，我們也許會更多感悟到毛澤東文藝思想的深遠意義，毛澤東文化影響世界，這是曆史事實，不以人的意誌為轉移。
當今世界，如果誰想抹殺《紅色娘子軍》，就如同抹殺《天鵝湖》一樣，世界各國的藝術家會說此人肯定是個瘋子！
我們還要注意的是，該劇並不是把娘子軍一個個搞得張牙舞爪的，而是極富柔情，且不乏幽默感。像吳清華犯錯誤後，組織對她的幫助教育，女戰士與炊事員的舞蹈都是令人百看不厭的片段。
經典，就是這樣經得起品味，值得反複玩味的作品。
而對經典的經典評價，同樣也是如此，毛澤東的那三句話就是這樣的。
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