2014-02-01|作者：孫越
 這是《列寧在十月》的DVD中文字幕版封麵 60年以來，中國大陸幾乎沒有一部進口影片的影響力，能與蘇俄所謂紅色經典電影——《列寧在十月》和《列寧在1918年》相媲美，它們的思想已經深刻地植入中國觀眾的思想，其中不少台詞，在今天四十歲以上的人群中早已演化成“口頭禪”廣為傳播。不少觀眾，甚至影評家至今依然將兩片奉為“空前絕後的蘇維埃藝術珍品”。在中國一些大城市的音像店，若想找到這兩部譯製片的光碟也並不困難。 無獨有偶，在今天的莫斯科，由於俄羅斯民眾普遍對蘇維埃時期的宣傳品深惡痛絕，電視台已經不可能播映這兩部電影了，但是商家出於商業上的考慮，還繼續在市場上銷售兩部電影的影碟和錄像帶，盡管這也曾經遭到一些民眾的反對。我最近在莫斯科的一家音像店就看見了這兩部影片的廣告：“片名：《列寧在十月》（1937年）和《列寧在1918年》（1939年），影片類別：曆史影片，影像製式：DVD以及其它播放格式，定價：155盧布（折合大約6美元）。”最意味深長的是廣告下麵的簡短影評：“列寧的形象——是虛假的、複雜的和矛盾的。我們今天全然已知。而從前那關於列寧的一切都如出一轍：他是天才的、當值無愧的、榜樣型的形象。請君觀賞，那年那月他是什麽樣子。” Page-1 ↑ 斯大林直接插手兩片創作 上個世紀30年代中期，蘇俄領袖斯大林通過血腥的大清洗運動，將“十月革命”的參與者、見證人，特別是自己的主要政敵基本消滅殆盡。此後，他決定動用文藝手段，尤其是電影形式重新書寫俄共黨史和蘇維埃革命史，特別強調以他為核心來書寫新的奪權竊國史，以突出他個人對蘇維埃革命偉大勝利的重要貢獻。斯大林首先想到就是當時已經淪為蘇聯最重要的文藝工具的電影打頭陣。 三十年代蘇聯電影生產的主力之一是“莫斯科電影製片廠”，該廠的領導權牢牢地控製在效忠於斯大林和蘇聯文藝政策的蘇共黨員手中，該廠的領導人舒米亞茨基（Б.Шумяцкий）和凱爾仁采夫（П.Керженцев）都是百分之百的“黨的文藝馴服工具”。1937年“莫斯科電影製片廠”領受了拍攝《列寧在十月》這一重大曆史題材影片的政治任務，為了拍好這部主旋律電影，蘇共中央決定給電影製片廠在拍攝方麵大開綠燈，斯大林責成全相關人員調集全國電影界的精兵強將——最佳編劇、導演、演員組成創作集體，提供最先進的拍攝設備和充足的資金支持拍攝。 Page-2 ↑ 被影片捧紅的導演和編劇 蘇聯電影導演羅姆（М.Ромм）正是此時應招入組，加盟創作的。他的個人簡曆上這樣寫著：“羅姆在1937-1939年之間尋找到成功地探索列寧形象以及與十月革命相關事件的途徑，即影片《列寧在十月》和《列寧在1918年》”。這在當時確實是一件很值得炫耀的資曆！ 而實際上，他1931年進入莫斯科電影製片廠工作，1934年才獨立執導第一部電影《小胖子》，那時羅姆隻能說是斬露頭角，遠未大紅大紫，為什麽斯大林卻如此垂愛於他，讓他承擔兩片重大革命曆史題材導演之重任呢？ 重讀他的曆史不難發現，羅姆在1918-1921年之間，曾在蘇維埃紅軍中服役，還曾經擔任蘇維埃軍隊配給總部秘書和蘇維埃共和國革命軍事委員會野戰參謀部特委會監察員。由此看出，羅姆加盟兩片拍攝首先符合蘇共“根紅苗正”的政治條件。 Page-3 ↑ 此外，根據蘇聯導演、劇作家米列克（Альфред Мирек）的回憶錄披露，斯大林明確指示羅姆，兩片重塑布爾什維克黨領袖光輝形象的時候，為了革命和現實的需要，編劇可以大膽杜撰劇情，必要時甚至可以完全拋開曆史真實。 《列寧在十月》和《列寧在1918年》兩片的編劇，被斯大林指定為蘇俄電影界完全名不見經傳的卡普列爾（А.Каплер）。演員出身的普列爾僅僅在拍攝兩片之前的1935年，才獨立創作了第一個劇本《三夥伴》，到拍攝兩片的當年，即1937年，他也才完成第二部獨立劇本《礦工》，他的簡曆上寫道：“由於創作《列寧在十月》和《列寧在1918年》兩片使我蜚聲蘇聯影壇。”卡普列爾領受創作兩片的任務時確實受寵若驚，他後來在其自傳中寫到：“那時我的創作處於全社會崇拜斯大林的強烈感召之下。” Page-4 ↑ 影片受害者鮮為人知 《列寧在十月》和《列寧在1918年》拍攝影片時期的1937-1939年，正值斯大林的大清洗運動的高潮，劇組每個人整日惶惶不可終日，擔心自己隨時可能被整肅。攝製組最先出事的是飾演瓦西裏的演員基其（А.Дикий），他幾乎是在開拍前一瞬間被捕，使得攝製組不得不臨場換將，換上了演員奧赫羅普科夫（Н.Охлопков），即後來我們在銀幕上見到的列寧警衛瓦西裏。 《列寧在十月》殺青之前，莫斯科電影製片廠廠長舒米亞茨基（Б.Шумяцкий）被捕。他是影片攝製組的頂頭上司，被捕的原因是他在影片拍攝期間過多幹涉羅姆的創作，對影片中斯大林形象持有非議。兩片中飾演列寧的演員舒金（Б.Щукин,）和飾演斯大林的演員凱洛萬尼（М.Келовани）都由斯大林本人親自選定進組。有趣的是，舒金此前是個輕喜劇演員，而凱洛萬尼是劇團的專職小醜，他們共同的特點就是在當時的蘇聯銀幕上沒有“前科”——從來沒有扮演過什麽有名的角色，而且都具有開朗、活潑和幽默的氣質，這是斯大林最想要的東西。然而，在蘇俄時代曾經扮演過領袖人物的演員，都不是快樂和自由的人。舒金自從在這兩部影片中扮演了列寧之後就變相失業了，因為斯大林命令他除了飾演列寧，不得再去選擇任何角色——他成了蘇維埃專職扮演列寧的特型演員，卻最終被扼殺了寶貴的藝術生命。 Page-5 ↑ 這是《列寧在1918》的電影海報 寫滿曆史謊言的電影 電影《列寧在十月》，開場便胡編濫造。比如影片中表現列寧登上從芬蘭開往俄國彼得格勒的列車去發動十月革命，身邊有個大家後來很熟悉甚至很喜歡的人物——寸步不離的衛士瓦西裏，他在影片中被塑造成忠誠、可靠又憨厚的人，特別是他孩童般的微笑，很令人迷醉。殊不知，這個“瓦西裏”就是影片導演羅姆根據上級指示特別杜撰出來的人物，目的是為了取代列寧的貼身衛士長艾諾•拉西。他是一位地道的俄羅斯農民，也是一位忠心耿耿和克盡職守的布爾什維克黨人，所以被選定做列寧的衛士長。斯大林嫉妒他，對他耿耿於懷，列寧死後，斯大林派人在大清洗運動中 以莫須有的罪名將他“鎮壓”了。既然艾諾•拉西獲罪而被處死，當然真正的列寧衛士形象就不可能在片中再現，於是，影片編導根據斯大林的指示杜撰了一個“瓦西裏”。 Page-6 ↑ 還有，《列寧在十月》特別強調斯大林的形象貫穿始終，比如影片有個細節，是列寧讓瓦西裏將《真理報》的稿件轉交斯大林，並且在“明天”就要約見他，這也是影片在杜撰曆史。再有，列寧進入彼得格勒市作為蘇維埃政權大本營的斯摩爾尼宮後，又趕忙提出來請斯大林同誌來見麵——斯大林在電影中簡直變成了列寧的影子，影片導演羅姆奉命偽造，目的在於合情合理地讓斯大林成為革命領袖列寧的接班人。而史書上記載， 安排列寧登上芬蘭列車前往武裝起義地點，以及一起策劃和發動十月革命的恰恰是蘇維埃早期重要領導人托洛茨基，片中沒有他一個鏡頭,完全被斯大林取而代之了。 再看影片《列寧在1918年》。不少那個年代的中國觀眾多少還記得片中蘇聯紅軍騎兵躍馬揚刀山呼“為了列寧，前進！”的壯觀場麵。這就是導演羅姆所表現的著名的察裏津戰役。根據蘇聯1962年出版的《南部戰場檔匯編》和1971年出版的《1917-1922年紅軍各戰場指揮部命令匯編》等史料記載，從1918年7月-1919年2月為爭奪連接俄羅斯中央地區、北高加索和中亞的戰略樞紐察裏津（今伏爾加格勒）展開決戰，城市和外圍防禦在殘酷的戰鬥中多次易手，戰鬥十分慘烈！ Page-7 ↑ 影片表現這次戰役的總指揮斯大林親臨前線，他乘坐的吉普車巧妙地躲過白軍的炮彈，有驚無險。哥薩克白衛軍潰不成軍，狼狽逃竄。斯大林手握煙鬥、麵帶對勝利滿懷信心的微笑，而其他的鏡頭都給了為他衝鋒陷陣、言聽計從的愛將伏羅西洛夫將軍。 可惜，影片中這個令人難忘的情節又是一次絕對的偽造。 即便根據蘇聯1962年出版的《南部戰場檔匯編》和1971年出版的《1917-1922年紅軍各戰場指揮部命令匯編》等史料記載，斯大林也沒有參加指揮察裏津戰役，而領導紅軍取得這次戰役勝利的，是後加盟紅軍的帝俄將軍斯涅薩列夫（А.Снесарев）和西金(П.Сытин)。蘇聯後期的曆史檔案中這樣評價：“他們在整個戰役進程中，作為紅軍高級將領，實際領導和參與實施了察裏津防禦的成功部署，為取得最終勝利做出了重大貢獻。” 不過，影片沒有表現他們的功績當然不是簡單的忽略，而是故意抹殺。因為早在這部電影出籠之前的1930年，他們兩人就在大清洗運動中作為“祖國的敵人”被槍斃了，斯大林也自然就成了這場戰役唯一的英雄。 Page-8 ↑ 《列寧在1918年》還表現了1918年斯大林粉碎托洛茨基的叛變計劃，以及敵人企圖刺殺列寧、斯大林、斯維爾得洛夫和烏裏茨基（影片將烏裏茨基之死嫁禍布哈林）的陰謀，曆史證明，這些純粹子虛烏有。 俄羅斯作家梅爾古諾夫在《1918-1923年俄羅斯紅色恐怖》一書中披露，1918年8月17日，當地蘇維埃特別委員會主席，北方公社人民政委烏裏茨基在彼得堡被槍殺。凶手是前沙皇軍隊的士官生、社會黨人凱涅基謝爾。此後此案調查的正式文本顯示，偵訊資料顯示，凱涅基謝爾刺殺烏裏茨基並未受托於任何黨派，或者是有組織的暗殺，而純粹出於個人動機——他行凶的目的，是為了報複紅軍被俘虜和槍斃帝俄軍官。 再有，本片描寫列寧被卡普蘭槍擊之後，躺在病床上頗為神經質地對醫生說：“假如這就是最後了，我要做出決定，讓斯大林同誌來，讓斯大林同誌快點來呀！”現在看來，這個情節已非篡改曆史的問題，而是羅姆為了博取的斯大林的芳心處心積慮的編造。 Page-9 ↑ 越是經典越是謊言 自從蘇俄二戰女英雄卓婭的謊言被揭穿之後，根據其故事改變的電影《丹娘》也成為蘇俄時期紅色謊言的經典。前不久，俄羅斯作家、演員米列爾又指出，另外一部表現蘇俄國內戰爭時期的經典影片《夏伯陽》（又譯《恰巴耶夫》）也是一部拙劣的偽經典。出身帝俄軍隊司務長的夏伯陽，還做過一位在尼古拉耶夫州鎮壓民眾起義的紅軍軍官的傳令兵。米列爾在自己的新作《紅色的海市蜃樓》中援引前蘇共中央政治學院講師列別捷夫的親曆，他說，1980年，一位顫巍巍的老人來到蘇共中央政治學院求見領導，警衛把他帶到列別捷夫的辦公室，老人說，他就是當年的夏伯陽，已經90多歲了，受良心驅使，他來到莫斯科，想在有生之年把真相告訴公眾：原來夏伯陽所在的那個師被白軍徹底擊潰以後，作為一個對全師覆沒負有重大責任的軍官，他跳入河中遊向對岸逃命，白軍的機槍不停地朝水麵上掙紮的紅軍戰士掃射，致使他們全部陣亡，惟獨他身負重傷逃脫，後來被村民救起，數月後傷愈。為了逃避紅軍軍事法庭的審判，他化名參加了騎兵軍。戰後，他在西伯利亞的一個小村子裏一直生活到現在。 講師列別捷夫說，他們領導隨後會見了夏伯陽，對他說：“回家去吧，忘掉你個人的曆史，這部電影是蘇維埃電影的傳奇！它是蘇聯青年必不可少的愛國主義教材，我們對此不會做出任何改變。” |
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