反思我們的民族審美問題，在轉型期的社會中，我們浮躁過，我們崇洋媚外過，我們學習雷鋒過，我們排斥過裸體藝術，我們被西方腐朽 思想“毒害”過，文化廣場的裸男雕塑隻是一推銅，他不是人，他隻是一個文化符號。我們的藝術教育是100年前的藝術教育，民眾對行為和裝置類藝術理解的隻 是裸體和自殘，我們的輿論是否應該檢討，我們的教科書是否應該改革…… 建築是技術也是文化，央視 “大褲衩” 新樓為建築史和中國文化史提供了一個活生生的、巨無霸式的不朽例證。100個億，買了這個寶貝作為教訓，如果真能起到“啟蒙”作用，也值！ 作為首都的顯赫地標，非大褲衩莫屬。“地標”，顯然不夠——它的文化身份，應該是當之無愧的崛起時代的審美觀照。從50年代的“十大建築”起，到“鳥巢”“鳥蛋”和“大褲衩”，看看京城著名建築與時俱進的步履，就能看出時代精神行進的軌跡。 任何作品一旦問世它就成了一個客觀存在，對它的鑒賞權屬於接受者，屬於鑒賞者自己，作者自己的詮釋並無裁決意義。“大褲衩”，這就是中國大眾對它的權威評價，無須誰人作肯定否定評判或打分！ 將大褲衩看作我們這個崛起時代的審美觀著，是最為確切的詮釋。
我們麵對的問題一堆又一堆。
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