“日本鬼子”應該長啥樣？

[導讀]“鬼子”該長什麽樣？如果向20歲以上中國人問起這個問題，絕大多數大概都會向你比手畫腳地提到如下元素：小胡子、矮個子、黃軍裝、手拿一杆刺刀鋥亮的三八大蓋，腦袋後還有一個可笑的屁股簾。
國產影視裏的日本軍人形象變遷

如果在大街上向20歲以上的中國人問起這個問題，他們中的絕大多數大概都會向你比手畫腳地提到如下元素：小胡子、矮個子、黃軍裝、手拿一杆刺刀鋥亮的三八大蓋，腦袋後還有一個可笑的屁股簾。

其中年輕一點的，大抵還會誇張地模仿電影中那些凶惡而又可笑的人物來上幾句“八格牙路”、“米西米西”和“花姑娘的幹活”；而歲數大一點的，則會跟你提到那些切腹自殺的決絕、蠻橫渾濁的眼光，以及眼光下掩藏不住的肮髒靈魂。

然而，沿著中國電影的足跡，“鬼子”的形象又確乎一直在變，從千人一麵變得更加豐滿和真實。



“惡魔”、“惡人”和“人”

最早的“鬼子”是不會說話的，甚至連日本話都不會說。 “九一八”事變拉開了日本正式入侵中國的序幕，“日本鬼子”也從此開始入侵中國電影——他們就像一個時代的布景，整體性地以侵略者的形象出現。在很長的一段時間裏，對他們沒有細致的刻畫，對白也不多，仿如《指環王》中的妖獸兵團。

讓“鬼子”從布景變成角色的，正是新中國成立後大批湧現的抗戰題材影片。這時候的“鬼子”們雖然恢複了語言功能，但智商卻顯然很成問題。

除了惡貫滿盈、毫無人性可言，他們還被簡單地貼上了一些物化的標簽，譬如帽子後邊必須要有的兩條布片（經考證，隻有入侵到中國南方的日軍才會這樣打扮，為了防曬和防止蚊蟲叮咬），又或者一定會色迷迷地飆著滿嘴不標準的日語粗話到處找“花姑娘”。

而《地雷戰》中那個裹著頭巾，化裝成中國農婦偷挖地雷的日軍“地雷專家”的出現，則造成了這樣一種後果：每當有男士把紗巾之類的東西往頭上裹，周圍的人便會大笑道：“活像個偷地雷的！”

此外，《鐵道遊擊隊》裏牽著狼狗出場的崗村、《小兵張嘎》裏把“猙獰恐怖”寫在臉上的龜田、《地道戰》中被偽軍司令“捧殺”而顯得愈發低能的山田等等，惡名皆“如雷貫耳”，家喻戶曉。

太多的共同屬性令這些群像看起來或多或少有些麵目模糊。因此，1955年底完成的電影《平原遊擊隊》中，“鬼子王”方化扮演的“鬆井小隊長”，便成為一個具有突破性意義的角色。他彈撥著曼陀鈴出場，並且極富職業軍人的氣質，營造出一種懾人心魄的氣場——當然，這並不足以讓“鬼子”群體擺脫掉那些臉譜化的“反派”痕跡。

時間又過去了30年，到1985年抗戰勝利40周年之際，中國的電影人們終於意識到，“反法西斯”是世界人民共同的心聲，“世界人民”自然也包括日本人，甚至日軍侵略者中的一小撮良心未泯者。

於是，這些日軍中的“少數派”慢慢開始走進我們的視野，他們在內心掙紮下流露出的“厭戰”甚至“反戰”情緒，為曾經的“惡魔”群體增添了幾抹人性光輝。

伴隨著“西邊的太陽就要落山了，微山湖上靜悄悄”的歌聲，電視劇《鐵道遊擊隊》留在了我們兒時的集體記憶中。除去遊擊隊員們扒火車炸橋梁的英雄事跡外，值得注意的是，某日寇指揮官的妻弟開始成為“日本反戰同盟”的一員，這顯然顛覆了以往單一的日本人形象。

《血濺津門》中，惡貫滿盈的日寇指揮官更是直接死在自己勤務兵的槍下，後者隨即飲彈自盡，死前無限追悔地說：“我不該來呀……”

出於厭戰而飲彈自殺的並不隻有那個“大義犯上”的勤務兵，近年來給人們留下最深刻印象的還是電影《南京！南京！》中的下級軍官角川，在影片最後，角川用自己的死，成全了中國男孩小豆子吹著蒲公英的希望，即便擺在小豆子眼前的依然是大片淪陷的國土。

而在另一個票房大贏家《葉問》裏，日本軍人三浦盡管依然嗜血，卻少了一些蠻不講理的陰狠之氣，他充分遵循遊戲規則，雖然失敗卻並不齷齪。

中國片裏的日本人說什麽話

電影中的日本軍人由“魔”逐漸轉變成“人”，這個轉變引起了很多人的注意，而另一個轉變則更為悄然——“鬼子”們再也不兼職擔任中國人的“山寨日語”老師。

對於很多中國人來說，他們人生中最先脫口而出的第一門外語，可能不是英語，也不是由於時代原因一度在學校裏占據重要位置的俄語，而是嘰裏呱啦的日語。在精神生活極度匱乏的年代，看電影是最重要的娛樂消遣方式，而那些膾炙人口的電影裏的“鬼子”們語法怪異、夾纏不清的日語，則成為一代人童年記憶裏劃分陣營的關鍵標準，甚至於到現在，一句“死啦死啦的”，都還是人們表達“凶神惡煞”這個意思的日常習慣用語。

事實上，在新中國成立後長達三十多年的時間裏，國產片中的日本侵略軍，清一色講的都是中國話，隻是偶爾夾雜著“米西米西”、“八格牙路”等日語單詞。“……的幹活”這樣奇怪的語法結構經常出現，而且每說半句話都要加個“的”，如“你的，八路的，死啦死啦的”。

這些語匯在當時的中國觀眾中獲得了極高的認知率，以至於很多小孩子一直對日軍中為什麽還要多此一舉地設置“翻譯官”這樣的角色感到大惑不解。

上世紀80年代初的《一盤沒有下完的棋》中，由於大量采用了日本演員，他們的日語對白也被原封不動地搬來，再由配音人員進行後期譯配。然而，這種譯配的方法很奇特，它與今天國際會議中的“同聲傳譯”有些類似，原聲音軌和譯配音軌同時在正片中出現。銀幕上的日本角色講完一句日語，隨即響起一句譯配人員配上去的中文，就像兩個人在同時講話，一個比另一個慢半拍一樣，觀眾被搞得頭昏腦脹。這大概也是此類“配音”手法此後便銷聲匿跡的緣故吧。

然而，日語對白卻從此擠進了中國影視的門檻。20世紀80年代後期，《馬魯他》等一批作品完全采用了日語對白，將那影子一般的配音改成了畫麵下方的字幕。現在，這種直接讓“日本人講日本話”的做法似乎越來越盛行。想一想好萊塢影片《巴頓將軍》中，艾裏溫·隆美爾竟也是以一口德語上戲，大概中國以後大製作的商業片，也都會走上這個路子。

與此同時，從《少帥傳奇》中的土肥原賢二到《大決戰·遼沈戰役》中的岡村寧次，都不約而同地說上了一口流利的中文。仔細想想，曆史上的這二位本來也都是早在戰前便到中國打混過的“中國通”，中文水平高一些也是可以理解的。

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• 除非天皇切腹，不然我是不會原諒日本的。 -鱷魚爬得快- ♂ (0 bytes) () 09/14/2010 postreply 07:53:03