（轉載）
她的筆，才觸動了命門
聽說電視連續劇《蝸居》被禁，是因為台詞有點黃。但是隻要有頭腦的人，看了都知道，《蝸居》的被禁跟台詞黃不黃應該沒多大關係，黃隻是個禁它的借口。一個月來，這部電視劇之所以走到熱播和停播這一步，主要是因為它將鏡頭對準了今天社會現實中一個真實的、但是從來沒有人能夠去揭示的一麵。我們社會存在的一個真實的一麵，就像劇中描寫的一樣，都被暴露在了陽光下；一個會說家長裏短的作家的筆，把現實社會的血和肉，刻畫到了極致。這種殘酷的現實解剖，引起的一種精神衝擊波，直抵每一個因房價而困擾生活或者有相關現實生活經驗的人們的神經敏感區。
首先從蝸居裏你不得不承認這點——我們活著，正在一步一步喪失，從房門鑰匙、信用卡到整座城市。還有親人，和所謂的生活。而後，你不得不天賦那麽一點點異秉，就像是夜空中的煙花，絢爛，遙遠，毫無溫度。卻美，美得隻能遠離自己，冷冽成一隻漂浮的眼，凝望著審視著世態眾生。好像隻看見鋼筋水泥的叢林裏磷火和骨頭，甚至沒有任何掩飾。在這個沒有神話的年代，連歎息都是光禿禿的。所以，在喪失的時候連擔憂的力氣都沒有辦法保存，隻能在一種不乏尊嚴與精致的苟延殘喘中體驗個中滋味。或者守著那些卑微的夢想並在夢想一次次被砸碎之後，繼續想保持微笑的方式，繼續在不吭不卑等待，或者輕微地反抗。。。。
這樣看來，踏踏實實活著還真不容易，真真切切體驗才是王道了。這個世界已經慢慢把人變成白癡或者一頭發情的野獸。有點大腦的可能不甘於把自己退化成一隻單純覓食的狼。可能也會在深夜裏對著曠野發出幾聲淒厲的呼叫，可是又有什麽用嗎？背負重重的軀殼像蝸牛般地行進，低著頭往一個無底洞去鑽哪裏還看得見光亮，哪裏還有那個條件或者能力去左顧右盼，前瞻顧後。還是老老實實地去繼續探詢所謂的生活的真諦吧。這種不折不扣地爬行倒是讓我覺得人在越活越不明白的時候也可以做到一種蛻變。或者我想象把《蝸居》這部電視劇的熱門歸功（歸罪）於現時背景。現時成為曆史的時候，一個東西應該開始在醞釀中。這倒讓我沒有辦法解釋對它的熱情了。對曆史災難前瞻性的畏懼自然會在災難後轉化為反思性的寒噤。
六六還真是個不錯的編劇，將現實的殘酷編織成一句一句詼諧、經典的台詞，再將隱藏在五顏六色的生活中所遮蔽的東西，從一層灰幕裏慢慢透出來。並讓人真真切切地感覺到了這種疼痛，像一把刀子，細細的柳葉刀的那種，一邊在觀看的時候，一邊慢慢割扯著你的心房。並且慢慢地，你連背過身去，不想麵對的勇氣都沒有。我倒是同情的六六，同情她也要背負著一個殼創作，吻著生活還要聞到靈魂的絕望——如此暗淡的前景和淒絕，真是難為了六六去想象，或是麵對。誰敢說她隻是一個會說家長裏短的作家？又有誰能夠在生活的戰場上像她一樣衝鋒陷陣並且有直搗黃龍的勇氣？雖說六六的《蝸居》絕望到底，我卻在絕望中看到安慰：共同受難的人裏，又有一個哭出了聲，這不僅是她自己的聲音，更是眾多無聲者的聲音啊。——一枝清荷
這本來沒有什麽。一種源於生活高於生活的現實主義作品，本來就反映為中國共產黨領導的文藝作品的創作原則。如果我們社會的陰暗正在被揭示，對於真正的共產黨人來說，也是求之不得的；因為問題發現以後，我們改了不就好了嗎？人家的揭短不是在促進了我們的工作改正嗎？何況，如果不讓人家批評，最重要的是自己把事情做正確，而不是自己把事情做糟了，卻不讓別人批評，甚至還要去捂別人的嘴。
但以上這樣說是基於一種正常的邏輯思維而言。隻是，這種正常的邏輯思維到了資改派那裏，就一切都不正常了。因為他們不是真正的共產黨人。資改派政治本質的一個最大的特征就是假。於是，他們的一個已經不是秘密的公開行動，就是打左燈往右拐；口頭說一套，實際上做一套；表麵明白的擺一套，背後的暗地裏又是一套。所以，不要看他們表麵上一個個冠冕堂皇，實際上一個個都陰險邪惡的陰謀家。這樣，在他們的長期操盤下，我們國家正在走資本主義邪路，乃至一個本來的社會主義國家，如今積重難返的是資本主義特產的惡性弊病——
如今中國，社會嚴重兩極分化，環境嚴重汙染破壞，群體衝突矛盾此起彼伏，礦難事故接連不斷，人們社會道德嚴重喪失，貪官汙吏大麵積泛濫，教育、衛生、住房等成了壓迫在人民大眾頭上新的大山……
怎奈，資改派有一個中國特色的政治哲學——黑、厚加無恥，所以，盡管社會問題堆積如山的程度，已經到了他們鼻孔下麵了，他們都可以一點都不在乎，因此還是在天天高歌“特別是”，還是在堅持“不動搖”，而且表現得還是那麽的心安理得。由此可見，資改派的一個中國特色的黑、厚加無恥的哲學，可以說已經修煉到了百毒不侵的境界，所以，不要說他們現在有一個“不討論”的擋箭牌，就是不用這個擋箭牌，他們的臉皮，也已經厚到刀槍不入的程度，好像什麽都可以不怕了.
但是，資改派也有它的致命命門。因為他們政治本質的特征是假，所以，他們最忌諱的就是他們所作所為的真實的一麵被曝光、被人知道。所以，不管是華南虎、躲貓貓、鄧玉嬌、通鋼之類事件，還是化公為私的改製，他們最不願意暴露的就是真相。同樣，在國家大事上，他們最需要的就是黑暗，隻要有了黑暗，他們就可以對一切進行自由的暗箱操作，就表現得那麽的生機勃勃；如果沒有了黑暗，他們就幾乎一刻也生存不了。
於是，《蝸居》被禁的真正的原因，答案就非常清楚了：就是因為《蝸居》是一個現實主義作品；結果，正是這個現實主義的筆，觸動了人家的致命命門。一個什麽都在造假的朝代，是絕對不能讓人們知道它的社會真實麵。於是，其他的什麽都好說，比如，任憑你們大家要怎麽指責，他們都可以隨你；你們要怎麽批判他們，也隨你；怎麽謾罵他們，也隨你；甚至你罵他們祖宗十八代，他們都可以不在乎，而就是真實的一麵或者事實的真相，這是他們的神經中樞，所以他們就是絕對不允許大家碰到的！
但是，六六的筆還是去碰了。所以，不管從什麽角度看去，我都覺得：《蝸居》的筆，一個弱女子的筆，是一支十萬雄兵敵不過的筆，一支讓今天多少中國男人汗顏的筆……
她的筆，才觸動了命門
聽說電視連續劇《蝸居》被禁，是因為台詞有點黃。但是隻要有頭腦的人，看了都知道，《蝸居》的被禁跟台詞黃不黃應該沒多大關係，黃隻是個禁它的借口。一個月來，這部電視劇之所以走到熱播和停播這一步，主要是因為它將鏡頭對準了今天社會現實中一個真實的、但是從來沒有人能夠去揭示的一麵。我們社會存在的一個真實的一麵，就像劇中描寫的一樣，都被暴露在了陽光下；一個會說家長裏短的作家的筆，把現實社會的血和肉，刻畫到了極致。這種殘酷的現實解剖，引起的一種精神衝擊波，直抵每一個因房價而困擾生活或者有相關現實生活經驗的人們的神經敏感區。
首先從蝸居裏你不得不承認這點——我們活著，正在一步一步喪失，從房門鑰匙、信用卡到整座城市。還有親人，和所謂的生活。而後，你不得不天賦那麽一點點異秉，就像是夜空中的煙花，絢爛，遙遠，毫無溫度。卻美，美得隻能遠離自己，冷冽成一隻漂浮的眼，凝望著審視著世態眾生。好像隻看見鋼筋水泥的叢林裏磷火和骨頭，甚至沒有任何掩飾。在這個沒有神話的年代，連歎息都是光禿禿的。所以，在喪失的時候連擔憂的力氣都沒有辦法保存，隻能在一種不乏尊嚴與精致的苟延殘喘中體驗個中滋味。或者守著那些卑微的夢想並在夢想一次次被砸碎之後，繼續想保持微笑的方式，繼續在不吭不卑等待，或者輕微地反抗。。。。
這樣看來，踏踏實實活著還真不容易，真真切切體驗才是王道了。這個世界已經慢慢把人變成白癡或者一頭發情的野獸。有點大腦的可能不甘於把自己退化成一隻單純覓食的狼。可能也會在深夜裏對著曠野發出幾聲淒厲的呼叫，可是又有什麽用嗎？背負重重的軀殼像蝸牛般地行進，低著頭往一個無底洞去鑽哪裏還看得見光亮，哪裏還有那個條件或者能力去左顧右盼，前瞻顧後。還是老老實實地去繼續探詢所謂的生活的真諦吧。這種不折不扣地爬行倒是讓我覺得人在越活越不明白的時候也可以做到一種蛻變。或者我想象把《蝸居》這部電視劇的熱門歸功（歸罪）於現時背景。現時成為曆史的時候，一個東西應該開始在醞釀中。這倒讓我沒有辦法解釋對它的熱情了。對曆史災難前瞻性的畏懼自然會在災難後轉化為反思性的寒噤。
六六還真是個不錯的編劇，將現實的殘酷編織成一句一句詼諧、經典的台詞，再將隱藏在五顏六色的生活中所遮蔽的東西，從一層灰幕裏慢慢透出來。並讓人真真切切地感覺到了這種疼痛，像一把刀子，細細的柳葉刀的那種，一邊在觀看的時候，一邊慢慢割扯著你的心房。並且慢慢地，你連背過身去，不想麵對的勇氣都沒有。我倒是同情的六六，同情她也要背負著一個殼創作，吻著生活還要聞到靈魂的絕望——如此暗淡的前景和淒絕，真是難為了六六去想象，或是麵對。誰敢說她隻是一個會說家長裏短的作家？又有誰能夠在生活的戰場上像她一樣衝鋒陷陣並且有直搗黃龍的勇氣？雖說六六的《蝸居》絕望到底，我卻在絕望中看到安慰：共同受難的人裏，又有一個哭出了聲，這不僅是她自己的聲音，更是眾多無聲者的聲音啊。——一枝清荷
這本來沒有什麽。一種源於生活高於生活的現實主義作品，本來就反映為中國共產黨領導的文藝作品的創作原則。如果我們社會的陰暗正在被揭示，對於真正的共產黨人來說，也是求之不得的；因為問題發現以後，我們改了不就好了嗎？人家的揭短不是在促進了我們的工作改正嗎？何況，如果不讓人家批評，最重要的是自己把事情做正確，而不是自己把事情做糟了，卻不讓別人批評，甚至還要去捂別人的嘴。
但以上這樣說是基於一種正常的邏輯思維而言。隻是，這種正常的邏輯思維到了資改派那裏，就一切都不正常了。因為他們不是真正的共產黨人。資改派政治本質的一個最大的特征就是假。於是，他們的一個已經不是秘密的公開行動，就是打左燈往右拐；口頭說一套，實際上做一套；表麵明白的擺一套，背後的暗地裏又是一套。所以，不要看他們表麵上一個個冠冕堂皇，實際上一個個都陰險邪惡的陰謀家。這樣，在他們的長期操盤下，我們國家正在走資本主義邪路，乃至一個本來的社會主義國家，如今積重難返的是資本主義特產的惡性弊病——
如今中國，社會嚴重兩極分化，環境嚴重汙染破壞，群體衝突矛盾此起彼伏，礦難事故接連不斷，人們社會道德嚴重喪失，貪官汙吏大麵積泛濫，教育、衛生、住房等成了壓迫在人民大眾頭上新的大山……
怎奈，資改派有一個中國特色的政治哲學——黑、厚加無恥，所以，盡管社會問題堆積如山的程度，已經到了他們鼻孔下麵了，他們都可以一點都不在乎，因此還是在天天高歌“特別是”，還是在堅持“不動搖”，而且表現得還是那麽的心安理得。由此可見，資改派的一個中國特色的黑、厚加無恥的哲學，可以說已經修煉到了百毒不侵的境界，所以，不要說他們現在有一個“不討論”的擋箭牌，就是不用這個擋箭牌，他們的臉皮，也已經厚到刀槍不入的程度，好像什麽都可以不怕了.
但是，資改派也有它的致命命門。因為他們政治本質的特征是假，所以，他們最忌諱的就是他們所作所為的真實的一麵被曝光、被人知道。所以，不管是華南虎、躲貓貓、鄧玉嬌、通鋼之類事件，還是化公為私的改製，他們最不願意暴露的就是真相。同樣，在國家大事上，他們最需要的就是黑暗，隻要有了黑暗，他們就可以對一切進行自由的暗箱操作，就表現得那麽的生機勃勃；如果沒有了黑暗，他們就幾乎一刻也生存不了。
於是，《蝸居》被禁的真正的原因，答案就非常清楚了：就是因為《蝸居》是一個現實主義作品；結果，正是這個現實主義的筆，觸動了人家的致命命門。一個什麽都在造假的朝代，是絕對不能讓人們知道它的社會真實麵。於是，其他的什麽都好說，比如，任憑你們大家要怎麽指責，他們都可以隨你；你們要怎麽批判他們，也隨你；怎麽謾罵他們，也隨你；甚至你罵他們祖宗十八代，他們都可以不在乎，而就是真實的一麵或者事實的真相，這是他們的神經中樞，所以他們就是絕對不允許大家碰到的！
但是，六六的筆還是去碰了。所以，不管從什麽角度看去，我都覺得：《蝸居》的筆，一個弱女子的筆，是一支十萬雄兵敵不過的筆，一支讓今天多少中國男人汗顏的筆……
選擇“Disable on www.wenxuecity.com”
選擇“don't run on pages on this domain”
