不可否認《蝸居》是當今中國社會批判現實主義的一部不可多得的力作，正是由於該劇對於現實生活真實而深刻的描述才引起了廣大觀眾對於該劇的熱烈反響。劇中的主人公都是生活在現實中的小人物，通過他們的命運和故事，展現了作者對於芸芸眾生生存處境的關注以及強烈的的人文關懷。
劇中的女主角海萍是一個新時代的女性，有知識、有文化、有理想、有抱負，可是在生活中的海萍確缺少女性應有的氣質風度，逐漸淪落為悍婦和小市民的習氣；
蘇淳這個忠厚、善良、勤勤懇懇的科技人員、知識分子，但是他們在社會和家庭中的中的地位卻令人欲哭無淚。
海藻看起來就像我們自己身邊朋友或者同事的女兒，看著她長大、上了大學、畢業了，有一天突然發現這個小姑娘長大了、漂亮了，那麽青春靚麗、清純可人。可就是這樣一個小姑娘被告知與一個有婦之夫搞到一起了，我們怎麽能相信這是真的？她的父母我們是知根知底的，都是一輩子清清白白的正派人家，小姑娘也是從小認真讀書的好孩子，怎麽就這樣了呢？
即使對於宋思明這個人物，作者也是以審視和批判的眼光告誡大家這樣一個“大奸似忠”的一介官吏是如何在公眾麵前衣冠楚楚，而在光鮮的外表後麵是如何衣冠禽獸的真實麵目。
還有小貝、宋思明的夫人等等人物我們都可以在生活中找到我們熟悉的影子。《蝸居》為我們展現了一部當今社會生活豐富多彩的精彩畫麵。有人說這部劇沒有什麽藝術價值，可是什麽是藝術價值？難道深刻反映現實生活的不是藝術，隻有那些歌舞升平、空中樓閣才是藝術？
說到這裏，讓我們回過頭來看一下，在近年來所有的電視劇中，深刻反映現實生活的力度作品都有哪些？遺憾的是，當我們認真審視的時候會發現，幾乎沒有，即使有也是一些四平八穩、粉飾現實的偽作。這也就是《蝸居》為什麽會引發如此強烈反響的一個重要原因。本係列“八卦《蝸居》”也是基於這樣一個基本的事實。
我們正處在一個社會轉型期，在這樣的一段特殊時期，社會出現一些問題是正常的，逐漸的進行必要的社會政策調整也是正常的和必不可少的。一個社會不可能沒有批評的力量，尤其是善意的批評。任何一個社會都會有這樣那樣的問題，西方社會也不例外。《蝸居》劇中所刻畫的眾多人物表現出我們這個社會的肌體的許多問題，社會的改革過程應該是革除這些肌體中毒素的過程，沒有必要避諱這一點。
可是在聽聞了許多該劇的傳聞後，令人大跌眼鏡的是正式的官方報道卻出現了讓人失望的報道。廣電總局官員正式批評《蝸居》“有很大的負麵社會影響，靠性，靠葷段子，靠官場腐敗，靠炒作來吸引眼球”。
《蝸居》炒作了嗎？比起很多影視劇來說，《蝸居》應該是極其平和的推出的，幾乎沒有什麽宣傳和炒作，本文第一篇曾經分析過這種情況。靠性和葷段子？且不說性和葷段子在該劇中占有多大成分，如今影視劇中靠性和裸露來吸引眼球和票房的比比皆是，要說《蝸居》，也隻是小巫見大巫，如此而已。最後一條，靠官場腐敗？官場腐敗在當今社會還少見嗎。需要這樣一個描寫家長裏短的電視劇來炒作嗎？君不見，從90年代以來弘揚主旋律的多部電視劇不都是寫反腐敗題材的嗎？
且不說廣電局官員這番評語是否正確，我們仔細捉摸一下，這句話本身僅從語法上講就是有問題的。
這就是批判現實主義遭遇的現實批判問題。
我們情何以堪？
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