華夏快遞 : 北京會讓斯皮爾伯格再拍一部“機場終端”嗎？

華夏快遞 : 北京會讓斯皮爾伯格再拍一部“機場終端”嗎？


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　程映虹

1977年，伊朗公民納賽裏因為他的反政府觀點被伊斯蘭極端主義政權驅逐出境。按照國際慣例，驅逐出境隻用於外國人，本國公民如果有罪必須依法處理。所以將本國公民驅逐出境這樣的怪事放在其他國家是不可想象的，但發生在神權統治不認世俗常理的伊朗，人們隻好見怪不怪了。(另一個罕見的事例是蘇聯當年把托洛茨基驅逐出境，那也是一個不講常理的國家。)

因為伊朗政府不再承認他是伊朗公民，所以納賽裏在沒有任何證明身份的文件下被送到歐洲。歐洲各國移民機構試圖將他送回伊朗，但被伊朗拒之門外。他一次次被送回到歐洲，在歐洲各國的首都機場之間像皮球一樣被踢來踢去。

1981年，設在比利時的聯合國難民暑總算給了他一個難民身份，這樣他可以選擇一個歐洲國家居留下來並申請成為公民。經過一段時間，他決定去英國投靠遠親，但不幸的是，1988年在巴黎乘坐地鐵時他的手提箱被人偷走，其中有他的難民身份文件。這樣納賽裏又成了一個沒有任何身份證件的“黑”人，一個遊魂。

但不知在哪個關節上納賽裏很幸運，混進了巴黎戴高樂國際機場，但就在要登上去倫敦的班機前被攔了下來。他沒有身份文件，既不能出關也不能進關，被卡在機場的一號國際終端上。隔著玻璃門，他既能看到起飛離法的班機，也能看到成群結隊通過海關的各國旅客，但兩處他都不能去，隻能在那個窄小的空間呼吸，依賴機場工作人員和旅客的施舍生存。令人難以置信的是，納賽裏在這個窄小的玻璃空間裏就這樣渡過了10年，直到1999年法國政府才給予他居留身份並允許他出國。

在那10年中納賽裏度日如年。法國政府雖然不通人情，但來往旅客、機場工作人員和形形色色的機組人員卻對他充滿同情。他寄身的那個終端因他而出名，很多人或是特意或是定期來看望他，給他支持，他得以結識了不少朋友。一出人生悲劇就此漸漸充滿了樂觀色彩和人情味。

美國著名導演斯皮爾伯格以這個故事為素材拍攝了一部電影，題目就叫“機場終端”(Terminal)，由大牌明星湯姆·漢克斯出演主角，不過主人公和當事國的背景都換了，增加了喜劇色彩，讓主人公最後和一個經常來往的空姐喜結良緣。但批判專製政權和官僚體製的基本情節不變。斯皮爾伯格在好萊塢導演中政治覺悟一向很高，有《辛德勒的名單》和《拯救大兵雷恩》等巨片為證。去年他退出2008年北京奧運會藝術顧問團之舉更讓人刮目相看。今天看來，斯皮爾伯格不但眼光敏銳，而且富有預見。他似乎早就知道，隻要這個世界上還有不講理的專製政權，民主國家中還有不通人性的官僚製度，類似納賽裏的悲喜劇會不斷地上演。

值得中國人深思的是，在有關納賽裏的討論中和斯皮爾伯格的電影裏，那個將他推出國門並不許他回國的專製政權其實並不是批判的對象，甚至都很少提及或出現。真正受到抨擊的是將他關在機場終端進不了也出不去的玻璃空間中的那個民主國家(在現實中是法國，在電影中是美國) 的移民官僚機構。換句話說，人們都知道，那個專製政權在政治上早已不可救藥，道義上也早已無人再當回事，因此不屑再談了。

今天的中國早已成了超現實主義的天堂，最新證據就是現在東京成田機場有國歸不得的馮正虎。和當年伊朗那個蔑視國際慣例和公理的極端神權政府很不一樣，北京並沒有驅逐馮正虎出境，他持有中華人民共和國有效護照。正因為如此，方方麵麵的熱心人還在勸說或者希望北京讓他回家，讓這荒謬的一幕盡早結束。

不過，如果發生在納賽裏身上的不幸在馮正虎那裏真的重演了，我們又會看到什麽呢？我想，第一，日本政府可能不會蹣頷愚蠢到步法國的後塵，受盡天下人的笑罵；第二，更可能的是斯皮爾伯格會重作馮婦，再拍一部“機場終端”的“反華影片”問鼎奧斯卡；第三，最可能的是從此批評中國的人更少了。