毛澤民(毛澤東大弟)長孫毛寧科說自己“不會寫毛體書法,不是書法家”,但是他卻練了30多年的書法了。
適逢新中國60華誕，由陝西省委宣傳部和延安市委、市政府主辦，陝西電視台承辦的大型文化活動《回延安》日前在革命聖地延安舉行。毛澤東侄女毛小青，毛澤民(毛澤東大弟)長孫毛寧科等毛家後人，以及扮演毛澤東的特型演員張克謠、車予正、穀智鑫等齊聚延安，穿越曆史，緬懷先輩。
作為毛家後人的毛寧科，目前正致力於推廣毛澤東書法———毛體書法。在他的推動下，中國毛體書法家協會於今年6月20日在北京正式成立，他也成為這個協會的主席。今年12月26日，協會將在大連舉辦全國大型的毛體書法大獎賽。
在延安，毛小青和毛寧科接受了本報記者的獨家專訪，他們回憶其自己對毛澤東的印象，毛澤東對後人的教誨，毛寧科還向讀者全麵解析了他近幾年一直致力推廣的毛體書法。
○毛寧科回憶毛澤東
奶奶雪地中撿回主席送的牌
我見過主席兩次。第一次見主席是在1956年，當時我才5歲。第二次是我上小學。不過，在我記憶中，卻是5歲時那次留下了深刻的印象。
當時奶奶帶著我和姐姐到北京，住在現在的京西賓館。主席見了我們之後就送了一些玩具給我們，其中有一副撲克牌。當時是冬天，下著雪。我們是小孩，不懂什麽，就把撲克牌撒到窗外，看撲克牌飛。奶奶馬上就冒著雪，在雪地裏把那些牌撿回來。我們覺得好玩，又將撲克牌扔了出去。奶奶再撿回來，很嚴肅地和我們說： “這是毛主席送的，是你們伯爺爺送給你們的，不要再扔了！”
我當時才5歲，對於和主席見麵的細節和談話都記不清楚了，但是對奶奶在雪地裏撿回撲克牌卻印象特別深。因為那個時候我知道了，主席在所有人心中的地位都是特別特別高。
第二次是我上小學的時候，1962年還是1963年，主席回湖南來。我父親去向主席匯報工作，我們也跟著去見了主席。1975年，我在部隊，本來還有機會見主席。我父母到了北京，說要看望病中的主席。主席很快同意了，但是主席的病突然出現狀況，又臨時取消了見麵。
不會寫毛體書法硬著頭皮當協會主席
記者：是什麽原因讓你想到成立中國毛體書法家協會？
毛寧科：之前，國內也有毛體書法協會，但比較零散，相互之間沒有太多聯係，也相互不太了解。我去年參加了首屆全國毛體書法家的評選活動。期間，各地的毛體書法家和我說：“我們是沒娘的孩子，沒人管。你是毛家的後人，應該站出來，給全國的毛家書法愛好者建立一個家！”毛新宇(毛澤東嫡孫)、劉濱(毛新宇妻子)也出席了這個活動。劉濱和我說，他們最討厭的一點，就是毛體書法家之間都不了解，而且都說自己是“毛體書法第一人”。這似乎有些爭強好勝、混亂不堪，和書法修身養性的氛圍不符。
從那個時候開始，我就把這件事情放在心上。自從這個協會建立後，書法愛好者的信心足了，大家相互之間了解多了，溝通多了，對協會的評選結果也十分信服。我們實行毛體書法排行榜的形式，這樣評選出來的書法家就沒有第一、第二之分，隻有全國十強、三十強、一百強之分。今年12月26日，我們將在大連舉辦全國大型的毛體書法大獎賽。
記者：你是中國毛體書法家協會的主席，又是毛家後人，肯定毛體書法很不錯吧。
毛寧科：毫不隱瞞地說，我不會寫毛體書法！我更不是書法家！
我當這個主席，其實是違心的。我當初就是應各地毛體書法協會和書法家的要求，將大家組織起來，建立一個全國性的書法團體。我心裏想著，我將協會搞起來，把大家組織起來，將積極性調動起來，讓真正的毛體書法家在一起發展，然後我就可以走人了。結果後來，他們不讓我走，非要我當這個主席不可。即使我說就當個顧問吧，他們也不讓。
我在協會是不拿一分錢工資的，但是他們的挽留沒有回旋的餘地，我再推辭就對不起大家了。於是，我隻能硬著頭皮繼續當這個不會寫毛體書法的書法協會主席。
中國毛體書法家協會成立後，我還是很欣慰的。吳連登(陪伴毛澤東度過了最後12年的生活管理員)就跟我說：你在為毛家幹實事，我們會記得你，人民會記得你。後來高智(曾任毛澤東機要秘書)見到我也說：你做了一件大好事，我們心裏都很高興。主席身邊以前的工作人員對我的讚許和鼓舞，給了我很大的安慰。
毛體書法應成為中國書法新的起點
記者：作為毛體書法協會的創建者和主席，你對毛澤東主席的書法有怎樣的理解？
毛寧科：我認為，毛體書法是伴隨著毛澤東思想的形成而逐漸發展起來的。為什麽這麽說呢，因為毛主席的書法作品，隨著時代的不同、環境的不同、人物的不同、心情的不同，也在不斷變化。比如《沁園春·雪》、《七律·長征》以及《蝶戀花·答李淑一》，字體都是隨著他的思想而變化。可以說，毛體書法的發展史，就是毛澤東思想的發展史。
記者：書法界一般認為毛體書法多取法“二王”和張旭、懷素，你認為它的特點是什麽？
毛寧科：主席的書法和“二王”、懷素的不同，他是吸收了“二王”和懷素的特點之後，再加上自己的理解和發揮，書法的整體結構和章法都更加合理，搭配得更好。主席的作品，無論是思想境界還是書法，都讓人感覺大氣磅礴。我覺得主席的書法，就可以用“大氣磅礴”這四個字來概括。至於其他的特點，現在還存在一些爭議。
懷素等人的書法作品為什麽能在曆史上流傳下來？就是因為他們的書法體現了他們的思想和境界。毛體書法體現的，是一種革命精神，給人以鼓舞。你在寫毛體書法的時候，就會去重溫過去那個戰火紛飛的年代，就可以感受到老一輩的無產階級革命家在那個年代是怎樣為中國的解放、為人民的利益而奮鬥。這給人一種向上、向前的精神。
記者：你認為毛體書法在中國書法史上的曆史地位應該是怎樣的？
毛寧科：在當今來講，如果說要選一種字體作為我們中國新字體的傳承的話，我認為就是毛體書法。毛澤東被列入20世紀中國最傑出的十大書法家之一。像陳毅等等這些老一輩的革命家，都說毛澤東是中國當之無愧的書法大家。
我認為毛體書法，應該成為我們中國書法新的起點，新的裏程碑。因為中國的書法不可能一成不變，我們現在沿用的都是古人的書法，這麽多年來再很少有新的字體出現，難道再沒有一個人去超過古人了麽？
讓“90後”甚至“00後”也來了解練習毛體書法
記者：你認為寫好毛體書法的關鍵在哪裏？現在市麵上出現一些毛體速成的教材，你怎麽看待它們？
毛寧科：比如你是一個演員，如果你沒有經曆過劇本裏的事，那麽導演就會跟你說戲，應該在什麽情況下悲，什麽情況下喜。演員就要領會導演的意圖，怎樣才能使眼淚流出來，怎樣才能開懷大笑。
毛體書法也是一樣。如果你要寫“紅軍不怕遠征難”、“山下旌旗在望，山頭鼓角相聞”，你不去到井岡山，不感覺到那個炮火紛飛、硝煙彌漫的年代，你就寫不出好的字。當你理解了那個時代，體會到了毛主席那時的心情，寫出來的字就能夠更進一步。所以對每一個毛體書法家來說，如果僅僅去臨摹，也許可以描得很像，但是要達到那種意境，那種神韻，就必須要了解曆史。
記者：現在的生活好了，很多年輕人慢慢淡忘了創建新中國的那段曆史，也逐漸遠離了寫字，書法對於他們來說已經很陌生了。
毛寧科：這確實是一個問題，而且是一個社會發展潛在的大問題。主席是一位很重視回顧曆史的人，他認為回顧曆史才能更好地展望和發展未來。現在的“80後”、“90後”對毛澤東思想越來越淡薄，而且也不懂得過去的艱辛和艱苦。練習毛體書法是對青少年革命教育的好方法。
在我們的協會裏，也有一些“80後”的年輕人寫毛體書法寫得非常好。我們現在無論在什麽地方舉辦毛體書法活動，都歡迎家長帶孩子來參加。雖然小孩子是來看熱鬧，但這也是一個潛移默化的過程。他們也許現在不知道毛澤東是誰，不知道為什麽要學毛澤東的書法，但至少可以讓他們記憶中有了“毛澤東”這個名字。等他們稍微長大一點，懂事一點，一看到毛澤東的書，或者看到毛澤東的詩詞，也許就會因為這個記憶而拿來翻一翻、看一看，逐漸就會對新中國創建的那段曆史多了解一些。
我們協會的一個目標，就是讓我們的下一代，“70後”、“80後”、“90後”，甚至“00後”，通過了解、學習毛體書法，記住那段革命的曆史。
記者手記
平等和低調
去延安，我們的主要任務就是采訪毛家的後人。
因為沒有預約采訪，我們在見到毛小青、毛寧科之前的幾天都提心吊膽，擔心無法完成采訪任務。畢竟，毛澤東的直係親屬，就算不是名人，也不亞於名人。而現在的名人，就算是自以為的名人，都有很大的架子。
在上午參觀延安革命博物館的時候，我們見到了毛小青和毛寧科。他們很隨和，超乎想象的隨和。他們和所有要求與他們合影的人合影。自然，他們也很爽快地答應了我們采訪的要求，而且還和我們商量采訪時間、地點。
下午4點多，他們參觀毛岸英紀念館後回到酒店，就直接和我們開始了采訪。我們先和毛小青聊，一聊就是近兩個小時，直到有電話催她吃飯才結束。毛寧科則是在吃完晚飯後，就直接進入我們的采訪時間，也是一聊就聊了近兩個小時。
和毛小青、毛寧科的談話中，他們都不約而同地說到了：低調做人。這是毛澤東對毛家後人的要求，他們一直記得，而且也是這樣做的。
毛小青是毛家後人中唯一一位從商的人。但她不是我們下意識想象中的那種紅頂商人。她隻不過是靠從朋友、親戚那裏借錢開始，經營湖南菜餐館的小老板。她的餐館，店麵租的是私人的，租金一分錢不少。她的“下海”，就是和當時所有從瀕臨倒閉的國營企業“下海”的人一樣，按照她自己的話說就是“為了生活”。
也許毛小青看出我們對於她如此爽快接受采訪的疑惑和好奇。她也給出了答案：“每個人在人格上都是平等的，當記者要采訪我時，我有義務配合你們完成工作。”
毛寧科不去夜總會、KTV這類的娛樂場所。為什麽呢？因為他害怕別人給他叫小姐，令他“無地自容，恨不得找個地縫鑽進去。”毛寧科說自己“不會寫毛體書法，不是書法家”，但是他卻練了30多年的書法了，而且寫出來的書法也頗有幾分味道。現在，毛寧科不叫“毛寧科”，名片上寫的是“毛世霖”。因為他不想別人見到他之後，就驚訝地大叫“你是毛澤東的侄孫”、“你是毛澤民的孫子”。
他們為什麽不願意別人看到他們頭上的光環呢？因為他們一直記得毛澤東對他們的教誨：低調做人。
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