新世紀周刊 本刊記者／餘楠
發表時間：2009年03月01日 19:03
我拍的是自己的內心
中國電影從夕陽產業變成朝陽產業，而且一路在走上坡，
我既是受益者，同時也是推動者，我參與締造了這樣一個局麵
新世紀周刊：《非誠勿擾》的票房突破3億，作為導演，你覺得這部片子為什麽會受歡迎？
馮小剛：原因挺多的，我看最重要的可能還是這是一個好看的電影。當然你也可以說我這個導演在市場上有這個品牌的作用，但我覺得不關鍵，比較本質的還是影片吸引人。如果僅僅靠品牌的效果，靠我跟葛優這樣的一種組合，或者說是宣傳，票房肯定到不了三億五。如果你的電影不好看，但因為過去你拍得好看，大家認可你，所以這次來了，加上對葛優的認可，加上宣傳，可能可以賣到一億到一億五，但絕對不可能到現在這樣一個數字。
《非誠勿擾》的鑰匙
新世紀周刊：你自己怎麽評價《非誠勿擾》？
馮小剛：這個電影可以讓觀眾很愉快，賞心悅目。葛優征婚盡遇著一些不著調的人，然後有一些挺有意思的事發生。其實觀眾就期待著下一次他又見誰，他們不希望葛優的相親對象像一杯白開水地過去，這裏邊得有趣味，漸漸地我們就在這種興趣盎然中，把觀眾帶到了葛優和舒淇，秦奮和笑笑這兩個人的世界裏邊去。觀眾和我實際上都有一個興趣，就是願意看到他們喜歡的人踏上某一個旅程，旅程上發生一些有意思的事，同時這兩個人的感情開始加溫，產生一些化學作用。其實就是看兩個關係還不明確的戀人去旅行，你還不知道有戲沒戲呢，你覺得有點戲，但你也沒有把握，這樣的一種組合，其實對當事人和觀眾都有特別大的吸引力。這樣的一個故事觀眾肯定是特別感興趣的。
新世紀周刊：有些觀眾覺得北海道那段戲有些突然，你為什麽讓故事後半段在那裏發生？
馮小剛：之前我自己去玩了一趟，感覺特別有意思，我一邊玩一邊浮想聯翩，覺得好像應該有一些故事發生。中國有一句話叫“身邊無美女，世上無美景”。有的時候如果你在旅行，一下兒看到了一個特別優美的景色，其實你這時候很渴望和一個你喜歡的女人在一起，那就特別開心，特別浪漫。浪漫這樣的一種情懷每個人都有，就是拆腳手架的這些民工，他們在戀愛時一定也有很多浪漫的想法，內心有這樣那樣的衝動，甚至做出一些很浪漫的事來。包括看起來非常嚴肅的那些官員，就更不要說生活在城市裏的一些年輕人。你說楊振寧，他也挺浪漫的，你看他拉著翁帆的手，在三亞那兒遊泳，走路，80多歲了，很浪漫。
所以這個電影也是，越往後邊越浪漫。有的人說我覺得前麵還行，挺好玩的，後邊那沒勁，那幹嗎呢，跑北海道去，我想這種人特別抑製了他內心那種浪漫的感覺，其實這一段甚至比前邊那個還有意思。
新世紀周刊：觀眾覺得片子裏的植入廣告太多了，你怎麽看？
馮小剛：關於廣告多這事，其實大多數看電影的人他無所謂，這是一幫成心想（挑剔你的），他拿什麽惡心你呀，拿什麽找茬呀，他反正得找點茬。你說你這電影好看，觀眾也多，票房也好，可他就是不甘心失敗的命運，找一茬，就找這廣告的茬。哪個片子裏沒有廣告啊，那《007》、《蝙蝠俠》廣告多不多？為什麽他不說呀，他就專找這個說。我既不是第一個，也不是最後一個。你比如說斯巴魯這汽車，包括葛優在那兒打征婚啟事那電腦，包括他們拿的手機，這些你反正電影裏要出現，我不拿諾基亞就拿摩托羅拉，不拿摩托羅拉我就拿索愛，反正得有一個，你拿誰他都說是廣告，而且它不影響劇情啊。他們開著車，那他們總不能走著吧，他就是坐一大巴，坐一卡車，你仍然可以找到一個（所謂廣告），我覺著這個就是一小撮心裏特不平衡的人發動的。也沒事，人說說也行，錢都掙了你還怕人說，這個廣告部分盈利起碼是兩三千萬。
新世紀周刊：可是據說當初你為廣告這事跟投資人摔杯子了。
馮小剛：當然你說我作為導演，當我覺得這事對劇情有幹擾有影響的時候，就會提出我的不滿和反對意見，也會爭執，我也阻止了一些。其他的現在出現在片子裏這些，沒有特別（不合適），除非你非要在這裏頭拍一鍋爐去，那它不合適，我不同意的話，別人也拍不了。所以這事可能今後還會一如既往地存在，隻是讓它和劇情結合得好，不要生硬，不要孤立地蹦出一個來。比如招商銀行那卡它就比較孤立，但是我念了一什麽情呢？——當時拍《集結號》沒人貸款，隻有招行給貸的款，招行承擔了很大的風險貸款5000萬，我覺得這次我可以還他這麽一個情，也不會對觀眾構成多大的不尊重，世事皆有原因，而且這些原因也是在情理之中的。
新世紀周刊：念人家情，那還收廣告費用嗎？
馮小剛：收了他費用，也還是還他的情，也可能你給我錢我們也不讓你在這兒待著，是吧？也可以不掙你的錢，我不允許你出現。但人家在你那麽難的時候幫你了，你怎麽這麽沒心沒肺呀。
馮氏創作秘笈
新世紀周刊：你的電影並不刻意而為，其實就是你自己的生活？
馮小剛：我不是坐那啃書本的一個人，但是我舉一反三的能力比較強。
有好些東西，和人的命運和運氣是有關係的。有很多人條件都比我好，但就是弄不出來。我就是有一種好的直覺，直覺告訴我這事這樣幹，方向是對的，能成。在電影這件事上，我確實是有好的直覺，然後我行動力還比較強。好多人其實想法也挺好，但是他老不動，滿足於說，說出來就完了，我是有一個好的想法，我一定要馬上把它變成一個現實。你要說勤奮和努力就能達到成功的話，這也不好說。你說那農民不比誰勤奮呀，天天早上起來披星戴月地就下地幹活去了，流的汗也比你多，吃苦能力也比你強，但是他也沒有走出他們那個村，走出他那個田野。這事也不是必然跟勤奮和努力劃等號，這就是老天爺賞了你這麽口飯吃，他就賦予了你這麽個能力。你比如說，就沒法解釋，我從第一部片子到現在，沒賠過錢，每個都賣錢。中國（導演），包括香港你去數，沒有這麽一個（導演）十部片子，沒有一部賠的，沒有。比如說杜琪峰呀，劉偉強呀，他們都拍了一些很賣錢的，當然他們也拍了一些不賣錢的，你說這個是什麽，我自己也不知道。
《集結號》玩得那麽懸，我們做好了充分的準備，王中軍，因為他對這個題材有感情，所以他說賠就賠了，就這麽幹了。結果它不僅不賠，還是很高的票房。其實在拍之前，包括我包括中軍，我們就開始對自己有這麽一份自信，自信於我們對一個題材的判斷，我們對這件事非常自信，五個劇本放在這兒，五個方向放在這兒，該撿起哪個來，哪個做起來會成功，（我們）對這個的直覺非常好，這是講不清道理的一件事。
新世紀周刊：你用直覺這麽解釋，肯定會讓人覺得太玄乎。意會之外，總歸還是有些心法是可以言傳的。
馮小剛：就一部片子我們可能還能說出一些一二三來，為什麽選擇這個題材，但是你就沒法說為什麽每回都能看準，這個我自己有時候也在想，想到後來就不想了，就覺得這事啊，這是老天爺給你的這麽一個（能耐），這直覺是老天爺給你的，實際上是他幫你判斷的。他現在選了你，賦予了你的能力，這麽一堆人，他就指了你了，那當然你怎麽弄都成。我這算封建迷信了（笑）。
新世紀周刊：就說《非誠勿擾》，你的直覺怎麽來的？有人說去年是“小三年”，你的片子正好迎合了這個主題。
馮小剛：其實也不是這一年，這是個永遠都存在的社會問題。但我拍這個的時候，沒有去想“小三”這事，我就是為了給葛優俘獲舒淇設置障礙，如果舒淇沒有那麽一個糟糕的感情漩渦的話，第一，這麽一個女孩她怎麽可能沒事跑去征婚呢，我自己就說服不了我自己。第二個她跟葛優在一起的話，這事太簡單，太容易了，這個不行。像她這麽一個長得跟天仙似的女孩，肯定是在一個極特殊的情況下選擇跟葛優這麽一個人去見麵，這是為了合理性而考慮的。其實不僅是小三，每個人都是小三小四小五，現在你看到的都是幸福美滿的一對，他們雙方的內心深處沒埋著其他地雷？不可能！誰都會有幾個喜歡又沒有好成的人，在心裏頭藏著掖著，看這電影的時候他們會感同身受。但這個事不是08年才會有（共鳴），我拍《一聲歎息》時，很多人也是（這樣），那是很多年前了。伴隨著人類成長，這事一直都會有。
新世紀周刊：你自己相信愛情嗎？
馮小剛：我相信愛情，但是我不相信天長地久，你想想婚姻這事，它是法律的一個約束，這倆人在一起組成一個家庭，那剩下的還有很多時候它是一個責任，你要尊重這個法律的約束，你要盡一個妻子的責任，一個丈夫的責任。你不能說你不愛了，你就撂挑子走人，當然有這樣的人，也有不少。還有一部分人他不撂這個挑子，他就扛著，但是你不能說他心裏頭沒這個想法。我們看我們的父母，他們很恩愛，攜手走到了晚年，如果有一天你讓他覺得你不僅是他的兒女，而且是他知心朋友的話，他會告訴你其實不是你表麵看的這樣。所以凡是電影裏頭有這樣感情糾葛的東西，觀眾是相信你的。我就真的不相信一男一女倆人能熱戀30年40年，肯定是不可能的。慢慢慢慢他就變成親人一樣。一個同事在一起工作10年，還不是說天天住一塊呢，你都會有感情，你更甭說朝夕相處，那他最後肯定是情同手足，那麽一份感情可能會是有持久力的，這是一個仗義和不仗義的事了，它跟愛情沒關係。
新世紀周刊：你的電影流傳最多的就是台詞，這些馮氏風格的台詞已經成了你電影的標簽，你是不是在台詞上特別花心思？
馮小剛：我自己在寫劇本對話的時候，會非常的盡興。有時候這件事說完了，但我覺得這話說得沒意思，就不行。如果寫了一場戲，這對話寫得特別有意思，我才能睡著覺，否則睡不著。所以我有時候在這上邊也比較任性，必須要滿足自己對語言的這種遊戲感，但我絕對不會完全孤立地去這麽做，肯定最著力的還不在這兒。這就跟羅納爾迪尼奧一樣，你說他能不能啪啪啪地傳球那樣進球？肯定也行，他非不，他非得在帶球的過程中腳底下來倆花活，這種花活有表演的成分，玩的成分，同時他這花活也有迷惑對手的作用，這東西對他的進攻是有幫助的。
新世紀周刊：你的10部賀歲片，除了一部戰爭題材，其餘全是寫當下，你為什麽這麽偏愛現實主義題材？
馮小剛：因為我拍這樣的題材，我的腦子是打開的，我的“天線”都能伸出去，接收到這些信息，能夠豐富這個東西。你比如說拍一個曆史題材，我隻能有一根天線，就是從那些為數不多的資料裏去判斷這個人物，他們的人物關係是不是這樣的，我的經驗放不進去，拍現實題材我的生活經驗完全可以用上，我可以判斷人物關係準確不準確，此時此刻他會不會說這樣的話，他會不會做出這樣的舉動來，周圍的人你都看得見。拍這樣的東西我比較得心應手，拍別的就等於是拍你自己的知識儲備了。
我不迎合大眾，我拍自己的內心
新世紀周刊：你的電影在普通觀眾中獲得共鳴最多，你是刻意去找大眾內心最有共鳴的東西嗎？
馮小剛：主要是我自己心裏有的東西。我是把我自己心裏頭的一種熱情，一種趣味，變成電影。基本上我的趣味和大眾的趣味差不多，我不是一個曲高和寡的人，我和我周圍的朋友對一些事物的看法大致一致。比如說我看到“9·11”那樓被炸了之後，我的心情很壓抑很不舒服，基本上我周圍的人也是這樣。我不是那種說，嘿，這他媽來勁了，怎麽才炸倆呀，怎麽沒炸十個呀，帝國大廈也應該炸了。我不是那種人。我沒有那麽惡，從小到大我有一點是沒變的，就是對人的善意。我的價值觀基本上和大家一樣，是一個普世的價值觀，這決定了我電影裏的價值觀也是這樣的，要做大眾電影就得這樣。我原來也是畫畫的，對寫實畫派的幾個畫家，像王沂東、艾軒、冷軍、楊飛雲這麽一批，我真的很佩服，他們真的是牛。但還有一些人他們就是特別欺世盜名，弄了一些所謂的表現主義那樣的（作品）。我總是特別懷疑他們的真誠，他們畫的一些似是而非的東西，不太用心，然後靠評論來包裝，其實你看這個作品的時候，完全沒有得到一個愉快的審美享受，他就是把一個東西弄得非常醜陋，愣說這醜陋高級、好，特別做作，同時你覺得他們也特別心虛。
從理性角度來說，我也可以認識到一些實驗性的作品，它們對推動整個文化的發展是有益的，這裏頭一定是有真正好的東西，但我認為絕大多數不成。
新世紀周刊：這讓人聯想到當下國內的電影圈，有些導演的作品如今就有點“皇帝的新裝”那意思。
馮小剛：電影其實也是這樣，你說講故事，這個沒勁。講什麽故事呢？你講一個呀！你拍一個楞說你沒劇本，跟著就是一個（表現）狀態的就來了。然後隻要一幫評論的人，好上你了，你就胡拍，你自個兒都沒想到，他能給你說出十條了，說這東西太好了。你就拍一個孤零零的煙筒在那兒冒煙，其實什麽都不是，但是評論人就能把這跟哲學放在一起說，跟中國的社會進程放在一起說。他無限地引申。
評論家為什麽好這樣呢？因為評一個你也能看明白我也能看明白的（電影），他要但凡說得不對吧，明眼人一看就不同意，壓根不是這麽回事。說一個你們誰都沒看明白的東西，他愣說他看明白了，你想想他有多大的優越感？這是我用小人之心度君子之腹（笑）。這是一件很好玩的事，但是它就存在。對這一部分，好玩這個的人，從我的電影來說，對他們，全部放棄！我就不爭取他們的認同。但絕大多數人，像我們樓底下那個車庫看車的，像我周圍的很多普普通通的朋友，有正常人情感的朋友，我在乎他們看完了都說好玩，有意思。
新世紀周刊：所以你就堅定地選擇了大眾電影這條路走到底。
馮小剛：好多導演他也羨慕這個，但是他沒有選擇走這條路。有得有失，他失了這塊老百姓的喜歡，但是他可能贏得了西方媒體的關注或者西方電影節給他一個獎，比如賈樟柯他不就是（這樣）。
我最近看到有采訪說，賈樟柯說我哭窮，他賺了錢了，我覺得這個特別好。我是拍商業片的導演，但我不是商人，我是在給別人拍，自己在這裏頭沒有什麽掙錢的事，我就是挺喜歡這麽幹的，別人也不會虧待我，但我也不是在這兒發大財的人。今天終於賈樟柯他的采訪印證了我說的話：他們是商人我不是商人。
誠意還是有用的
新世紀周刊：你還相信這個時代電影人的誠意嗎？陳嘉上導演麵對這個就曾經無奈地說，“市場殘酷，誠意沒用”。
馮小剛：這是他的一種心情，肯定是有點絕對了。僅僅是誠意當然不行，你要把這個誠意轉換成能夠吸引別人的一個作品。比如《非誠勿擾》，如果我沒誠意，就為了賺錢，像好多人說的，從頭到尾就應該不斷地見麵征婚，一個段子接一個段子，喜劇效果特別強。但我不滿足，我自己有一些東西，有一種情感要放在裏邊，這就是我對自己的一個誠意，其實反而成就了這個電影。北海道那部分，我要是完全按沒有誠意的（拍法），就為了把你們大家樂得前仰後翻完事，那電影未必能賣到現在這個票房，肯定不行。誠意還是有用的，你自己拍這東西你首先得喜歡它，愛它。你自己一點沒感覺，一點不喜歡，完全純技術性地做這件事，想在市場上有大作為很困難。
新世紀周刊：你拍的每一部電影，都源於你對故事產生的感情？
馮小剛：這個得分兩種情形，一種是生理上的，一種是心理上的。
有時候電影導演拍一部電影，體力付出特別大，比如拍《集結號》就特別累。生理上的疲憊不堪會影響到心理狀態，我拍那個就覺得為什麽要受這麽大罪，真是太累了。所以它就導致我要拍一個《非誠勿擾》這樣的（喜劇），我拍這個電影，整個過程特別愉快放鬆，很享受。
現在撿起來地震這事要拍，最近開會我已經感覺到它的難度是空前的，遠遠超過《集結號》。可能拍完了又會覺得要休息。為什麽一直說要休息沒休息，也是利益驅動。做所有的事，沒有利益驅動其實挺難把這事（做下去），有利益驅動它是符合人性的，人就會幹得很投入，但即便是有巨大的利益驅動，我也必須說我做事是有熱情的，是有激情要做這事，如果完全沒有我是做不了的，吃不了那苦。那我寧可這錢不掙了。
新世紀周刊：你提到了利益驅動，你如今已經成為國內票房最高的導演，觀眾也很買賬，年底你又當了電影協會副主席，名利雙收，你還在乎什麽利益？
馮小剛：副主席這個事，對我來說是這麽一件事：第一我不會爭取去做這麽一件事，他找到你了，想讓你幹這個事，它對你日常的工作其實沒有任何影響，可能一年就開一兩次會，然後呢，你做也行不做也行，做對你沒有任何不好的影響，但你不做，人家想讓你做這事，你非不做，你就平白無故地得罪了人了，那也犯不著。就這麽一原因。你說我因為做這事，它給我多大利益，真談不上，影協沒有那麽大的影響力。
新世紀周刊：和你同時代的很多電影人改行了，但你卻在這個大環境下做得風生水起。你怎麽看現在的這個大環境？
馮小剛：現在從市場的角度說還是不錯的，觀眾人次、電影的銀幕數量、票房每年以30%這個數字在遞增。
十年前我拍《甲方乙方》3000萬就是票房冠軍，現在一個億，你連前五名都排不進去。我感受到中國電影從夕陽產業變成朝陽產業的轉變，而且這個電影一路在走上坡，我既是這個階段的受益者，同時也是形成這樣一個局麵的推動者，我參與締造了這樣一個局麵，所以我肯定我的心態是比較陽光的。
從大的方麵來說，我非常滿足，我很感謝這個時代，它提供了這麽一個土壤，讓我能夠在這兒生根發芽，成長，從一個小樹長成一棵大樹，我是既得利益者，沒有什麽對這個時代特別抱怨或者特別反感的。
請閱讀更多我的博客文章>>>
