1971年，林彪事件後，毛的身體狀況越來越差，視力和腿力衰退尤為明顯。江青就為其搞來了若幹“過路片”，即由香港派專人選定送到廣州，再由廣州當天將片子送上飛往北京的客機，片子到北京後歸江青管，別人不能過問，相當保密，一般不超過三天即送回香港。
後來，還專門為毛拍攝了專供其一個人看的“內片”。“文革”作家葉永烈2004年曾在《往事》雜誌上撰文回憶了自己為毛拍“內片”的經曆。
那是在1976年5月初，根據來自北京的指示，上海成立“內片”攝製組，正在上海電影製片廠工作的葉永烈被任命為上海“內片”攝製組導演。這不僅出乎葉永烈的意料，也讓其同事們萬分驚訝，因為葉永烈在文革中已被打成“文藝黑線幹將”、“大毒草作者”，被抄家，在“五七幹校”度過3年後，去挖防空洞及做煤渣磚，之後才回到上海工作。在政審相當嚴格的時代，這樣的人怎麽能去拍攝“內片”呢？
後來，葉永烈才明白，這些“內片”是“中央直接交辦”的，是專為中央“首長”拍攝的娛樂性影片——代號為“文集內片”，因此要求是質量高，速度快，限時限刻完成。在任務下達之後，必須在半個月以至一星期完成影片，而葉永烈素有“快手”之譽，不僅劇本寫得快，拍攝影片也快，所以被選中。
葉永烈在文章中披露，當時在北京與上海兩地各成立“文集內片”組，上海一共成立了兩個組，葉永烈負責的組有50多名工作人員，趕拍《馴獸》以及京劇唱腔音樂；另一個組則拍攝京劇“舊戲”——才子佳人戲，而這些“內片”專供病重的毛澤東觀看。從毛觀看的內容看，大多都是被中共打倒和批判的曲目，被中共一再洗腦的中國老百姓此時該作何感想呢？
於是，在毛病重的日子裏，葉永烈成了“忙人”，兼編導於一身：自己寫劇本，自己導演。從1976年5月接受任務，到9月9日毛死去，短短4個多月中，完成了9部影片。
關於“文集內片”的內幕，1992年第二期的《炎黃春秋》雜誌刊載的著名京劇演員齊英才撰寫的《“文化大革命”中秘密拍攝傳統戲始末》亦有所涉及。文章披露，拍片子的借口是“給中央負責同誌作調查研究”、“給今後文藝革命古為今用，推陳出新留下寶貴資料”等。
而且片子送審通過後，隻準印四個拷貝，一個送中央，一個送國務院文化部，一個送釣魚台，一個送中央電影局資料庫。在不到半年時間裏，他們就成了二十餘部戲的攝製。
隨著毛的死去，特供的“文集內片”的拍攝也戛然而止。
