PS:需要歌曲名.
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１９７６年１０月，“四人幫”被粉碎，１９７８年底，黨的十一屆三中全會確定了建設四個現代化的目標和任務。中國遂進入一個新的曆史時期。改革開放成為基本國策逐步在各個領域推行。“文革”的傷痕與改革開放的興奮、喜悅之情的交織，構成了基本的社會心態。反映到歌曲創作領域，即是抒情歌曲的複興。首先獲得群眾推許的作品為《祝酒歌》（韓偉詞、施光南曲）。
１９８０年，中央人民廣播電台文藝部與《歌曲》編輯部聯合舉辦“聽眾喜愛的廣播歌曲”評選活動，有２５萬多人次參加評選，產生了著名的“十五首抒情歌曲”。
“十五首抒情歌曲”代表了８０年代初期群眾歌曲的成就。它繼承了開創於３０年代的抒情群眾歌曲，特別是５０～６０年代抒情民歌風群眾歌曲的傳統，抒發了大眾的真實情感，講究旋律的優美流暢，是對“文革”期間“高強硬響”音樂觀念的逆反。
這個時期活躍的作曲家既有“文革”前期及中期已蜚聲樂壇的唐訶、呂遠等，又有“文革”中方嶄露頭角的王酩、王立平、施光南等。其中，王酩的歌曲創作具有很強的典型性。從電影《小花》插曲《妹妹找哥淚花流》、《絨花》（凱傳詞）到日後的《知音》（華而實詞），顯現了處理抒情題材的能力。他的旋律委婉動人、一波三折，具有很強的感染力。
王立平在《太陽島上》的創作中已帶上了流行音樂的節奏因素，此曲的演唱也使鄭緒嵐一舉成名。
張丕基在《三峽傳說》電視風光片中寫作了一首《鄉戀》。這是一首吸收了探戈舞曲節奏的歌曲，由李穀一用“氣聲”演唱，在大受歡迎的同時也招致尖銳的批評。嗣後，由蘇小明演唱、馬金星作詞、劉詩召作曲的《軍港之夜》也受到同樣的非議。
在器樂領域，王立平為紀錄影片《潛海姑娘》的配樂造成了一股夏威夷吉他熱。上海、廣州的輕音樂隊也已組建成形。
由“十五首抒情歌曲”奠定的寫作風格成為新時期歌曲創作的主要流派，並於８０年代前期居統治地位。此時的抒情歌曲並不是真正意義上的流行音樂，而是處於“文革”之前的群眾抒情歌曲與80年代中期的流行歌曲之間的一種過渡體裁。
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１９７６年１０月，“四人幫”被粉碎，１９７８年底，黨的十一屆三中全會確定了建設四個現代化的目標和任務。中國遂進入一個新的曆史時期。改革開放成為基本國策逐步在各個領域推行。“文革”的傷痕與改革開放的興奮、喜悅之情的交織，構成了基本的社會心態。反映到歌曲創作領域，即是抒情歌曲的複興。首先獲得群眾推許的作品為《祝酒歌》（韓偉詞、施光南曲）。
１９８０年，中央人民廣播電台文藝部與《歌曲》編輯部聯合舉辦“聽眾喜愛的廣播歌曲”評選活動，有２５萬多人次參加評選，產生了著名的“十五首抒情歌曲”。
“十五首抒情歌曲”代表了８０年代初期群眾歌曲的成就。它繼承了開創於３０年代的抒情群眾歌曲，特別是５０～６０年代抒情民歌風群眾歌曲的傳統，抒發了大眾的真實情感，講究旋律的優美流暢，是對“文革”期間“高強硬響”音樂觀念的逆反。
這個時期活躍的作曲家既有“文革”前期及中期已蜚聲樂壇的唐訶、呂遠等，又有“文革”中方嶄露頭角的王酩、王立平、施光南等。其中，王酩的歌曲創作具有很強的典型性。從電影《小花》插曲《妹妹找哥淚花流》、《絨花》（凱傳詞）到日後的《知音》（華而實詞），顯現了處理抒情題材的能力。他的旋律委婉動人、一波三折，具有很強的感染力。
王立平在《太陽島上》的創作中已帶上了流行音樂的節奏因素，此曲的演唱也使鄭緒嵐一舉成名。
張丕基在《三峽傳說》電視風光片中寫作了一首《鄉戀》。這是一首吸收了探戈舞曲節奏的歌曲，由李穀一用“氣聲”演唱，在大受歡迎的同時也招致尖銳的批評。嗣後，由蘇小明演唱、馬金星作詞、劉詩召作曲的《軍港之夜》也受到同樣的非議。
在器樂領域，王立平為紀錄影片《潛海姑娘》的配樂造成了一股夏威夷吉他熱。上海、廣州的輕音樂隊也已組建成形。
由“十五首抒情歌曲”奠定的寫作風格成為新時期歌曲創作的主要流派，並於８０年代前期居統治地位。此時的抒情歌曲並不是真正意義上的流行音樂，而是處於“文革”之前的群眾抒情歌曲與80年代中期的流行歌曲之間的一種過渡體裁。
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