這張蔡琴錄製於1996年的唱片，除了老歌還是老歌，但蔡琴演繹得真是好，硬是將這些老掉牙的旋律唱出了新的味道。那醇厚的嗓音透著沉靜、知性，和成熟女人迷人的萬般風情，聽著她“糯糯”的哦吟，那些逝去的時光和在心中沉睡的記憶，便會慢慢蘇醒。那幾乎是一種奢侈的享受。難怪許多朋友都抵不住她溫柔的殺傷力，一聽她的聲音便乖乖舉雙手成為俘虜，仿佛覺得人生這樣就足夠了。
比較《蔡琴老歌》，所有發燒友都會同意，這才是蔡琴錄下的真正意義上的一張發燒片。此碟無論高低頻的延伸、人聲和樂器的質感、口型比例、音像定位、立體聚焦、動態和音色密度，均達到真正的發燒級水準。最重要的是，蔡琴的聲音在這張唱片中聽起來更純淨透明了，音域也寬廣了不少，沒有《蔡琴老歌》中那過於濃厚的鼻音。很明顯，炮製這張比《蔡琴老歌》後來的唱片時，唱片公司已意識到蔡琴在發燒友中的地位，不敢懈怠，落足了心機。此碟對發燒友最有示範價值的曲目應該是第十首《恰似你的溫柔》和第八首《渡口》。前者以立體和通透到可以觸摸的吉它配以娓娓的人聲，任何級別音響播唱，都足以讓人寫個“服”字；後者開頭勁抽深沉的幾下鼓擊，Hi-Fi得可以讓音響店的營業員多賣掉許多器材。當然，第一首《被遺忘的時光》中的人聲清唱，也極有說服力，細節、口型和空間感難得一見的好！音響之美經得起時間考驗。
蔡琴，一種歌聲的代名詞
細數蔡琴，時空被框進膠卷之中，她的歌，是一部人生的戲，我們可以一再反複播放，追究到底是她在戲中，還是你在其中。每個場景、角色都發生過的曾經，刹那定格，怎麽選擇，這個看似龐大卻又真實的題目，蔡琴和我們一起思索。有多少的女角，在一出出的戲劇中演著和命運抗衡的事，而幽暗的放映空間中，飄蕩著蔡琴的歌，總是要一段時間一些事情，她才發現有時眼前真實的，早就在戲裏見到了。我們也曾如此恍然明白人生，她說：痛苦過、辛酸過、快樂過、愛過。她說，我的歌，每一首都像詩。
蔡琴的聲音是不會弄錯的。不論走到哪裏，隻要那把聲音輕輕地飄過來，總能讓你怔一下，噢，是她。就好像想起了某個心比比幹多一竅的姑娘，雖然你沒有選擇跟她一起生活，但是被她關切的目光和溫柔的聲音圍繞過的感覺總是人生最美好的記憶之一。
蔡琴曾經是我最喜歡的女聲，在發現齊豫之前。
現在不太聽蔡琴了，主要是不太有功夫像年輕時那樣細細地悲傷。說實話，坐在紛亂的事務中，是無法忍受蔡琴的悲傷的。譬如說今天，因為要寫蔡琴，我翻出她的那些老碟，一邊忙忙地寫，一邊細細地聽，就有點受不了，覺得生活如此糟糕，現實如此黑暗，連一點悲傷的時間都沒有，聽著聽著簡直泫然欲泣，趕緊關了，換上一盤輕快的小調。
現在喜歡坐在淩亂的辦公桌前，有意無意地聽有著金屬般明亮嗓音的齊豫在耳邊絮絮地說些風涼話，譬如“我的故鄉在遠方，為什麽流浪流浪遠方，流浪”，還有“當我走在淒清的路上，天空正飄著蒙蒙細雨，在這寂寞黯淡的暮色裏”“往事說不清，就像山一樣高，好像海一樣深，甜蜜綺麗，彩虹般美麗”“黃昏的時候我散步在小河旁，見到一位美麗的姑娘純潔又可愛”“脫下寂寞的高跟鞋，赤足走在地球花園的小台階”“天上的星星為何像人群一般地擁擠呀，地上的人們為何又像星星一般地疏遠”．．．．．．這些歌詞具有一些與自己不相幹的詩意，與自己不相幹的優美，因為與自己不相幹，所以可以長久地欣賞。並且，齊豫告訴你生活在別處的風景，令你好像坐在一間有著明亮窗景的黯淡小屋裏，感覺生命以及生活還有希望。
有一句不太受用的話說，有什麽樣的性格就有什麽樣的命運，在我，這句話不如改成，一個歌手唱什麽樣的歌就有什麽樣的命運。蔡琴的感情生活據說曾經是比較黯淡的。這得歸咎於她愛唱的那些歌。古人彈琴講究哀而不傷，蔡琴不僅哀而且傷，不僅傷，而且大傷，這種傷自然是會影響身體乃至生活的。《紅樓夢》裏有一段妙玉與寶玉偷聽黛玉彈琴的文字，妙玉對於黛玉琴聲抑抑的評價是“太過了”。曹雪芹其實是把孔子的詩品“樂而不淫哀而不傷”轉到了琴品上。後來金庸在《笑傲江湖》上曾經借莫大先生師兄弟的恩怨把有關二胡聲淫的爭論提了出來，那也是同樣的意思。在對音樂的品味上，我是很崇拜孔老先生的，別人論證了一輩子的事他八個字就概括了，而且沒有人比他說得更好。
不過好聽的聲音有時是很難拒絕的，特別是當這種聲音總是觸摸到你心頭最脆弱的那一塊肌膚時。有一段時間電視裏放《雷雨》，我雖然不是很愛看，總是忍不住要等到結尾插曲“等待不難，時間總是不長不短．．．．．．”（後來知道這首歌是《愛斷情傷》）緩緩唱過才忍心換台，聽過以後心裏又總是難受，於是知道聽蔡琴的聲音是會上癮的，於是選擇離開她的那種聲音，離開她的那種心境。想一想吧，和一位能把《綠島小夜曲》也唱得聲聲斷的女子在一起，你能不悲傷嗎？
離開蔡琴的時候，我開始明白人們為什麽總是喜歡離開自己最喜歡的人。人生苦短，我們無法長久地細細地品味悲傷。(文字轉）
被遺忘的時光 跟我說愛我 你的眼神
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