謝謝主辦方麵這次邀請我來這裏參加紀念聶耳百年誕辰。我兩次提請發言了，現在會議快要結束了，我再不說就沒有機會了!我想通過這次會議，為曆史說一些全新的話而推動曆史。我提的都是新問題，希望能夠引起大家的思考和討論而不求認同。
作曲家這個名詞，在國際（英語）是composer,譯為作曲家：這是一種藝術稱謂，其國際共識的觀念和傳統西方音樂史的觀念是要寫作交響樂，歌 劇，室內樂等等古典音樂作品的專業作品的作者。而僅僅寫歌曲的作者，國際（英語）稱為songwriter，中譯為歌曲作者，就是如美國的福斯特這樣自己 能寫作鋼琴伴奏的作家。
國際上是不知道簡譜為何物的。隻有中國直到今天還在用簡譜。1994年我提出堅決的廢止簡譜。但是沒有響應。
我們幾十年來以歌曲作品和作者為主體的音樂評價體係，造成了隻有歌曲作者的音樂地位最高,才是作曲家。隻要一首歌被“看中”了，就升官、晉京，是無 產階級作曲家，當上主席，理事，等等。卻把會配器的，會寫交響樂的視為為歌曲作者配器、整理、打下手的“傭人”，是資產階級學院派而打入另冊的。我就做過 許多的這樣的下手活兒，文革結束前，沒有人把這樣的作者稱為做作曲家。
當然，的確也有不少好的歌曲作品，我最為尊重的歌曲作家鄭律成和沈亞威先生！還有如時樂蒙先生等等我認識的很多前輩！他們的確寫過很多好歌。但是也有更多更多的僅僅會寫簡譜歌曲而不會配器不會寫交響樂的人多年來都被稱為作曲家。這是一個曆史現象，今天不應該再繼續了。
聶耳不能被稱為作曲家，這個曆史的誤會已經60年了！今天還在繼續！國際社會難以理解中國把寫過30多首簡譜歌曲、還不會為自己的歌曲作鋼琴伴奏的作者就 稱為作曲家。因為國際的作曲家composer,都是以交響樂作品多少，室內樂作品和歌劇作品多少和水準來衡定的。聶耳沒有寫過交響樂作品，沒有而且也還 不會為自己的歌寫過鋼琴伴奏，也沒有學過四大件等任何音樂理論。他是一位業餘的歌曲作者，更是一位真正的有特殊藝術才華的歌曲作家！但是仍然不是國際所稱 的作曲家composer!
