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《三春景》又名《醜末寅初》，是京韻大鼓曆經幾代藝人傳唱不絕，膾炙人口的傳統唱段。全曲由九對句子，每個下句均是多層次的長句。早年隻作為《南陽關》的“帽兒”演唱後成獨立唱段。劉派、駱派的傳人均擅演。作品以極簡練的筆觸，形象地描述了在醜末寅初這一時辰裏，中國古代人民的生活景況，猶如一幅生動古樸的畫卷。它的腔調流暢，節奏活潑，短句大腔搭配巧妙。從悠揚婉轉的唱腔中，使人們得到充分的藝術享受。

歌詞：

醜末寅初日轉扶桑。我猛抬頭見天上星，星共鬥，鬥和辰，它（是）渺渺茫茫，恍恍忽忽，密密匝匝，直衝霄漢（哪），減去了輝煌。一輪明月朝西墜，我聽也聽不見，在那花鼓譙樓上，梆兒聽不見敲，鍾兒聽不見撞，鑼兒聽不見篩呀，（這個）鈴兒聽不見晃，那些值更的人兒他沉睡如雷，夢入了黃梁。架上的金雞不住的連聲唱，千門開，萬戶放，這才驚動了行路之人急急忙忙打點著行囊，出離了店房，夠奔了前邊的那一座村莊。漁翁出艙解開纜，拿起了篙，駕起了小航，飄飄搖搖晃裏晃當，驚動了（哪）水中的那些鷺鷥對對的鴛鴦，是撲楞楞楞兩翅兒忙啊，這才飛過了（那）揚子江。 打柴的樵夫就把(這個)高山上，遙望見山長著青雲，雲罩著青鬆，鬆藏古寺，寺裏隱著山僧，僧在佛堂上，把那木魚敲得響乒乓（啊）,他（是）念佛燒香。農夫清晨早下地，拉過牛，套上犁，一到南窪去耕地，耕得是春種秋收冬藏閉戶，奉上那一份錢糧。念書的學生走出了大門外，我隻見他頭戴著方巾，身穿著藍衫，腰係絲絛，足下蹬著福履，懷裏抱著書包，一步三搖腳步兒倉惶，他是走進了這座書房。繡房的佳人要早起，我隻見她麵對著菱花，雲飛兩鬢，鬢上戴著鮮花，花枝招展（哪）, 她（是）俏梳妝。 牧牛童兒不住地連聲唱。（我）隻見他頭戴著鬥笠，身披著蓑衣，下穿水褲，足下蹬著草鞋，腕掛藤鞭，倒騎著牛背，口橫短笛，吹的是自在逍遙。吹出來的（這個）山歌兒是野調無腔，（這不）越過了小溪旁。

駱玉笙簡介：

“駱派”京韻大鼓的創建者駱玉笙，藝名“小彩舞”，她1914年出生在江南，自己根本不知道確切的出生地點。她剛剛6個月就被送給江湖藝人駱彩武做養女，“小彩舞”這個藝名最初就是這樣得來的。
駱玉笙從小就跟著養父母漂泊於上海、南京、武漢等地，從4歲起她就開始配合養父演出雜耍。常常是駱彩武在變魔術的時候，把駱玉笙變出來，讓她給圍觀的人唱上一段二黃。一個四、五歲的孩子，正是需要關心與嗬護的時候，而駱玉笙卻已經在為衣食奔波了，有了傷心的事沒法對別人說，有了高興的事還是沒人聽，她隻好用唱戲來寄托自己的喜怒哀樂。後來她回憶起自己的童年生活，總是無限感慨地說：“哎，我是唱著長大的。” 艱難的生活摔打出駱玉笙堅強的個性，奠定了她走向藝術高峰的基石。在上海的大世界，南京的夫子廟，漢口的大舞台.
1931年，17歲的駱玉笙正式演唱京韻大鼓，就這樣，繼劉寶全、白雲鵬、張小軒、白鳳鳴之後的又一位名家——駱玉笙，從此出現在中國的曲藝界，並且在後來獨領風騷達半個多世紀。
《劍閣聞鈴》是駱玉笙的成名作，也是駱派京韻大鼓的代表作。
她演唱的《劍閣聞鈴》, 那低回婉轉的腔調, 如泣如訴, 使人如醉如癡似的, 當唱到“我的妃子呀……”，那份真摯深厚之感情, 一下子爆發出來, 令人回腸蕩氣。
濃鬱的抒情色彩使《劍閣聞鈴》明顯地不同於其他流派。在駱玉笙之前的京韻大鼓，特別是劉派的曲目，大多以敷演故事為主，而《劍閣聞鈴》卻以抒情為主，用哀婉淒涼的曲調，極力渲染秋風秋雨中行宮的蕭條寂寞，駱玉笙基於對唱詞的反複品味，運用嫻熟的演唱技巧，細膩勾畫出唐明皇撫今追昔，悔、愧、怨、恨交織的複雜心情。使人聽後如飲醇醪，不覺醉入其中，堪稱不可多得的藝術精品。