Mozart Piano Concerto No 25 C major K 503, Mitsuko Uchida

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著名日本女鋼琴家內田光子（Mitsuko Uchida）介紹，莫紮特奏鳴曲選曲欣賞

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東方鋼琴家能打入國際樂壇的不多，尤其是容易被輕視的女性，舉目望去，能數出來的沒有幾個，要像內田光子能夠在國際占有一席之地，普遍得到推崇與追捧的，更是寥若晨星。

內田光子很早就找到適合自己的方式來表現音樂，即著重表達內心而非炫人的技巧。她以詮釋莫紮特聞名，是被公認的“莫紮特專家”。

1961年到68年師從豪瑟（Richard Hauser），1972年起定居倫敦。內光田子於1982年在東京演出莫紮特鋼琴奏鳴曲全集，1984年首度與柏林愛樂合作，1985年第一次在紐約演出。1985年到 86年音樂季，內田光子自任指揮與獨奏，與英國室內樂團合作莫紮特鋼琴協奏曲全集，1994年到95年在倫敦、紐約、東京、阿姆斯特丹、維也納與薩爾茲堡等地的音樂會焦點則放在舒伯特與勳伯格。

1996年，內田光子在英國作曲家比爾威斯特（Harrison Birtwistle）鋼琴協奏曲《應答輪唱》（Antiphonies）美國首演中擔任獨奏，由布列茲指揮洛杉磯愛樂。內田光子的音樂性深刻而又有明晰的理智，她以詮釋莫紮特及舒伯特聞名，但是對於貝多芬、舒曼、貝爾格與梅西安的作品也同樣拿手。從80年開始，日本鋼琴家內田光子灌錄的莫紮特鋼琴奏鳴曲集便受到相當高度的矚目，並且屢次贏得多項專業唱片評鑒的肯定，其中包括代表錄音雙重高度成就的企鵝評鑒三星帶花，以及日本唱片藝術名曲三百首獎。

出身官宦世家

內田光子的父親內田先生是日本外交官，由於父母對她期望很高，因此打從一出生就被量身打造成未來必須有高等成就的女強人。由於家境富裕，所以可以在腳還踩不到踏板就開始學鋼琴，這年頭這類型的小孩多半已經在十五歲之前，即被冠上天才兒童，並且送出國外和大樂團錄協奏曲。但是盡管有個外交官父親，光子卻沒有辦法獲得這種待遇，為什麽呢﹖這與她的家世有關。

內田光子於1948年12月20日出生於熱海，當時為日本無條件投降後的第三年，國內負債累累，經濟破產，民生凋敝，即使外交官父親有個鐵飯碗，家境也隻不過算是中上。不過父親還是花錢讓光子進入桐朋學園“小朋友音樂教室”，向鬆岡貞子學習鋼琴。 1961年，由於日本政府指派內田先生擔任駐西德大使，光子全家也就理所當然的跟著父親一起前往波昂定居，那時她才十三歲。到了西德，內田先生想到女兒的音樂教育不能因此停止，既然已經人在歐洲，而且不知何時才能回國，幹脆讓女兒接受正統的歐式音樂教育。於是內田先生將光子送到維也納讀書，並且找來當地著名的老師為她加強演奏技巧。

1963年，她在維也納舉行了第一場獨奏會，東方人能夠這麽快、這麽年輕就在維也納開音樂會，還真的是不簡單。光子看到許多前輩藉由比賽成名，於是開始進軍各項大賽。 1966年首先參加慕尼黑國際鋼琴大賽，第一次參賽就獲得第三名。因為這個成績，光子得以進入維也納音樂院向豪斯﹙Richard Hause﹚再進修，一直到1968年畢業。在維也納音樂院的就學期間，內田光子曾參加伊莉莎白國際鋼琴大賽，雖然隻有得到第十名，卻已經讓前輩們驚訝不已。1968年 11月號的日本某著名音樂雜誌一篇座談會記事中，野村光一先生就說到：「這次的伊麗莎白鋼琴大賽，駐西德大使的女兒獲得第十名。這個女孩子可說是當今日本鋼琴演奏家中素質最高的一位。

輝煌的大賽經曆

1969年在維也納參加貝多芬國際大賽，內田光子獲得了第一名，接著馬上於1970年參加蕭邦國際鋼琴大賽，沒想到在那麽難的比賽中，光子竟然擊敗許多勁敵，獲得第二名。優異的成績引來各方目光，休息兩年後，於1973年再度比賽，這次選擇的是克拉拉·哈絲姬兒﹙Clara Haskil﹚國際大賽，獲得第二名。1975年李茲國際大賽再獲第二名，1976年最後一次參加國際大賽（雷文垂特鋼琴比賽）獲得第三名。此時內田光子已經芳齡廿有八歲，眼看自已經將許多比賽都比過並且有前三名的好成績，她的心也靜下來，因為她已經成功的將內田光子的名字打入國際演奏圈，日本演奏家的路也由她開出了一條光明大道。有些日本樂評甚至認為以內田光子的演奏水準，其實應該是第一名才對！就因為她是日本人，所以總是無法獲得真正的第一名。

1972年，內田光子從維也納遷居倫敦，之後就定居在當地。1977年到1981年為止，她擔任NHK交響樂團地方公演的獨奏者，這是她學成歸國的成果展。進入1980年代，光子不斷研究莫紮特的音樂，並且嚐試錄音。1984年，她與泰特帶領的倫敦英國室內管弦樂團合作了一係列莫紮特鋼琴協奏曲的連續演奏會，1986年11月至 1987年3月間這個組合還參加日本Suntory Hall開幕期間同曲目連演，不過錄音卻拖到91年才結束。而另一項莫紮特作品錄音《鋼琴奏鳴曲全集》於1983年開始錄製，也於1987年完成。與先前的協奏曲錄音一樣，內田光子再度表現出她的演奏魅力。1991年莫紮特逝世200周年時，她於紐約林肯中心以五場演奏會的時間，曾有將鋼琴奏鳴曲全部演奏一次的紀錄。

內田光子和另一鋼琴女傑阿格裏奇（Martha Argerich）是最令人欣賞，受歡迎的兩位女鋼琴大師。光子身材瘦削，留一頭鬈曲的長發，她倆背影神似，名氣相當，年齡相若。個性上呢，一位外放、另一位內斂；詮釋上一位火花四射、另一位則是深刻寧靜……。有太多的對比發生她們兩人身上。另一個強烈的對比，是因為兩人的個性差異這麽多，造成擅長曲目也完全不相同。阿格麗希在展技曲目上常能迸發出震懾人心的演奏熱力，而光子則善於營造高貴典雅的氣氛，散發出有如陳年琥珀般的暈黃光澤。

是的，光子很少碰阿格裏奇有錄的曲目，我想她很了解她自己，情感的表麵體現並非她的專長，她寧可獨自沉靜的挖掘出音樂最深沉的內裏，讓愛樂者自己去感受品嚐。

跟許多演奏大師一樣，光子對莫紮特作品懷著熱愛與敬畏之情，一直以來，她便潛心鑽研莫紮特的作品，不讓自己的演奏飄遊在一種單純的美之上，而是努力去挖掘其中樸實而深邃的內涵。

光子演奏風格強烈，但卻沒有忽略莫紮特音樂裏的浪漫精神。她詮釋的莫紮特，最寶貴的一點就是能在技巧與主觀、活潑與感性這矛盾的兩者間取得最有利的平衡。

上超一流，因為她不是奪冠王，可以光子的演奏水平，理應得第一，但因她是東方人，所以永遠隻能屈居第二。那也奈何不了她，光子已證明她有深厚的功力和獨到的詮釋力，在很年輕的時候，已經表現出濃烈的個人風格及不流於俗的藝術家風範。她揚棄過分雕琢的演出方式，轉而把焦點放在音樂本身，要在樂譜中找出合於邏輯的詮釋方式，並以純粹的聲音表現出來。她說：“我必須彈出自己確信能表現出樂曲本質的樂音，並揭示作品內在的意義。”令人深信光子她有登峰造極般地實現了的。

鋼琴不是男人的專利，但是目前中生代女鋼琴家上真正稱得上傑出的似寥寥無數。也因為如此，光子所取得的的卓越成就，不僅是日本人的驕傲，同時也是我們全亞洲人的驕傲啊！

Beethoven Piano Concerto # 5 / Seiji Ozawa