布魯克納稱第六交響曲是他最大膽的作品，這部作品也的確是他最美麗的作品之一。不過這部作品不像他的姊妹篇那樣能夠經常上演，也許是和前三個樂章相比終曲顯得不是那麽盡如人意的緣故。盡管這樣，布魯克納仍然隻留下了一個第六交響曲的版本，而布魯克納卻是最多的時候一個作品可以留下三個總譜的作曲家。布魯克納的學生Hynais曾經對這部作品進行修訂，雖然跟Shalk兄弟和Loewe相比Hynais的改動並不算很厲害，但是布魯克納本人卻並不喜歡這種改動。
和布魯克納通常使用的以弦樂器的振音開始一部交響曲的方式不同，第六交響曲是以小提琴奏出的複合節奏來拉開序幕。布魯克納十分偏愛兩拍子三拍子交替的複合節奏，這個節奏在這部交響曲和第五交響曲的“柔板”樂章中起著特別重要的作用。在這個節奏基礎上大提琴和低音提琴“唱”出主部主題——這可能是布魯克納筆下最為美麗的旋律；這個主題實際上是出現在弗吉裏亞調式上，就象勃拉姆斯第四交響曲精彩的第二樂章一樣。經過一小段充滿活力的後續發展後這個主題由樂隊輝煌的奏出。音樂逐漸離開A大調引出抒情的第二主題，這個主題節奏也比較複雜，出現了每小節4個音符和每小節6個音符的對奏；速度也較前放慢，和第一主題形成對比。英雄性的第三主題出現後呈示部安靜的結束。展開部由第二主題開始，在樂曲展開過程中出現了一個全新的美麗旋律，這個旋律力度逐漸增長速度加快引出主部主題在遠關係調性上出現，這裏低音提琴以樂曲開始的節奏猛烈的奏出降A音；隨後布魯克納僅使用定音鼓演奏E音加強這個節奏，並將低音提琴演奏的降A等音變化為升G音就使樂曲回到了主調上，再現部開始。尾聲部分從稍慢的第二主題開始展開最終進入一個更加快速的勝利的結尾。當然在樂章的最後幾個小節速度還是要適當慢一點。
第二樂章平靜的第一主題在低音弦樂的伴奏下出現，一個哀怨的雙簧管旋律突然插入打破了這種平靜。隨後出現了第二個主題，這是布魯克納最偉大的旋律之一，由大提琴和小提琴奏出，速度更加緩慢，將音樂帶入到一個葬禮進行曲一樣的段落。再現部回到原速，先是主部主題的再現，主部主題的再現和通常一樣進行了大量的裝飾；隨後是第二個旋律在主調上的再現。尾聲十分的平靜並在基本調性上持續了很長的時間，這在布魯克納的創作中是不常見的。
令人恐懼的諧謔曲和他的第九交響曲中的諧謔曲一樣是他最富原創性的創作。這個諧謔曲和他的其他諧謔曲相比速度要慢一些——第八交響曲的諧謔曲除外，所以在指揮這個樂章的時候每小節要達三拍而不是通常的一拍。在低音提琴的搏動的背景上中音弦樂器演奏著3度顫音木管樂器演奏著一個短小的樂句。當這個短小的主題在小提琴上出現的時候就象是急切的呼救聲。即使是大調上強而有力的尾聲也沒能緩解這股壓抑的氣氛。
在與之相對的三聲中段中，弦樂器撥奏柔和的演奏一個附點節奏，三支圓號響亮的應答。木管樂器奏出引自第五交響曲第一樂章主部主題的旋律，這表明這個中段的演奏速度不宜過慢。三聲中段平靜的結束後馬上接著極富表現力的諧謔曲樂段。
終曲的開頭部分非常有意思，嚴峻的主部主題先由小提琴再由第二單簧管奏出（在a小調上），當這個主題在下屬調上出現時被小號和圓號粗暴的打斷，而小號和圓號這個節奏強烈的樂句卻是在大聲的強調主調。隨後樂隊齊奏一個充滿大量半音進行的響亮音調——一個並非象征英雄性的旋律。在這些雄偉的陳述後布魯克納又用一個迷人的舞曲來撫慰我們。在圓號奏出的柔和的的大調和弦後，單簧管和雙簧管介紹一個新的旋律，就象從遙遠的地方傳來的聲音。這個旋律和第二樂章中雙簧管哀怨的旋律之間存在聯係，不過這一次是在大調。布魯克納一定很喜歡這個旋律所以讓它反複的出現，並且力度逐漸增長配器也越來越豐滿，不過在我看來也是越來越老套。這時大提琴在長號的伴奏下較慢的速度奏出第一主題，第二小提琴也在遠關係調上以較慢的速度演奏第一主題，而且那個響亮的曲調在這裏也放慢了速度直到樂隊再次回到原速確立主調。在小提琴演奏的充滿活力的段落之後（這在布魯克納的作品中是不多見的）迷人的鄉村曲調在主調上再現。樂曲的最後部分嘹亮而富有節奏感，不過卻是緊緊的站在主調上——這很出人意料而且也不是那麽讓人信服，即使是長號奏出第一樂章的主部主題也沒能減弱這個樂章中令人不滿意之處。
------------來自網絡--------------
和布魯克納通常使用的以弦樂器的振音開始一部交響曲的方式不同，第六交響曲是以小提琴奏出的複合節奏來拉開序幕。布魯克納十分偏愛兩拍子三拍子交替的複合節奏，這個節奏在這部交響曲和第五交響曲的“柔板”樂章中起著特別重要的作用。在這個節奏基礎上大提琴和低音提琴“唱”出主部主題——這可能是布魯克納筆下最為美麗的旋律；這個主題實際上是出現在弗吉裏亞調式上，就象勃拉姆斯第四交響曲精彩的第二樂章一樣。經過一小段充滿活力的後續發展後這個主題由樂隊輝煌的奏出。音樂逐漸離開A大調引出抒情的第二主題，這個主題節奏也比較複雜，出現了每小節4個音符和每小節6個音符的對奏；速度也較前放慢，和第一主題形成對比。英雄性的第三主題出現後呈示部安靜的結束。展開部由第二主題開始，在樂曲展開過程中出現了一個全新的美麗旋律，這個旋律力度逐漸增長速度加快引出主部主題在遠關係調性上出現，這裏低音提琴以樂曲開始的節奏猛烈的奏出降A音；隨後布魯克納僅使用定音鼓演奏E音加強這個節奏，並將低音提琴演奏的降A等音變化為升G音就使樂曲回到了主調上，再現部開始。尾聲部分從稍慢的第二主題開始展開最終進入一個更加快速的勝利的結尾。當然在樂章的最後幾個小節速度還是要適當慢一點。
第二樂章平靜的第一主題在低音弦樂的伴奏下出現，一個哀怨的雙簧管旋律突然插入打破了這種平靜。隨後出現了第二個主題，這是布魯克納最偉大的旋律之一，由大提琴和小提琴奏出，速度更加緩慢，將音樂帶入到一個葬禮進行曲一樣的段落。再現部回到原速，先是主部主題的再現，主部主題的再現和通常一樣進行了大量的裝飾；隨後是第二個旋律在主調上的再現。尾聲十分的平靜並在基本調性上持續了很長的時間，這在布魯克納的創作中是不常見的。
令人恐懼的諧謔曲和他的第九交響曲中的諧謔曲一樣是他最富原創性的創作。這個諧謔曲和他的其他諧謔曲相比速度要慢一些——第八交響曲的諧謔曲除外，所以在指揮這個樂章的時候每小節要達三拍而不是通常的一拍。在低音提琴的搏動的背景上中音弦樂器演奏著3度顫音木管樂器演奏著一個短小的樂句。當這個短小的主題在小提琴上出現的時候就象是急切的呼救聲。即使是大調上強而有力的尾聲也沒能緩解這股壓抑的氣氛。
在與之相對的三聲中段中，弦樂器撥奏柔和的演奏一個附點節奏，三支圓號響亮的應答。木管樂器奏出引自第五交響曲第一樂章主部主題的旋律，這表明這個中段的演奏速度不宜過慢。三聲中段平靜的結束後馬上接著極富表現力的諧謔曲樂段。
終曲的開頭部分非常有意思，嚴峻的主部主題先由小提琴再由第二單簧管奏出（在a小調上），當這個主題在下屬調上出現時被小號和圓號粗暴的打斷，而小號和圓號這個節奏強烈的樂句卻是在大聲的強調主調。隨後樂隊齊奏一個充滿大量半音進行的響亮音調——一個並非象征英雄性的旋律。在這些雄偉的陳述後布魯克納又用一個迷人的舞曲來撫慰我們。在圓號奏出的柔和的的大調和弦後，單簧管和雙簧管介紹一個新的旋律，就象從遙遠的地方傳來的聲音。這個旋律和第二樂章中雙簧管哀怨的旋律之間存在聯係，不過這一次是在大調。布魯克納一定很喜歡這個旋律所以讓它反複的出現，並且力度逐漸增長配器也越來越豐滿，不過在我看來也是越來越老套。這時大提琴在長號的伴奏下較慢的速度奏出第一主題，第二小提琴也在遠關係調上以較慢的速度演奏第一主題，而且那個響亮的曲調在這裏也放慢了速度直到樂隊再次回到原速確立主調。在小提琴演奏的充滿活力的段落之後（這在布魯克納的作品中是不多見的）迷人的鄉村曲調在主調上再現。樂曲的最後部分嘹亮而富有節奏感，不過卻是緊緊的站在主調上——這很出人意料而且也不是那麽讓人信服，即使是長號奏出第一樂章的主部主題也沒能減弱這個樂章中令人不滿意之處。
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