比如，:20, :24處停頓的不自然，特別是:36處好像是手指絆了一下。這讓我聯想到那誰誰學鋼琴時的情形。
其實生活是公平的。既然她不幸遭遇了這場疾病，她的表演技能必定下降。表演藝術家聽不到自己演奏的聲音，她不可能知道自己彈的是什麽。整整二十多年處於低穀，就已經說明單單從表演的角度她無法與其他人抗衡。而在這二十多年中其他人在進步，新的表演家在出現。因為一家日本電視台介紹她就突然一越而恢複了？如果是，這已經不是電視台了，而是神！另外以80高齡，她已經沒有足夠的力氣彈琴了。每個學鋼琴到足夠水平的人都知道，每個音符的優美和準確演奏都是體力換來的。我記得看過一個介紹，某某男鋼琴家在晚年表演時自知力氣不夠，所以就把音符拉長來掩蓋。至於唱片的銷售比較說明不了什麽，因為它們比較的根本不是一回事：其他人的唱片銷售是從單純表演的質量來比較的。比如Gould，阿勞，Kempff，朗朗，等等。而她的則是以她的故事為鋪墊來說明她的精神，進而買一張唱片聽聽。在文中你談到你自己的動機不也是她的精神嗎。DECCA簽約也不說明什麽。DECCA是什麽？是生意，是賣唱片的。DECCA為什麽早沒和她簽約？試問：如果沒有她的故事，你還會想去聽她的音樂會，買她的唱片嗎？可能會，但你的判斷會是以音樂質量為準。你就會把其他的大師拉進來進行比較，你的結論可能就是不一樣的。而這裏，因為有她的故事，其他大師沒有，所以其他大師都從你的視野消失了。
我同意她的精神是感人，也被感動。但是，精神是精神，表演質量是表演質量。前幾天這裏不是還有人談到維也納愛樂樂團的納粹背景嗎？
我閃！
