片 名： VIVALDI Die vier Jahreszeiten Mutter
(穆特演奏的四季)
出版商： DG
編 號： 463 259-2[GH]
作 曲： 維瓦爾第(Vivaldi)
指 揮： 卡拉揚
演 奏： 穆特(MUTTER)
格 式： DDD
今年三十五歲的Mutter(穆特)，藝齡已超過二十二年 了。自從被卡拉楊發現後，便以神童的姿態活躍於樂壇，身 受樂迷的愛護。二十多年的演奏生涯，使她建立了自己的風 格，她琴弓下的每一首樂曲都必有一翻新意。
維瓦爾第的小提琴協奏曲《四季》是協奏曲精品之中精品，幾乎所有小提琴名家都要演奏，而每個人演繹的《四秀》又大相徑庭。誰是誰非。至今無法定論。
不過作為聽者，隻要有新的感受就足以！穆特最新的《四季》給人最強的印象是，她在演奏中融入了更多的色彩。音波與色彩本來就有一種特殊的關係，這是現代科技已經證實的。而穆特則將此種關係進一步發展，達到了音與色的完善諧和。
維瓦爾第--Antonio Vivaldi安東尼奧·維瓦爾第 (1675-1741)
小提琴協奏曲[四季]:
18世紀意大利作曲家維瓦爾第的小提琴套曲《四季》是一部音樂愛好者們都耳熟能詳的作品，由於它旋律優美，曲意清新，具有很強烈的形象感與很高難度的技巧性，因此備受小提琴演奏家們的青睞與聽眾們的喜愛。
這首作於1725年的小提琴套曲是維瓦爾第生平 523首協奏曲音樂體裁創作中最偉大也是最著名的一部，它曆經幾個世紀久演不衰，成為了人類文化寶庫中的一份無比珍貴的音樂遺產。小提琴套曲《四季》是維瓦爾第於1725年創作並題獻給波西米亞伯爵W.馮·莫爾津的一套大型作品《和聲與創意的嚐試》(由12首協奏曲組成)中的前 4首，也是他協奏曲體裁音樂創作中的一部極為重要的代表性作品。維瓦爾第在這部作品的寫作中使獨奏小提琴處於了較為重要的位置，當然盡管還不是主導的地位，也尚無法與整個樂隊相抗衡，但作曲家在其中所展示出的高難技巧則被認為是為19世紀小提琴協奏曲形式的確立起到了一個先驅與啟示的作用。
為了使聽眾能更好地理解曲意，維瓦爾第在這部小提琴套曲《四季》的總譜扉頁上曾相應地題寫過一首14行短詩，用以簡單描述每一樂章的音樂內容，在此我們僅是讀讀這些美妙的詩句，便會沉醉其中並隨它進入美麗的夢幻與冥想。維瓦爾第的小提琴套曲《四季》分別由題為“春”、“夏”、“秋”、“冬”的 4首獨立性協奏曲所組成，每首協奏曲中又各自包涵有三個樂章。
這四首協奏曲分別是：
春， 3個樂章：1.快板，包括： (1)春光重返，(2)鳥之歌，(3)森林的喃喃細語，
(4)電光閃閃，雷聲隆隆。
2.寬廣，徐緩地，這個慢樂章包括：雲散雨止，小鳥又唱起動人的歌，牧童和他忠實的狗在鮮花叢生的牧場上小睡。
3.快板，風笛聲中的鄉村舞曲。
夏， 3個樂章：1.不太快的快板：夏日炎炎，人畜萎靡不振；杜鵑，斑鳩，金翅
雀的叫聲；微風的柔聲細語，被狂風暴雨打斷，牧童害怕即將來臨的風暴而哭泣。
2.柔板轉急板。雷聲擾亂了牧童的睡夢，他試圖再睡，但蒼蠅蚊子叮咬著他。
3.急板，夏日暴風雨。
秋， 3個樂章：1.快板，農民豐收的舞蹈；痛飲美酒，興高采烈；結束慶典後，昏昏欲睡。
2.柔板，沉睡的醉漢。
3.快板，狩獵；狩獵的號角；槍聲與犬吠；獵物受傷而逃，奄奄而死。
冬， 3個樂章：1.不太快的快板，冬季來臨，可怕的烈風，牙齒凍的打戰。
2.寬廣，徐緩的，屋外下著凍雨，屋內人守著爐火寧靜的心境。
3.快板，描寫冰上行走之“步履緩慢”，有人跌進了冰窟。返回屋內後，再聆聽戶外“風神的開戰”。
這首作品的結束語，維瓦爾第這樣標示：“這是冬天，但這樣的冬天帶來歡樂。”
穆特和卡拉揚的<<四季>>賞析 :
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《春》——《四季》套曲之一（E大調作品第8號）
在維伐爾第的協奏曲作品中，《四季》無疑是最出色的一套。這套作品是維伐爾第於1725年發表並題獻給波希米亞伯爵W·馮·莫爾津的一套大型作品《和聲與創意的嚐試》（由十二部協奏曲組成）中的前四部。在這些協奏曲中，維伐爾第沉迷於自己對器樂色彩的天生的愛好，例如，我們可以聽到小提琴模仿法國號的召喚跟一個像震音那樣平常的弦樂效果混合在一起，而顫音、速奏、琶音及其他裝飾音則被生動地用於描寫性的意圖。維伐爾第使獨奏小提琴在這些協奏曲中處於較為重要的地位（雖然還不是主導地位，尚無法與整個樂隊相抗衡），並在開始和末尾的樂章裏顯示出高深的技巧。因此，他的這些作品通常被看作十九世紀協奏曲形式的真正先驅。
維伐爾第在這四部作品的總譜扉頁上都相應地配上一首大概出自他本人手筆的十四行詩，用以說明音樂的特性。此外，作者還把這些詩行分散地寫在各樂段或樂句上，使音樂和文字聯係起來。其實，沒有這些文字的輔佐，維伐爾第那細致人微的刻畫已經使他所要描繪的內容赫然易見了，加上這些文字，隻是更加強調出作品的標題性而已。
第一樂章（快板）以回旋曲形式寫成，其主要主題（即春天的主題）華麗而灑脫，顯然具有歡快的春天氣息：“春天來了，無限歡欣。
維伐爾第在這支回旋曲中安排了四個插段，並以春天的主題串聯。樂章的第一個插段表現的是“小鳥唱著歡樂之歌來迎春”。這時，獨奏小提琴以一連串尖銳的顫音生動地模仿出群烏的啼鳴。第二個插段——“微風輕拂清泉，泉水叮咚流淌”，這一詩意的意境是以獨奏小提琴和整個小提琴聲部奏出的連續不斷的十六分音符來表現的。第三個插段——“天空烏雲籠罩，電光閃閃，雷聲怒號”，由於局限於樂曲的樂隊編製（沒有任何管樂器或打擊樂器），這段音樂不及貝多芬的《田園）交響曲中甚或羅西尼的歌劇《威廉·退爾》序曲中描寫的暴風雨場麵那樣氣勢磅礴，卻也有很強的威勢，它是以樂隊低沉的三十二分音符同音反複和獨奏小提琴的一連串三連音所形成的對比構築起來的。接著，“雷鳴電閃轉瞬即逝，鳥兒重又宛轉歌唱”（第四插段）。最後，樂章以春天的主題作為結束。
第二樂章（廣板）描寫的是靜謐而悠閑的田園風光：“在鮮花盛開的草地上，在簌簌作響的草叢中，牧羊人在歇息，忠實的牧羊狗躺在一旁。”樂章開始是小提琴聲部以很弱的音量（pp）奏出的附點節奏音型，以及中提琴那有點唐突的、仿佛是牧羊狗的吠叫聲的切分音型。在這個背景上，獨奏小提琴以優美而恬靜的旋律牧歌般地唱了起來：
這一樂章很短（總共曆時不到兩分半鍾），但它在全曲中所起的作用是舉足輕重、不可或缺的。
第三樂章（快板）描寫在春天明媚的陽光下鄉間的歡樂景象：“伴隨著鄉間風笛歡快的音響，在可愛春天的晴朗天空下，仙女們與牧羊人翩翩起舞。”樂章的基本主題是一支當時頗為流行的西西裏舞曲，它一開始就出現在獨奏小提琴及小提琴聲部，低音弦樂器奏出的和弦節奏和管風琴渾厚的音響則著意渲染了舞曲的歡快情緒。
樂章中還穿插著另一些同樣具有歡快情緒的舞曲，這些舞曲由獨奏小提琴暗示風笛音響的歡快樂句加以貫穿。最後，全曲以基本主題的舞曲旋律作為結束。
小提琴協奏曲作品四季(春)
第一樂章
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第二樂章
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第三樂章
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《夏》——《四季》套曲之二（g小調作品第8號）
維伐爾第的小提琴協奏曲《夏》如實地描繪出在夏季悶熱而令人困倦的氣候裏孕育著的一場暴風雨，以及牧人為自已命運、為即將來臨的暴風雨將對農作物造成的災難擔憂的心情。
和前一部協奏曲一樣，樂曲的第一樂章由一個反複出現的主要主題和一些插段構成。與這個主題相應的詩句是這樣的：“夏日炎炎，畜群困倦，鬆林似火燒。”這段音樂的速度比行板稍快一些，再加上它是由弦樂器斷斷續續地奏出的，因而更顯得懶散慵倦。
這段音樂結束後，樂曲轉入快板。在獨奏小提琴輕快活潑的背景上，可甲聽到布穀鳥（中提琴）的聲聲啼鳴。音樂又回複到先前的速度，並出現了主要主題的一個輪廓，緊接著又傳來了“斑鳩和金翅雀的聲聲歌唱”。忽然在這燠悶的炎夏裏，“清新的微風迎麵吹來，轉瞬間陣陣北風勁吹”，音樂的速度加快了，弦樂器先是以流暢的三連音，後又以附點節奏，最後轉入三十二分音符的急速奔馳，生動地表現出從徐徐的微風到強勁的北風的這種轉換過渡。隨後，音樂再度放慢，表現出“牧人驚恐，為自天而降的厄運而哭泣”的情景，這段音樂（行板）由獨奏小提琴緩慢而憂鬱地奏出，管風琴等其他樂器則充當伴奏。最後是作為結束的一段快板音樂。
與第二樂章（柔板）相應的詩句如下：“困倦的病體轉側難眠，更懼怕那電閃和雷鳴，畜群也為蒼蠅所困擾。”這一樂章的主題由獨奏小提琴奏出，它憂傷纏綿，是“轉側難眠”的生動寫照；在這支旋律的緩慢進行中，不時地夾雜著陣陣雷鳴，它自遠而近，又逐漸消失，預示著狂風暴雨即將來臨：
第三樂章（急板）寫夏季裏的一場夾著冰雹的雷雨，“啊！他的恐懼才剛開始：傾盆而降的冰雹，毀壞了他的莊稼。”在這一樂章裏，我們似乎可以看到閃電交*往來於弦樂器的各個聲部，隆隆的雷聲在整個樂隊裏咆哮。樂章一開始就是整個弦樂器聲部急速的奔跑，顯示出自然界的強大威力：
除了在樂章中部獨奏小提琴的一段音樂中“風雨聲”稍稍停息之外，整個樂章始終貫穿著這種迅疾而有力的音響，夏季就是在這風雨交加、電閃雷鳴中赫然而去的。
小提琴協奏曲-作品四季(夏)
第一樂章
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第二樂章
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第三樂章
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《秋》——《四季》套曲之三（F大調作品第8號）
小提琴協奏曲《秋》的第一樂章是村民們喜慶豐收的熱鬧場麵：“農夫們載歌載舞，喜慶豐收多高興。大夥兒舉杯痛飲，以酣睡結束這場歡慶。”樂章的基本主題單純質樸，表現出快樂的農民的那種粗曠而樸實的激情：
這個基本主題時而以齊奏的形式，時而又以獨奏小提琴與大提琴對置的形式出現。經過多次反複之後暫時消逝，這時，獨奏小提琴在其他弦樂組的慫恿下，以一串串流暢而歡快的琶音吟唱起來。這段富有表現力的音樂暗示出夾雜在歌舞聲中的醉漢們嚕蘇的言語、粗曠的動作、踉蹌的步伐。接著，獨奏小提琴輕聲奏出了一支優美而十分寬廣的旋律，仿佛農夫酒酣耳熱之後逐漸沉人了夢鄉：
最後又回到基本主題，並結束了這一樂章。
與第二樂章相應的詩句如下：“不少人離開了人群，到涼爽的空氣中去散心。這季節吸引著人們，來享受那酣美的一覺。”
秋色是很有魅力的。傍晚，在暮色中，在林蔭下，到處都可以看到秋天那使人愜意的美景。在古鋼琴平靜的流水般的琶音襯托下，小提琴輕聲奏出的優美旋律，就是秋天的這種令人心醉神迷的美景的寫照：
樂曲在第三樂章又轉為快板，這一樂章與第二樂章的抒情情調形成了鮮明的對比。這裏描繪的是一幅狩獵的場景：“獵人拂曉出發，帶上號角、獵槍和獵狗，追趕那逃遁的野獸。獵狗狂吠，獵槍鳴響，受傷的野獸驚恐萬狀，東奔西竄，精疲力竭，最終被降服而死亡。”
樂章以一個基本主題和一些描寫性插段構成，這個基本主題生機勃勃，表現了獵人的英武風姿：
樂曲的速度稍稍加快，開始了一些描寫狩獵情景的插段。這裏，獵人的追趕和野獸的逃遁（獨奏小提琴的三連音）、獵槍陣陣齊鳴（弦樂器的三十二分音符）以及代表獵人颯爽英姿的基本主題交替出現。最後，勝利的獵人滿載而歸，全曲在基本主題那豪爽而歡快的氣氛中結束。
小提琴協奏曲-作品四季(秋)
第一樂章
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第二樂章
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第三樂章
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《冬》——《四季》套曲之四（f小調作品第8號）
這部作品的第一樂章描繪冬天的難以抵禦的嚴寒：北風凜冽，白雪皚皚，冰天雪地，戰栗不止，頓足奔跑路途艱，牙齒格格直打戰。”
樂曲開始是弦樂器奏出的一個節奏音型，最初在大提琴聲部，隨後中提琴、第二小提琴漸次加入，最後，獨奏小提琴及第一小提琴聲部以同樣的節奏音型（僅增加了一些裝飾音）加入，這就像在嚴寒的氣候中那抑製不住的連連打顫：
接著，獨奏小提琴以快速的琶音與音階描繪出北風勁吹，其間還夾雜著陣陣顫栗，而緊接著的和弦與急速的三十二分音符則表現出人們為抵擋寒冷的侵襲而頓足、奔跑。但這些都無濟於事，又傳來了陣陣”牙齒打戰聲”，樂章就是在這種嚴寒氛圍中結束的。
第二樂章無論是速度、情調、內容、氣氛都與前一樂章形成了鮮明的對比：“熊熊爐火暖身心，室外雨雪下不停。”這段抒情的廣板音樂給人以溫暖舒適之感。弦樂器撥弦奏出的分解和弦，暗示出把人淋得透濕的冬雨的景象，在這個背景上，獨奏小提琴奏出了一支柔和而優美的旋律，它象征著屋內人們麵對融融爐火的安樂生活。
第三樂章描寫一個滑冰的場景：“冰上溜，慢慢行，謹防滑倒要小心，忽然急轉而摔倒，爬起身來又急跑，不料滑到冰窟邊”樂曲開始時的幾個滑行樂句的長時間模進，就是表現這種意欲在冰上滑行、但又生怕跌倒的情形：
接著，樂隊全奏加入，這段音樂節奏緩慢，如實地表現出“慢慢行”的步伐。但仍無濟於事：有人摔倒了。可是轉瞬間一切均已過去，音樂又轉入了徐緩而柔和的段落，仿佛即將消逝的嚴冬中出現了一縷燦爛的陽光，給人以溫暖和煦的感覺。樂章的最後篇頁描寫“似乎衝出鐵門來的熱風、北風和怒吼的大風”的激烈混戰：“這就是冬，它帶來了歡樂無窮。·
可以說，維伐爾第的《四季》套曲是一幅幅富有表現力的風景畫，雖然以現代人的目光來看，這些作品的描繪手法不免稍嫌幼稚，但它們仍是極有魅力的，它們能在長達幾百年的漫長歲月中流傳至今，就是一個很好的證明。此外，維伐爾第把當時流行的複調大協奏曲的古老式樣，改造成一種為一件獨奏樂器而寫的協奏曲。這一改革的確是個創舉，具有十分重要的曆史意義。這無疑使維伐爾第成為協奏曲發展史上最重要的先驅者之一。
小提琴協奏曲-作品四季(冬)
第一樂章
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第二樂章
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第三樂章
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