1970年5月13日，在倫敦皇家節日音樂廳舉行了一場由普列文指揮倫敦交響樂團(LSO)的柴柯夫斯基小提琴協奏曲音樂會。雖然是慈善音樂會，然而對於在英國從未登場亮相過的鄭京和來說，卻成了首場音樂會(見圖片1，照片:演奏中的鄭京和KYUNG WHA CHUNG, KINGSWAY HALL, 1970)。……
鄭京和1948年出生於漢城的一個擁有7個孩子的律師家庭，排行第四。四歲開始學習鋼琴，六歲開始學習小提琴。在十歲開始登台演出被認為是個有音樂天份的女孩子而開始為人們注意。12歲那年遠渡重洋赴美朱莉亞特音樂學院,並且開始從加拉米安(Ivan Galamian)學習演奏技術。和鄭京和同時在加拉米安門下學習的還有當今著名小提琴演奏家帕爾曼(帕爾曼同時受到加拉米安助手的多羅西迪蕾的指導)、朱克曼等。加拉米安門下的'三隻雲雀'就是當時人們對三位音樂家的美稱……。鄭京和以她的驚人的努力和成績而獲得了五年的朱莉亞特全額獎學金。加拉米安以他的多年來豐富的經驗針對鄭京和身上特有的演奏家的特質，努力將鄭京和朝著具有表現能力的現場演奏家的方向培養。用鄭京和後來的話來形容的話，正是加拉米安的指導使自己成為了一個現場演奏型的演奏家，聽眾越多自己發揮的越好……。
第一次也是鄭京和唯一一次參與小提琴大賽是在1967年的萊文特裏德音樂大賽(Leventritt Award)。大賽上鄭京和一顯她的現場演奏的豐富表現力和技術張力，感動了整個音樂大賽上的眾多評委和美國的愛樂者。最終克服了作為亞裔曆來不被人重視的不利一麵，與朱克曼一同站立在了第一名的獎台上了。鄭京和的名字就此響遍了整個美國。接之而來的便是包括NYPO在內的各種演出合同向雪片一樣飄向年僅19歲的鄭京和。然而加拉米安卻勸說鄭京和"在20歲之前盡量減少公演，而是要精煉技術……"。盡管如此，還是無法完全回絕各種商業演出，成為邊從加拉米安學藝同時周遊美國公演的繁忙的狀態中。或許是頻繁的公演讓此時的鄭京和覺得作為演奏者的底力不足，產生了一種改變現狀的心態。並且開始考慮求助於海菲茲或西蓋蒂這樣的超一流大師們的指導。雖然幾經努力沒有得到海菲茲的回音，最終隻得隻身前往瑞士求助於西蓋蒂了。用鄭京和的理解來看海菲茲和西蓋蒂之間的不同的話，將海菲茲理解為小提琴演奏技術的天王，而西蓋蒂則是使小提琴的演奏更具有了音樂性和藝術性。恰如當初美國和歐洲小提琴演奏家們的兩種不同的風格和傾向……。現在想來鄭京和再此時作了一個人生的重要選擇--朝著更加藝術化和展現音樂性的演奏風格發展，使已經掌握了的小提琴演奏技術和豐富的表現力的基礎上加入更多的藝術含量。
在向西蓋蒂提出要求後沒有多久便得到了西蓋蒂本人的邀請。西蓋蒂對鄭京和說：你應該去參加柴柯夫斯基音樂大賽。
鄭京和說：你認為我能夠拿到第一名嗎？
西蓋蒂搖搖頭說：你不是蘇聯人,別想拿到第一名。
鄭京和非常固執地說道：如果有拿到第一名的可能的話我會努力一下，但是實在沒有哪第二名的打算。……
就這樣鄭京和打斷了參加柴柯夫斯基大賽的念頭。事實上促使她斷念的的另外一個原因便是，長鄭京和4歲的姐姐鄭明和同為朱麗亞特音樂學院出身的大提琴家就因為國籍及簽證問題沒有能夠最終參加大賽，這無疑也成為了鄭京和沒有下決心去莫斯科的另外一個原因。鄭京和將目標定在了英國的伊麗莎白大賽。希望通過這個大賽一顯身手，從而打開通往歐洲音樂界的大門。
也就在此時，由普列文率領的LSO正計劃在倫敦的皇家節日大廳舉辦一場一同往年的慈善音樂會，特邀小提琴家帕爾曼一同演奏柴柯夫斯基的協奏曲。然而帕爾曼因夫人臨產而無法成行,隻得取消了預定。或許是同為加拉米安門下的高足的關係，普萊文在萬般無奈的情況下將鄭京和--這一英國人從沒有聽說過的亞洲人安排在了節目單上。
音樂會順利結束，第二天的倫敦各大報紙上均非常積極地評價了鄭京和在英倫島上的首場演出。在英國的媒體界有一個習慣，那就是對那些以慈善捐助目的的演出考慮到非商業的演出，一律不給與批評和評論。然而，鄭京和的首演獲得成功的報道均為各大報紙所報道並不惜筆墨給與相當高的評價。記得第二天的倫敦[金融時報]也一反常態，用了相當大的篇幅評論了這場音樂會的鄭京和及其演奏。用專欄評論家吉利安.維迪坎姆的話說的話：'……事實上鄭京和演奏要比滿場觀眾給與鄭京和的掌聲更有價值，即便演奏結束後LSO樂團團員們的屁股象是被牢牢地粘在了椅子上而無法站立起來表示敬意、祝賀，但是這場音樂會的價值早已超過他們所能夠理解的一切。這場音樂會反過來讓人不得不回想一下海菲茨是否也真的拉出過這樣準確的音符嗎？讓人感受到這樣的激情過嗎？我不得不懷此疑問……'。或許鄭京和所演奏的音樂中確實有著自從奧伊斯特拉赫、斯特恩以來長久以來所不見的技術與激情的美好結合，她的首場音樂會大獲成功了。
另一方麵，DECCA公司自從60年代後期一直苦於沒有找到合適的年輕小提琴手來彌補空缺。雖然在次之前預約了30餘人的年輕演奏者試演，居然無一人能夠被DECCA方麵所相中。這場音樂會意外的成功，也使DECCA方麵有了方向，促使他們下決心與鄭京和簽約，使鄭京和成為DECCA的專屬小提琴演奏家。
鄭京和沒有等DECCA方麵的結果出來便回國度假去了。DECCA將最終決定通知於鄭京和時，鄭京和還在韓國家裏休息。DECCA方麵指定希望立即錄製兩首協奏曲，一首是柴柯夫斯基，另外一首可以由鄭京和指定。鄭京和選定的是她當時正感興趣的西貝柳斯，便匆匆上路了。在趕往倫敦的路途上還演出了一場流傳至今的小插曲：由於為早日趕赴倫敦爭取更多的排練時間，在中轉飛機時為節約3小時時間向當地機場人員提示了她與尼克鬆前總統的照片，希望機場方麵能夠為她這位'世界大名鼎鼎'的小提琴家開開後門……。
這已經是距今整整30年前的事了，但是卻留下了一場傳說中的音樂會和一張曆史上的名唱片。……
鄭京和1948年出生於漢城的一個擁有7個孩子的律師家庭，排行第四。四歲開始學習鋼琴，六歲開始學習小提琴。在十歲開始登台演出被認為是個有音樂天份的女孩子而開始為人們注意。12歲那年遠渡重洋赴美朱莉亞特音樂學院,並且開始從加拉米安(Ivan Galamian)學習演奏技術。和鄭京和同時在加拉米安門下學習的還有當今著名小提琴演奏家帕爾曼(帕爾曼同時受到加拉米安助手的多羅西迪蕾的指導)、朱克曼等。加拉米安門下的'三隻雲雀'就是當時人們對三位音樂家的美稱……。鄭京和以她的驚人的努力和成績而獲得了五年的朱莉亞特全額獎學金。加拉米安以他的多年來豐富的經驗針對鄭京和身上特有的演奏家的特質，努力將鄭京和朝著具有表現能力的現場演奏家的方向培養。用鄭京和後來的話來形容的話，正是加拉米安的指導使自己成為了一個現場演奏型的演奏家，聽眾越多自己發揮的越好……。
第一次也是鄭京和唯一一次參與小提琴大賽是在1967年的萊文特裏德音樂大賽(Leventritt Award)。大賽上鄭京和一顯她的現場演奏的豐富表現力和技術張力，感動了整個音樂大賽上的眾多評委和美國的愛樂者。最終克服了作為亞裔曆來不被人重視的不利一麵，與朱克曼一同站立在了第一名的獎台上了。鄭京和的名字就此響遍了整個美國。接之而來的便是包括NYPO在內的各種演出合同向雪片一樣飄向年僅19歲的鄭京和。然而加拉米安卻勸說鄭京和"在20歲之前盡量減少公演，而是要精煉技術……"。盡管如此，還是無法完全回絕各種商業演出，成為邊從加拉米安學藝同時周遊美國公演的繁忙的狀態中。或許是頻繁的公演讓此時的鄭京和覺得作為演奏者的底力不足，產生了一種改變現狀的心態。並且開始考慮求助於海菲茲或西蓋蒂這樣的超一流大師們的指導。雖然幾經努力沒有得到海菲茲的回音，最終隻得隻身前往瑞士求助於西蓋蒂了。用鄭京和的理解來看海菲茲和西蓋蒂之間的不同的話，將海菲茲理解為小提琴演奏技術的天王，而西蓋蒂則是使小提琴的演奏更具有了音樂性和藝術性。恰如當初美國和歐洲小提琴演奏家們的兩種不同的風格和傾向……。現在想來鄭京和再此時作了一個人生的重要選擇--朝著更加藝術化和展現音樂性的演奏風格發展，使已經掌握了的小提琴演奏技術和豐富的表現力的基礎上加入更多的藝術含量。
在向西蓋蒂提出要求後沒有多久便得到了西蓋蒂本人的邀請。西蓋蒂對鄭京和說：你應該去參加柴柯夫斯基音樂大賽。
鄭京和說：你認為我能夠拿到第一名嗎？
西蓋蒂搖搖頭說：你不是蘇聯人,別想拿到第一名。
鄭京和非常固執地說道：如果有拿到第一名的可能的話我會努力一下，但是實在沒有哪第二名的打算。……
就這樣鄭京和打斷了參加柴柯夫斯基大賽的念頭。事實上促使她斷念的的另外一個原因便是，長鄭京和4歲的姐姐鄭明和同為朱麗亞特音樂學院出身的大提琴家就因為國籍及簽證問題沒有能夠最終參加大賽，這無疑也成為了鄭京和沒有下決心去莫斯科的另外一個原因。鄭京和將目標定在了英國的伊麗莎白大賽。希望通過這個大賽一顯身手，從而打開通往歐洲音樂界的大門。
也就在此時，由普列文率領的LSO正計劃在倫敦的皇家節日大廳舉辦一場一同往年的慈善音樂會，特邀小提琴家帕爾曼一同演奏柴柯夫斯基的協奏曲。然而帕爾曼因夫人臨產而無法成行,隻得取消了預定。或許是同為加拉米安門下的高足的關係，普萊文在萬般無奈的情況下將鄭京和--這一英國人從沒有聽說過的亞洲人安排在了節目單上。
音樂會順利結束，第二天的倫敦各大報紙上均非常積極地評價了鄭京和在英倫島上的首場演出。在英國的媒體界有一個習慣，那就是對那些以慈善捐助目的的演出考慮到非商業的演出，一律不給與批評和評論。然而，鄭京和的首演獲得成功的報道均為各大報紙所報道並不惜筆墨給與相當高的評價。記得第二天的倫敦[金融時報]也一反常態，用了相當大的篇幅評論了這場音樂會的鄭京和及其演奏。用專欄評論家吉利安.維迪坎姆的話說的話：'……事實上鄭京和演奏要比滿場觀眾給與鄭京和的掌聲更有價值，即便演奏結束後LSO樂團團員們的屁股象是被牢牢地粘在了椅子上而無法站立起來表示敬意、祝賀，但是這場音樂會的價值早已超過他們所能夠理解的一切。這場音樂會反過來讓人不得不回想一下海菲茨是否也真的拉出過這樣準確的音符嗎？讓人感受到這樣的激情過嗎？我不得不懷此疑問……'。或許鄭京和所演奏的音樂中確實有著自從奧伊斯特拉赫、斯特恩以來長久以來所不見的技術與激情的美好結合，她的首場音樂會大獲成功了。
另一方麵，DECCA公司自從60年代後期一直苦於沒有找到合適的年輕小提琴手來彌補空缺。雖然在次之前預約了30餘人的年輕演奏者試演，居然無一人能夠被DECCA方麵所相中。這場音樂會意外的成功，也使DECCA方麵有了方向，促使他們下決心與鄭京和簽約，使鄭京和成為DECCA的專屬小提琴演奏家。
鄭京和沒有等DECCA方麵的結果出來便回國度假去了。DECCA將最終決定通知於鄭京和時，鄭京和還在韓國家裏休息。DECCA方麵指定希望立即錄製兩首協奏曲，一首是柴柯夫斯基，另外一首可以由鄭京和指定。鄭京和選定的是她當時正感興趣的西貝柳斯，便匆匆上路了。在趕往倫敦的路途上還演出了一場流傳至今的小插曲：由於為早日趕赴倫敦爭取更多的排練時間，在中轉飛機時為節約3小時時間向當地機場人員提示了她與尼克鬆前總統的照片，希望機場方麵能夠為她這位'世界大名鼎鼎'的小提琴家開開後門……。
這已經是距今整整30年前的事了，但是卻留下了一場傳說中的音樂會和一張曆史上的名唱片。……
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