【鋼琴協奏曲《黃河》 -- 殷承宗·李德倫最經典最佳版· 1970】

弓尒 · 2012-08-17 21:55:32Z

【鋼琴協奏曲《黃河》 -- 殷承宗·李德倫最經典最佳版· 1970】簡介

來源: 弓尒於 2012-08-17 21:55:32 [檔案] [博客] [舊帖] [給我悄悄話] 本文已被閱讀：次 (27545 bytes)

本文內容已被 [ 弓尒 ] 在 2012-08-18 05:51:35 編輯過。如有問題，請報告版主或論壇管理刪除.

鋼琴協奏曲《黃河》

是根據冼星海聲樂作品《黃河大合唱》改編

由殷承宗等四位鋼琴家和作曲家集體編曲、殷承宗鋼琴首奏、李德倫指揮的

極為成功的鋼琴協奏曲經典钜作。

鋼琴協奏曲《黃河》賞析

這是一部由殷承宗、儲望華、劉莊（女），盛禮洪 4位鋼琴家和作曲家根據洗星海《黃河大合唱》改編創作的鋼琴協奏作品，產生在中國特定的曆史時期，其崇高的藝術價值影響著中國音樂界幾代人

成為中國現代音樂的三大經典之一。

作品以抗禦日寇的侵略亡華戰爭為時代背景，以黃河象征中華民族，

刻畫中國人民百折不撓愈挫愈堅的革命英雄主義，

歌頌中華民族的英雄氣概和鬥爭精神，

謳歌毛澤東人民戰爭全民抗戰的英明戰略思想及偉大勝利。

整部作品由四個樂章組成。

第一樂章《黃河船夫曲》

引子一開始，小號與小提琴便以磅礴的氣勢奏出號子似的動機，木管樂快速的半音階上行和下行，刻畫了船工們同驚濤駭浪殊死搏鬥的情景，這時樂隊出現了"劃喲，衝上前！"的音樂語言。由鋼琴急驟的琶音掀起巨浪，引出了堅定有力的船工號子，表現了船工們萬眾一心同狂風巨浪頑強拚搏，象征著中華民族不屈不撓的鬥爭精神。。隨著音樂的不斷發展，推出了鋼琴的華彩樂段，描繪黃河激流洶湧澎湃，船工們衝過了激流險灘。這時，出現了一段悠揚抒情的旋律，仿佛艱難險阻的鬥爭中見到了勝利的曙光，音樂更加充滿自信。最後，在鋼琴有力的刮奏中，音樂再現了激烈的主題音調，全曲回到船工們與驚濤駭浪搏鬥的緊張情景之中。

第二樂章《黃河頌》

深邃的大提琴奏出緩慢莊嚴的旋律，引出獨奏鋼琴的反複呈述，這是對中華民族悠久曆史的追溯：在黃河兩岸住著善良勤勞的民族，千百年來他們在這塊富饒土地辛勤地勞動、生活、鬥爭。鋼琴鏗鏘有力的和弦奏出了樂曲雄偉的結束部分，銅管奏出的義勇軍進行曲動機，

象征著覺醒的中華民族已屹立在世界東方。

第三樂章《黃河憤》

清脆的竹笛聲吹出了陝北高原質樸寬闊的引子旋律，獨奏鋼琴模仿古箏，輕快的奏出民族風格的主題。在樂隊明亮寬廣的發展後，鋼琴深沉壓抑的和弦與銅管樂的阻塞音表現了敵寇對祖國河山的踐踏，人民在水深火熱之中遭受深重苦難。在苦難音調的進行，音樂中同時醞釀著反抗鬥爭的音樂情緒，隨著音樂情緒的不斷高漲，獨奏鋼琴激動地奏出象征民族悲憤的雄偉音調。最後樂隊以輝煌的氣勢再現民族風格的主題音調，這是黃河滾滾的怒濤，這是中華民族滿腔的悲憤。

第四樂章《保衛黃河》

引子是銅管樂奏出的號召似的戰鬥性旋律主題。音調中揉進的《東方紅》象征毛澤東發出的戰鬥號召。鋼琴的華彩樂句後，出現了《保衛黃河》的旋律主題。這是一段鬥誌昂揚的進行曲，表現了中華民族前赴後繼英勇不屈的獻身精神。隨著樂曲主題的不斷發展，音樂展開了一幅幅抗戰的壯烈畫麵。戰馬馳騁，硝煙彌漫，抗日軍民英勇殺敵。音樂情緒此起彼伏，當《東方紅》主題出現時整個樂曲達到最高潮謳歌毛澤東軍事思想的偉大勝利。

在樂曲即將結束前，樂曲巧妙的把《保衛黃河》、《東方紅》和《國際歌》柔合在一起，

藝術地表現了中國人民的抗日戰爭與全世界無產階級和勞苦大眾反法西斯戰爭的密切關聯。

1968年，中央文革小組有把《黃河大合唱》改編為《黃河鋼琴協奏曲》的想法，殷承宗接下了這項光榮的任務，殷承宗和中央音樂學院的作曲家盛禮洪（主持配樂工作）、儲望華、劉莊一起執筆，在指揮家李德倫、嚴良堃的協助下於1969年底完成了這部《黃河鋼琴協奏曲》。

1970年元旦黃河-鋼協在北京人大會堂小禮堂首次內部審查演出

周恩來總理等政治局成員出席，演出結束後周總理激動地說：冼星海複活了！

1970年5.1 在北京民族文化宮首次正式公演。

第一樂章《黃河船夫曲》：取自《黃河船夫曲》的主題，結合弦樂的開頭，鋼琴和琵琶音的華彩進入正題，在強有力的和弦後，是一個舒緩的喘息，鋼琴的分解和弦襯托主旋律，形如流水。之後是強勁的和弦帶回主題，以鋼琴的八度和弦作終結。

。。。。。。

雖然四十年來的錄音錄像技術和素質都遠比1970年的第一版強許多，

但就演奏而論，在音樂感時代感激情感和淩厲的鋼琴演奏技巧方麵，

則殷承宗 - 李德倫的第一版肯定都絕對超越了後來的所有版本。

如果你仔細觀看就會發現當年參加協奏的演奏人員也都是頂尖高手和大師，比如彈琵琶的劉德海等等。