【一部激蕩心靈的偉大樂章】貝多芬C小調第五（命運）交響曲 (附賞析)

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"噢!如此美麗的人生,我願再活一千次."

"我絕不能忍受.我要扼住命運的咽喉,把它捏碎."-----貝多芬

2012年8月7日，奧運會男子110米欄預賽第六組，劉翔意外在跨第一個欄時意外摔倒，隨後，他用單腿一步一步跳到欄架前，深情親吻欄架後，又一步步跳到終點，劉翔最終被工作人員用輪椅推出場外接受治療, 而再次無緣奧運。據說, 劉翔在回奧運村的路上給他的父親打了個電話，中國飛人隻叫了兩聲“爸爸，爸爸”，就忍不住痛哭無法再說什麽。。。這是一個極其的心慟時刻。。。

“競技體育太殘忍了，你再怎麽樣也戰勝不了傷病。你不可能撕裂了韌帶，然後還幻想能帶著絕佳狀態出賽。這個結果讓人難以接受，沒進入決賽也讓我心碎。三周前，我的狀態還非常好，但結果就受傷了。諷刺的是，過去20年來我從來沒因為標槍而弄傷自己的肘部。”塞耶斯傷感地說。

雖然塞耶斯是在說自己，但這段話放在劉翔身上也同樣適用。無論對手是誰，你首先要戰勝的是自己。而一旦自己被傷病纏身，那就隻能服從命運了。盡管，有時候，命運會非常殘酷。

此刻此時, 還是讓我們一起來聆聽貝多芬的一部扼住命運的咽喉的交響樂章: 貝多芬C小調第五（命運）交響曲, 也一起祝福劉翔,Just Be yourself ,戰勝自己,早日站立起來, 加油!

樂聖貝多芬在失聰後愈來愈甚.但是,他對任何不幸都沒有感到絕望,對命運的考驗也報以強烈的抵抗態度.他雖然懷著絕望的心情將耳疾之事告訴了親友,但同時說:"我絕不能忍受.我要扼住命運的咽喉,把它捏碎."同一封信中的後邊還寫道:"噢!如此美麗的人生,我願再活一千次."在一年後的1802年的遺書中,他寫道:"即使我享有了天壽,對我來說我也覺得死得過早."當然,後來他打消了自殺的念頭. 他中期的所有名曲,都完成於這遺囑事件之後,他在《命運》交響曲很好地表現了這種火焰般的熱情和與命運搏鬥的氣概。

貝多芬 c小調第五命運交響曲，是貝多芬最為著名的作品之一，完成於1805年至1808年初。此曲聲望之高，演出次數之多，可謂交響曲之冠。

貝多芬在交響曲第一樂章的開頭，寫下一句引人深思的警語：“命運在敲門”，從而被引用為本交響曲具有吸引力的標題。作品的這一主題貫穿全曲，使人感受到一種無可言喻的感動與震撼。貝多芬在第三交響曲完成以前便已經有了創作此曲的靈感，一共花了五年的時間推敲、醞釀，才得以完成。樂曲體現了作者一生與命運搏鬥的思想，“我要扼住命運的咽喉，他不能使我完全屈服”，這是一首英雄意誌戰勝宿命論、光明戰勝黑暗的壯麗凱歌。恩格斯曾盛讚這部作品為最傑出的音樂作品。整部作品精煉、簡潔，結構完整統一。

貝多芬開始構思並動筆寫c小調第五交響曲是在1804年，那時，他已寫過“海利根遺書”，他的耳聾已完全失去治愈的希望。他熱戀的情人朱麗葉塔•齊亞蒂伯爵小姐也因為門第原因離他而去，成了加倫堡伯爵夫人。一連串的精神打擊使貝多芬處於死亡的邊緣。但是，貝多芬並沒有因此而選擇死亡。他在一封信裏寫道：“假使我什麽都沒有創作就離開這世界，這是不可想象的。”貝多芬在一生中最痛苦的時期，展開了一次旺盛的創作高潮：降E大調第三交響曲（英雄）尚未寫完，c小調第五交響曲（命運）已開始動筆。1807年《命運》完成並出版之前，活潑浪漫的降B大調第四交響曲已在一年前上演，同場首演的還有F大調第六交響曲（田園），G大調第四鋼琴協奏曲和為鋼琴、合唱與樂隊寫的幻想曲。在此期間，完成的著名作品還有：C大調第二十一鋼琴奏鳴曲（華爾斯坦）、f小調第二十三鋼琴奏鳴曲（熱情），俄羅斯弦樂四重奏三部，貝多芬自己鍾愛的唯一一部歌劇《菲黛裏奧》和三種《萊奧諾拉序曲》，貝多芬唯一的小提琴協奏曲——D大調小提琴協奏曲（這也是世界小提琴經典作品），C大調彌撒曲。等等。所有這些作品都堪稱是皇皇巨著，每一部後來都成為垂世之作。這是貝多芬留給全世界寶貴的精神財富。

在這個奧運之際, 為大家特播這部偉大的貝多芬交響樂的力作, 第五命運交響曲, 是由Philharmonia Orchestra New Philharmonia Orchestra演奏演出, Otto Klemperer指揮。和好友們一起聆聽永恒的古典樂章, 願我們的人生更加深邃而充實!（肖蕭 2012年8月8日）

貝多芬C小調第五（命運）交響曲四樂章聯播

第一樂章，輝煌的快板(Allegro con brio)

第二樂章，有活力的行板(Andante con moto)

第三樂章，諧謔曲：快板(Scherzo: Allegro)

第四樂章，快板(Allegro – Presto)

貝多芬C小調第五（命運）交響曲分樂章賞析

第一樂章，輝煌的快板(Allegro con brio)明亮的快板，2/4拍子，奏鳴曲式。

交響曲用傳統的四個樂章的形式。

樂曲一開始就出現了命運敲門式的動機。這一動機發展出驚惶不安的第一主題，它貫穿著第一樂章，推動音樂不斷向前發展。第一主題激昂有力，具有勇往直前的氣勢，表達了貝多芬充滿憤慨和向封建勢力挑戰的堅強意誌。接著，圓號吹出了由命運動機變化而來的號角音調，引出充滿溫柔、抒情、優美的第二主題。　　它抒發著貝多芬對幸福、美好生活的渴望和追求。

命運動機再次闖入，引出了展開部，威風凜凜的命運再次占了上風。展開部中，轉調非常頻繁，這更增加了原有的不穩定性，使音樂顯得更加豐富。再現部與呈示部相同。但在這一樂章的龐大結尾處，兩個主題再次匯合，音樂的氣勢不可阻擋，進一步顯示出人民戰勝黑暗的堅強意誌和必勝信念。

第一樂章展示了一幅鬥爭的場麵，音樂象征著人民的力量如洪流般以排山倒海之勢，向黑暗勢力發起猛烈的衝擊。樂曲一開始出現的強有力的富有動力性的四個音，也就是貝多芬稱為“命運”敲門聲的音型，這就是主部主題。這一主題是向前衝擊的音樂形象，推動著樂曲不斷發展，也在以後的各樂章中不斷出現、發展。這一主題激昂有力，具有一種勇往直前、不屈不撓的氣勢，展示了驚心動魄的鬥爭場麵，表達了貝多芬內心充滿憤慨和向封建勢力挑戰的堅強意誌。當各種樂器進行輪回模仿，相繼掀起一次比一次緊張的浪潮之後，圓號奏出了一個命運動機的變體，它表達了一種必勝的信心。這是一個連接句，它從前麵緊張、威嚴的音樂場麵中，引出了富於歌唱性的第二主題，這是一個抒情的旋律，溫柔優美、明朗的音調與前麵形成對比，它抒發著人們對幸福生活的渴望與追求的情感。在這裏，嚴峻的命運動機退居到低音聲部並以伴隨形式出現，使溫柔的音樂裏帶有不安的色彩，推動音樂繼續發展。樂曲最後在明朗的氣氛中，以果斷、熱烈的音響結束了呈示部。

經過富於表現力的兩小節休止後，隨著命運動機的出現進入發展部，音樂又回到了不安的音調，艱苦激烈的鬥爭又開始了。這時的第一主題非常活躍，它無休止地反複，調性不斷轉換，力度不斷加強，隨後出現鮮明有力的號角般的第二主題。這兩個主題用各種手法交替變化發展，如對比複調的手法、頻繁的轉調等等，增加了音樂的不穩定因素，使音樂更加豐富。最後，命運的動機又闖了進來，並以最強的音響不斷重複，形成了發展部的戲劇性高潮，音樂直接進入再現部。再現部中，呈示部那種鬥爭的場麵再度出現。在第一主題與連接部之間，雙簧管奏出了一段緩慢的哀鳴音調，第一主題的發展突然被打斷。可是，激動不安的情緒又立即恢複，隻是當第二主題出現時才稍為平靜。然而，光明與黑暗的鬥爭並沒有結束，在龐大的尾聲中越來越激烈。這時，音樂發展的氣勢銳不可擋，鮮明的力度對比，緊張的和聲發展，形成全樂章的最高潮。樂章結束時，第一主題動機那強烈的音響，進一步刻畫了勇於挑戰的英雄性格，顯示了人民必定戰勝黑暗勢力的堅強信心。　　

第二樂章，有活力的行板(Andante con moto)雙重主題變奏曲式。

第一主題抒情、安詳、沉思，是由中提琴、大提琴拉出。富有彈性的節奏和起伏的旋律，使這個主題具有內在的熱情和力量。第二主題先是由木管奏出，然後由銅管樂器吹出英雄豪邁的凱旋進行曲。在尾聲中，第一主題作了簡單的展開，表現出英雄的樂觀情緒，以及從沉思中獲得進一步鬥爭的信心和力量。

第二樂章，是一首優美的抒情詩，宏偉而又輝煌，同第一樂章形成了對比。它體現了人們的感情世界，戰鬥後的靜思同對美好理想的憧憬互相交錯，最後轉化為堅定的決心。樂曲開始時，在低音提琴撥弦伴奏下，中提琴和大提琴奏出第一主題，它深沉、安詳、優美，蘊藏著深厚的力量和對美好生活的向往。緊接著，單簧管和大管奏出了具有戰鬥號召性的第二主題。這個主題的音調與第一主題很接近，並與法國革命時期的歌曲有音調上的聯係。這是進行曲風格的英雄主題，它起初抒情而沉思，轉入C大調由全樂隊強奏後，成為一支雄偉的凱旋進行曲，充滿著火熱的朝氣，鼓舞著人們永往直前。以後音樂的發展是這兩個主題交替出現的六次不同的變奏。這六次變奏，貝多芬運用不同的節奏音型，調性轉換、樂器變換等各種手法，表現出英雄在激烈鬥爭後的沉思和戰勝黑暗的堅定信念，以及充滿活力的激情。例如第一變奏以第一主題連續的十六分音符把音樂變得起伏和激動不安。第二變奏以三十二分音符的連續出現，增強了動力性，表現出英雄戰勝黑暗的堅定信念。最後一次變奏，像英雄的凱歌一般，具有豪邁的英雄氣概和樂觀情緒，這一樂章的尾聲，對第一主題作了簡單的展開，表現出從深思中獲得力量，對未來的勝利充滿信心。　　

第三樂章，諧謔曲：快板(Scherzo: Allegro) C小調，快板，3/4拍子，詼諧曲

是決戰前夕各種力量的對比。大提琴和低音提琴發出了躍躍欲試的音調，小提琴卻是無可奈何的歎息。命運主題依然凶險逼人，決戰的第一階段仍由命運取勝。但是，黑暗必將過去，曙光就在眼前，伴隨著低音弦樂奏出的舞蹈主題，引出了振奮人心的樂段，它象征著人民群眾在黑暗勢力下的鬥爭信心和樂觀情緒。　　最後，第一主題在第一小提琴的演奏下，自由地向上伸展，樂隊的音域在增大，音響在增強，一種不可抑製的力量把音樂直接導入那光輝燦爛的終曲。

第三樂章用複三部曲式寫成，在調性上，回到了動蕩不安的情緒，像是艱苦的鬥爭還在繼續，它是通向第四樂章的過渡和轉換。主部由兩個對比性主題構成，第一個主題有兩個因素：第一個因素由大提琴和低音提琴奏出急速向上的旋律，有一種向前推進的力量，但又顯得有些遲疑。另一個因素是這個基礎上的應句，由一連串和弦組成，它沉著、抑製，又顯出不安的情緒。這個主題陳述兩次之後，圓號奏出一個非常活躍的、號角般的新主題，那熟悉的節奏，使聽者一下子就能確認第一樂章的主題在這裏以另一種形象出現了，它威嚴、穩健，具有進行曲的特征。兩個不同氣質的、尖銳對置的主題輪番出現，表現了動蕩不安及艱苦鬥爭的場麵，而且每一次出現都越來越尖銳、複雜，富於戲劇性的效果。中間部分以熱烈的德奧民間舞曲為中心主題，由C小調轉為明朗的C大調，音樂采用了複調賦格與主調和聲的對比手法，情緒熱烈而樂觀，先由大提琴和低音提琴奏出，它與前麵的音樂形成對比，有一種不可遏製的力量，造成風起雲湧之勢，表現出人民的力量一浪高過一浪和越來越強的必勝信念。第三部分是動力性的再現部。第一部分的兩個主題都用弱音奏出，進行再現和發展。定音鼓敲擊的基本動機節奏型預示矛盾衝突在繼續，這是在積蓄著準備最後衝刺的力量。接著，第一主題輕聲出現，音樂自由向上伸展，樂隊的音域不斷擴大，力度由弱到強，調性色彩由暗到明，漸漸發展成為一種不可遏製的力量，響亮的和弦音導入光輝燦爛的最後樂章。　　

第四樂章，快板(Allegro) 快板，4/4拍子，奏鳴曲式。

開始是雄偉壯麗的凱旋進行曲，先是由樂隊全奏輝煌的第一主題，後是由弦樂拉出歡樂第二主題，表現人民獲得勝利的無比歡樂。到發展部高潮時，狂歡突然中斷，遠遠地又響起了命運的威嚇聲，但已是苟延殘喘，再也阻擋不住曆史前進的潮流了。

這就是命運交響曲，高亢、激昂，催人奮進。這首在飽嚐人生磨難、忍受身體與心靈雙重傷害後，向命運發出的挑戰與呐喊，是孤獨的訴說，是病痛的呻吟，是憤懣的宣泄，是對人生多舛的拷問！　　於是，輝煌、明亮的第一主題再次響起，以排山倒海的氣勢，表現出人民經過鬥爭終於獲得勝利的無比的歡樂。這場與命運的決戰，終於以光明的徹底勝利而告終。

規模宏大的第四樂章充滿光明和無比歡樂的情緒，是歡呼勝利的熱烈場麵。樂章呈示部的主部主題包含兩個部分，第一部分以雄偉壯麗的凱旋進行曲開始，和弦飽滿有力，旋律積極向前，由全樂隊強奏。第二部分音樂的情緒與前部連貫，由圓號和木管樂器奏出，音色明亮而柔和，進行曲的節奏，情緒喜悅富於歌唱性。副部主題由弦樂器奏出，建立在G大調上。這是一支以三連音節奏為主，輕鬆而帶有起伏的歡樂舞曲。在呈示部的結尾段中，出現了一段與呈示部相聯係的新旋律。展開部是以第二主題廣泛活躍的發展為基礎的，不斷高漲的音樂，像是無邊無際的人群，匯成了歡樂的海洋。在接近高潮時，“命運”音型又插了進來，但它已不再剛毅強勁，倒像是對過去鬥爭的回憶，與第一樂章遙相呼應。再現部基本上重複了呈示部的音樂，新的力量稍有增添。這個新主題，像一股巨浪從英雄心底流出，自信、豪邁而勇往直前。龐大的尾聲，響起了C大調光輝燦爛的凱旋進行曲，它具有排山倒海的氣勢，表現出人民經過鬥爭終於獲得勝利的無比歡樂。

(XIAO根據網絡編輯)

和您一起聆聽永恒的古典樂章, 願我們的人生更加深邃而充實!

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