簡談中國調式和西方大小調式相關的幾個問題

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先說明一下，沒想係統地講西方調式，隻是就和中國調式相關的一些事聊幾句。

首先西方大小調係統曆史並不很長，大約是從文藝複興時才開始逐漸在歐洲占統治地位。在那之前，中世紀歐洲有教會調式，以後逐漸被大小調係統所取代。如有興趣，可參見：

http://www.hudong.com/wiki/%E6%95%99%E4%BC%9A%E8%B0%83%E5%BC%8F

大小調係統，如果用簡譜首調說，大調是以 “ １ ” 為主音，小調以 “ ６ ” 為主音。大小調式又有各自有自然，和聲和旋律三種，其中自然大小調最常見，音階大家都熟悉，用簡譜就是：

自然大調： 1 2 3 4 5 6 7 (高音) 1
自然小調： (低音) 6 (低音) 7 1 2 3 4 5 6

可以看出：
中國的新音階七聲宮調式和西方的自然大調的音階相同；
中國的新音階七聲羽調式和西方的自然小調的音階相同。

但是，這種音階上的相同並不意味著相應的中西兩個調式相等，因為調式的概念不隻是音階結構，還包括調式內各音之間的相互關係。調式的定義雖然各種書上可不盡相同，但意思還是大同小異的

僅舉一個例子，西方自然大調的七級音 7，又叫導音，意思是常導向主音 1 ，而中國的新音階七聲宮調式裏的 7 (變宮) ，這種導向主音的傾向就沒有那麽強

西方大小調裏各音級之間的關係已多有論述，而中國調式中各音之間的關係，雖然在音樂裏客觀存在，雖然大家也認為不能照般西方大小調的那些概念，但總的來說，還缺乏理論上的歸納和總結。

再說說調式的“色彩”，顯然，“色彩”一詞是借用美術裏的詞，不夠確切，大概還得說“風格”吧：西方的大調相對明亮，樂觀；小調相對暗淡，憂鬱。但這隻是超級概括，例外很多很多。為了幫助熟悉西方大小調係統的人理解中國調式，有人作了如下類比：宮調式和征調式與大調色彩接近；羽調式和角調式與小調色彩接近；商調式居中。這是根據主音上方三度是大三度還是小三度來定的，顯然不夠嚴謹（因為中國有不同的七聲音階），但仍可以當個臨時的拐棍借用一下。

最後再說幾句調式的辨別：首先，調式的分析是以一個樂段為單位，說白了，就是一小段結構相對獨立的音樂，中間沒有轉調的 ( 如果有結構內的轉調，當然得把轉調的那個地方找出來 ) 。把這段音樂的音從低到高，從主音到主音排列起來，不要重複，這就應該是這個調式的音階了。從音階自然就能判定是什麽調式。那又該怎樣找出主音呢？大多數情況是旋律上結束的那個音就是主音，但這有例外，有些作品的旋律並沒收束在主音上，這時候就要多看其它方麵，來找出主音。如果是有伴奏的，最後一個和弦應該是主和弦，其根音就是主音。

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