“他再也沒有一件作品像此曲這樣的由衷而出。那天我們兩人都哭了。這音樂所預示的凜然之情直接觸及到我們的內心……” — 馬勒的妻子愛爾瑪回憶1904年的夏天，馬勒在鋼琴上彈奏這首交響曲的情形。
馬勒自己曾經寫道：“要等到四、五十年之後人們才會理解這部作品”。
馬勒的第六交響曲最初有個“悲劇”的標題，但馬勒後來刪除了這個標題，他認為音樂自有它的內涵，不應用文字去束縛人們的感受。
但今天不得不試著用文字去表達一下本人的感受，曾看到有一文寫道伯恩斯坦指揮馬勒第六的風格是“怒放與凋零”，我想稍改一下為“怒放的凋零 ”，因為我認為它是這一交響曲的宗旨所在。
命運和人類，愛和阿爾卑斯山的風光，寧靜和深淵， 混雜在這部作品中，構成了一幅色彩斑斕的畫麵。如果說貝多芬的第五《命運》是人類扼住了命運的咽喉，那馬勒的第六則是人類在命運麵前無奈的宿命結局，他雖奮力搏鬥，生命在絢爛地怒放，最後卻如花般凋零在命運的力量中。
第一樂章開始的第一主題（1：11），呈現出冷峻的進行曲旋律。是命運的不可抗拒，還是人類的自我救贖，仁者見仁，我以為代表命運更為熨貼。其後的兩隻定音鼓擊出“命運動機”（馬勒自稱“災難的節奏”，2：54），此“命運動機”在整部交響樂中至關重要，將會反複出現。
3：33出現的第二主題是熱情洋溢的“愛爾瑪主題”，馬勒對他的妻子說過：“我試圖用一個主題來刻畫你，我不知道自己是否做到…你得按著它的麵貌去接受它。”
在第一樂章中有一段仙境般的天籟之音，它是被馬勒一直讚美的阿爾卑斯山的美景，縹緲間傳來遙遠的牛鈴聲（2：23），馬勒要求在演奏時模仿出牧場上分散的牛鈴聲，此處的牛鈴樂思將在以後的樂章中相繼出現。“遺世獨立的高山群巒間所能聞的最後人籟”，這是在命運不仁之間的短暫寧靜。
第三樂章是極為優美的行板樂章，神韻雋永。如白雲飄浮在蔚藍的天空上，縷縷不絕。又如看破塵世的清澈了悟，一望無邊。音樂漸入高亢後又歸於寂靜，為進入最後的殘酷樂章做一個鋪墊。
全曲的重心是長達近半小時的最後樂章，該樂章音符交織堆砌，層層推進，情感彌漫四周而不散，驚心動魄的氣勢不由使人屏息而聽，心情隨之上下跌宕起伏。最後的十幾分鍾尤能考驗指揮的能量，令人窒息的奔湧翻騰，扣人心弦的安靜，暗無天日的絞殺，音樂在怒放中宣泄，但在最後的莊嚴如安魂曲後，一切凋零於絕望的命運。
最使人津津樂道的恐怕就是那聲如霹雷，前所未聞的兩記“大榔錘”的鼓聲（第一下在0：25），每當勝利在望的高潮之時，便被無情的“大榔錘”的鼓聲所打斷，隨即響起“命運動機”，仿佛人的一切努力都被命運所擊垮。用馬勒的話來說：“這個英雄經曆了命運的三次打擊，最後一次像一棵樹一樣被砍倒在地。”
最先版本的三記鼓聲對馬勒來說好像是一語成讖，在該交響曲首演的一年後，馬勒遭到了命運的三記重擊：他被迫辭去了維也納歌劇院總監一職，他疼愛的四歲女兒不幸夭折，他被診斷出患有心髒瓣膜疾病，就是這病魔最後奪去了他的生命。馬勒最後改為兩次鼓聲，以期更改命運的不幸。
過去對阿巴多一直不太感冒，但自從他患胃癌經治療複出後，他指揮的馬勒交響曲令人刮目相看，經曆生死使他與馬勒的靈魂深深相合。
2004年阿巴多重返柏林愛樂大廳，再次執掌柏林愛樂演奏馬勒的第六。2005年DG發行的現場音樂會的唱片迅速登上排行榜前列，並榮膺年度最佳唱片獎。
以下的視頻是阿巴多在琉森音樂節上的演出，麵容枯瘦的阿巴多麵對不幸的命運，展現出智者的領悟和豁達。
馬勒自己曾經寫道：“要等到四、五十年之後人們才會理解這部作品”。
馬勒的第六交響曲最初有個“悲劇”的標題，但馬勒後來刪除了這個標題，他認為音樂自有它的內涵，不應用文字去束縛人們的感受。
但今天不得不試著用文字去表達一下本人的感受，曾看到有一文寫道伯恩斯坦指揮馬勒第六的風格是“怒放與凋零”，我想稍改一下為“怒放的凋零 ”，因為我認為它是這一交響曲的宗旨所在。
命運和人類，愛和阿爾卑斯山的風光，寧靜和深淵， 混雜在這部作品中，構成了一幅色彩斑斕的畫麵。如果說貝多芬的第五《命運》是人類扼住了命運的咽喉，那馬勒的第六則是人類在命運麵前無奈的宿命結局，他雖奮力搏鬥，生命在絢爛地怒放，最後卻如花般凋零在命運的力量中。
第一樂章開始的第一主題（1：11），呈現出冷峻的進行曲旋律。是命運的不可抗拒，還是人類的自我救贖，仁者見仁，我以為代表命運更為熨貼。其後的兩隻定音鼓擊出“命運動機”（馬勒自稱“災難的節奏”，2：54），此“命運動機”在整部交響樂中至關重要，將會反複出現。
3：33出現的第二主題是熱情洋溢的“愛爾瑪主題”，馬勒對他的妻子說過：“我試圖用一個主題來刻畫你，我不知道自己是否做到…你得按著它的麵貌去接受它。”
在第一樂章中有一段仙境般的天籟之音，它是被馬勒一直讚美的阿爾卑斯山的美景，縹緲間傳來遙遠的牛鈴聲（2：23），馬勒要求在演奏時模仿出牧場上分散的牛鈴聲，此處的牛鈴樂思將在以後的樂章中相繼出現。“遺世獨立的高山群巒間所能聞的最後人籟”，這是在命運不仁之間的短暫寧靜。
第三樂章是極為優美的行板樂章，神韻雋永。如白雲飄浮在蔚藍的天空上，縷縷不絕。又如看破塵世的清澈了悟，一望無邊。音樂漸入高亢後又歸於寂靜，為進入最後的殘酷樂章做一個鋪墊。
全曲的重心是長達近半小時的最後樂章，該樂章音符交織堆砌，層層推進，情感彌漫四周而不散，驚心動魄的氣勢不由使人屏息而聽，心情隨之上下跌宕起伏。最後的十幾分鍾尤能考驗指揮的能量，令人窒息的奔湧翻騰，扣人心弦的安靜，暗無天日的絞殺，音樂在怒放中宣泄，但在最後的莊嚴如安魂曲後，一切凋零於絕望的命運。
最使人津津樂道的恐怕就是那聲如霹雷，前所未聞的兩記“大榔錘”的鼓聲（第一下在0：25），每當勝利在望的高潮之時，便被無情的“大榔錘”的鼓聲所打斷，隨即響起“命運動機”，仿佛人的一切努力都被命運所擊垮。用馬勒的話來說：“這個英雄經曆了命運的三次打擊，最後一次像一棵樹一樣被砍倒在地。”
最先版本的三記鼓聲對馬勒來說好像是一語成讖，在該交響曲首演的一年後，馬勒遭到了命運的三記重擊：他被迫辭去了維也納歌劇院總監一職，他疼愛的四歲女兒不幸夭折，他被診斷出患有心髒瓣膜疾病，就是這病魔最後奪去了他的生命。馬勒最後改為兩次鼓聲，以期更改命運的不幸。
過去對阿巴多一直不太感冒，但自從他患胃癌經治療複出後，他指揮的馬勒交響曲令人刮目相看，經曆生死使他與馬勒的靈魂深深相合。
2004年阿巴多重返柏林愛樂大廳，再次執掌柏林愛樂演奏馬勒的第六。2005年DG發行的現場音樂會的唱片迅速登上排行榜前列，並榮膺年度最佳唱片獎。
以下的視頻是阿巴多在琉森音樂節上的演出，麵容枯瘦的阿巴多麵對不幸的命運，展現出智者的領悟和豁達。
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