琵琶協奏曲《狼牙山五壯士》【張燕】

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【專輯名稱】：《狼牙山五壯士》[BMG HK]
【專輯歌手】：張燕
【發行日期】：1997
【製作來源】：中國香港
【專輯語言/風格】：民樂

　　琵琶協奏曲《狼牙山五壯士》：

　　呂紹恩根據抗日戰爭時期發生的一個真實故事，創作於二十世紀五十年代末。
作者以高度的熱情，獨特的表現手法，歌頌了五壯士英勇抗日的英雄事跡。此曲不
僅繼承了我國傳統琵琶武曲的表現手法，而且借鑒了西洋的作曲技巧，全曲結構嚴
謹，形象鮮明，在一定程度上發展了琵琶曲的創作和演奏技術。

　　樂曲開頭是一個節奏自由的引子。悲壯有力的角調式主題音調在琵琶的中低音
區反複呈現，強烈地渲染出一種令人肅然起敬的悲壯肅穆氣氛。緊接著，琵琶奏出
了堅定有力的旋律和類似軍樂的雄壯音調，塑造了出沒於山高林密的太行山區，頑
強打擊敵人的八路軍戰士的英雄形象。

　　第二部分是全曲的主體，先是一段表現敵人形象的樂曲：鬼鬼祟祟、縮頭縮腦。
然後，作者借鑒傳統琵琶武曲的掃拂、夾掃等演奏技法，並運用了大量的不協和和
弦、頻繁的轉調、三連音的節奏型以及敵我主題音調的交織、衝突等手法，刻劃敵
人的凶暴殘忍的嘴臉，描繪了五壯士的英勇不屈，浴血奮戰的情景。

　　第三部分是抒情性的。先在琵琶的最低音區奏出緩慢沉痛的曲調，表達人民對
狼牙山五壯士的深沉悼念，然後在高音區用長輪奏出充滿深情的歌唱性旋律，表達
了對英雄的熱烈歌頌。最後，樂曲用掃拂和輪雙弦技法演奏，音樂充滿力量，震撼
人心，全曲結束。

　　作者呂紹恩先生采用了傳統琵琶武套曲的表現手法，運用民族的五聲音階調式
排列為基礎，結合西洋大小調式的作曲技法，在旋律進行中更多地配置了三和弦、
七和弦的和聲音響，提升了琵琶這一樂器在功能上的發揮作用，同時由於新的演奏
技法加入，增加了演奏技術的難度，拓展了許多嶄新的琵琶演奏手法，標誌著當今
琵琶演奏技巧高峰的一首代表作品。該曲結構非常嚴謹，音樂形象表現也極為鮮明。
樂曲通過敘述性手法的寫作，充分發揮了琵琶這一表演樂器的演奏特點。以模擬性
節奏與象征性旋律為基點，戲劇性地渲染了中國人民抗日將士無畏強暴，奮勇殺敵，
不屈不饒地與敵人頑強作戰的情景。

　　作者不受其傳統琵琶曲較固定模式的約束，用現代的作曲法套路在定調上根據
樂曲意境發展的需要采納了F、D、E、G各調的穿插運用，使旋律發展層次更清晰且
對比性強，技術運用上排除了左手習慣於在傳統樂曲中調性概念較狹隘的演奏方法，
尤為突出的是在旋律進行中運用了許多變化音，左手則大量采用了和弦按法，從而
更挖掘了左手技術的潛在力。為了更真實地描寫敵人殘忍、狡猾、粗暴的本性，在
樂曲進行中運用了許多密集型減和弦，在體現敵我交戰中旋律進行以半音階上行與
全音階模進的特殊手法。節奏上采用了散板、連續附點以及民族樂曲中較少使用的
七連音等複雜節奏。使樂曲進行更富有敘述性、戲劇性，為該樂曲增添了許多亮點……

張燕演繹的琵琶協奏曲《狼牙山五壯士》，由俄羅斯愛樂樂團協奏，張國勇指揮。

專輯曲目:

01. 狼牙山五壯士: Opening [0:04:33.25]
02. 狼牙山五壯士: The mountain Lang Ya [0:04:04.20]
03. 狼牙山五壯士: The War [0:04:34.67]
04. 狼牙山五壯士: Ending [0:04:57.50]
05. 大浪淘沙 [0:06:02.63]
06. 龍船 [0:06:00.37]
07. 渭水情 [0:08:23.00]
08. 小月兒高 [0:01:54.63]
09. 彝族舞曲 [0:07:07.37]
10. 寒鴉戲水 [0:03:34.00]
11. 旱天雷 [0:01:44.13]
12. 塞上曲 [0:15:09.37]

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