女高音 Sopranos
歌劇定律第二條：女高音總是漂亮的，女高音都是聖潔的，女高音有種輕微瘋癲的天性，女高音愛男高音。 女高大致上分為戲劇女高音 , 花腔女高音 , 抒情女高音三種。
抒情女高音 （ Lyric soprano ） 指音色柔美、清麗的女高音 。歌劇中最常運用的類型就是抒情女高音，抒情女高音的音域一般為(C1-C3) 其音色清柔，行腔連貫、舒展，以細膩的情感來展現劇中人物的多種情感， 例如有普契尼《藝術家的生涯》中的咪咪、《費加羅的婚禮》中的蘇珊娜、《圖蘭朵》中的柳兒、比才《卡門》中的米卡埃拉，以及德沃夏克《月亮頌》中水仙女、瓦格納《湯豪舍》中的伊麗莎白等都屬於這一類聲部。 最典型的是普契尼的《詹賈尼斯基基》中斯基基的女兒勞萊達懇求父親成全她的婚事的一段優美動人的詠歎調《我親愛的爸爸》： 這段詠歎調旋律有寬廣的八度跳躍，氣息悠長，充分表現了抒情女高音擅長演唱舒展線條的特點。
戲劇女高音(Dramatic Soprano) 是19世紀後半期出現的音色類型，最著名的角色便是普契尼的圖蘭朵以戲劇女高音的“駭人”嗓音，表現了她的冷酷無情。還有威爾第的《麥克白》第四幕裏，麥克白夫人唱的《.一點血跡》，她整日惶恐夢遊。馬斯卡尼《鄉村騎士》中的桑杜紮、 貝多芬《費德裏奧》中的列奧諾拉、威爾第《納布科》中的阿碧潔莉、瓦格納《特裏斯坦和伊索爾德》中的伊索爾德、《尼伯龍根的指環》中的布侖希爾、梅耶貝爾《新教徒》中的瓦倫丁、馬斯理查德·施特勞斯《莎樂美》、皆屬戲劇性女高音。威爾第《阿伊達》第一幕第一場中的《勝利歸來》就是一首典型的戲劇女高音獨唱曲。
花腔女高音（coloratura soprano）就是說主要在高音區的炫技演唱。花腔女高音要求一如戲劇女高音，需有優秀的高音區演唱技巧，換氣技巧，氣量和耐力。根據角色要求的情感內容分為：
* 戲劇花腔女高音，如莫紮特《魔笛》裏的夜後、莫紮特《後宮誘逃》裏的康斯坦茨、奧托·尼古拉《溫莎的風流娘兒們》裏的弗特女士、威爾第《納布果》裏的阿比蓋勒。
* 抒情花腔女高音，如 威爾第《弄臣》裏的吉爾達、裏昂卡瓦羅，《醜角》裏的尼達、查爾斯·古諾《羅密歐與朱麗葉》裏的朱麗葉、理查·施特勞斯《阿裏阿德涅在納克索斯》裏的策賓妮塔 、羅西尼《塞維利亞的理發師》裏的羅西娜（最初是花腔女中音，但20世紀被改為女高音。）、 奧芬巴赫《霍夫曼的故事》裏的奧林匹亞。
（按歌唱家出生年份排列：）
20世紀30－40年代的優秀女高音歌唱家
伊麗莎白.施瓦茨科普夫（Elisabeth Schwarzkopf，1915－2006，德國）二戰後最傑出的藝術歌曲演唱家，著名指揮家卡拉揚曾稱她為"最佳的獨唱者"
理查斯特勞斯：日暮之時，自最後四首歌（Im Abendrot of the Four Last Songs by Richard Strauss）
歌詞大意：從前，我們甘願，牽手同行，齊感歡欣；，現在讓我們歇息吧—，因為我們一直在寂靜之境徘徊。
比爾伊特.尼爾森（Birgit Nilsson，1918－2005，瑞典) 德國作曲家歌劇作品的最佳歌唱家，瓦格納歌劇的最佳詮釋者
瓦格納《特裏斯坦與伊索爾德》-親愛的死亡 （'Liebestod' from Wagner's Tristan und Isolde)
20世紀50－60年代的優秀女高音歌唱家
雷娜塔.苔巴爾迪（Renata Tebaldi，1922－2004，意大利）20世紀偉大的歌唱家，與卡拉斯齊名，擅長演唱威爾第、普契尼的歌劇。她作為意大利美聲唱法的一座高峰，至今還無人能逾越
普契尼《托斯卡》-- 為藝術為愛情 （Tosca by Puccini -- Vissi d'arte, vissi d'amore）
瑪利亞.卡拉斯（Maria Callas，1923－1977，美籍希臘）20世紀最偉大的歌唱家，“歌劇皇後”，全能女高音，複活了歐洲的傳統古典歌劇
翁貝托·焦爾達諾《安德烈·謝尼埃》by Umberto Giordano 媽媽死了以後 （/>La mamma morta from Andrea Chénier by Umberto Giordano）
有關更多瑪利亞·卡拉斯的介紹，請閱我早前博文：
http://blog.wenxuecity.com/blogview.php?date=200911&postID=11914
維多利亞.德.洛斯.安琪萊斯（Victoria de Los Angeles，西班牙)
安琪萊斯七十歲時在1992年的巴塞羅那奧林匹克會場與大提琴家Luis Claret cellist同台表演西班牙民歌 'El cant dels ocells'
雷娜塔·斯科托（Renata Scotto,1934－ 意大利）是以“卡拉斯第二”著稱的、當代藝術成就最高的意大利女高音歌唱家之一。她的嗓音具有音質美、音量幅度大、音域範圍寬的特點。在高音區，她能始終保持光輝明亮和輕鬆自如的特質。她既能演唱抒情女高音，也能擔任花腔女高音的角色。
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普契尼《修女安傑麗卡》-- 終曲(Puccini's Suor Angelica -- Finale
盧西亞．波普（Lucia Popp，1939-1993,奧地利）20世紀後半頁最受歡迎的花腔女高音之一，以飾演莫劄特筆下《魔笛》中的夜後而聞名於世。晚年轉換行當，改唱瓦格納和理夏德．施特勞斯的抒情女高音角色，同樣出色。
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莫劄特《魔笛》中的夜後 （Queen of the Night from Magic Flute by Mozart）
瓊·薩瑟蘭女爵士 （Dame Joan Alston Sutherland，1926－2010，澳大利亞），歌花腔女高音歌唱家，也是引發1950至1960年代間美聲歌劇複興的重要人物。薩瑟蘭曾發掘帕瓦羅蒂，被帕瓦羅蒂稱作“世紀最佳嗓音。
德利布歌劇《拉克美》-- 鈴之歌 (Bell Song from Lakmé by Delibes)
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