倫敦肖邦誕辰200周年生日音樂會1- 著名波蘭鋼琴家Krystian Zimerman獨奏音樂會

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Krystian Zimerman, piano Chopin Birthday Concert 1Monday 22 Feb 2010

今年肖邦誕生200周年，倫敦從世界各地邀請了許多鋼琴界的名流，元老，新秀作肖邦音樂獨奏音樂會，以紀念偉大的波蘭作曲家，浪漫鋼琴詩人肖邦，這對樂迷們來說是一個不可多得的機會欣賞名家的演奏，這一係列活動中邀請了眾多世界著名的鋼琴家，有來自土耳其的，法國的俄羅斯的，美國的，但是在所有被邀請嘉賓裏來自波蘭的著名鋼琴家Krystian Zimerman，意大利著名鋼琴家Maurizio Pollini，中國年輕鋼琴家李雲迪，是最受人矚目的，也是因為他們三人都與肖邦有緣，先後獲得肖邦國際鋼琴大賽的得主，並以撰長演奏肖邦音樂而聞名世界。

他們音樂會的票幾乎是從去年6月份就開始頂了，我去年就買好了他們的音樂會票，大家都知道這兩位元老鋼琴家現在很少做Recital, 能聽他們的肖邦獨奏音樂會真是可遇不可求。昨晚2010年2月22日星期一在倫敦Royal Festival 舉行了第一場生日音樂會，演奏者：Krystian Zimerman。

這也是自己盼望已久的音樂會，臨近音樂會前幾天心情很快樂，自己也在猛聽肖邦，心裏也在想Krystian Zimerman會是什麽樣子？他會怎麽彈肖邦的曲子，平日都沒怎麽聽過他的cd錄音，我也就隻在youtube看到聽到他的演奏，印象深的還是他獲肖邦國際鋼琴大賽時的一些錄像，那是他才18歲。

Krystian Zimerman出生在波蘭一個音樂世家，在他5歲的時候，他父親引導他學鋼琴，而後進音樂學院受正規訓練，18歲榮獲波蘭肖邦國際鋼琴大賽一等獎。從1996年開始現在他在瑞士巴塞爾定居生活，並且他給自己規定一年的演出盡量不超過50場演出，潛心研究音樂。

據說齊默爾曼是不喜歡事先公布他的節目，這次他的具體演奏節目也是快到演出日期不久前才公布的，隻知道他會演奏肖邦的兩首奏鳴曲，在一本雜誌上讀到，齊默爾曼認為奏鳴曲應該是肖邦的代表作。

昨晚，我到的時候，看大廳裏好多人坐在那訂票，音樂廳也很有意思，在售票處擺了幾排凳子讓等票的人排隊等退票。能容納上千觀眾的Royal Festival 大廳，座無虛席，舞台布置非常樸素，舞台上沒有任何裝飾，沒有任何字和圖畫，花卉擺設，舞台隻有一架黑色的鋼琴靜靜地等待著今晚的主人來演奏，光看著這一幕，我就很感動：不需要多的言語，也不需要多餘的裝飾，我們需要的是聆聽浪漫主義作曲家肖邦的音樂心聲。

當晚的節目是：
Fryderyk Chopin: Nocturne for piano No. 5 in F sharp major Op. 15/2
Fryderyk Chopin: Scherzo No. 2 Op. 31
Fryderyk Chopin: Piano Sonata No.2 in B flat minor, Op.35 (Marche funebre)
Fryderyk Chopin: Piano Sonata No.3 in B minor, Op.58

大家期待已久的Krystian Zimerman大師準時出場，他身著黑色燕尾服健步出來，走向舞台，讓人感歎的是：35年前，他在自己的家鄉波蘭獲得國際肖邦大獎時才18歲，如今的他，已經54歲了，滿頭銀發，雖然歲月在他的身上留下了印記，但他仍然顯得很精神。

肖邦的夜曲第五號拉開夜幕，接著就是Scherzo詼諧曲2號，我聽詼諧曲2號多是李雲迪的錄音，Scherzo在意大利語是《玩笑》的意思，在肖邦這首Scherzo裏我怎麽聽不出玩笑，除了一開始的輕快，然後我聽到更多的是無處可逃的熱情，駕著青雲直上的幻想和憧憬，在肖邦四首詼諧曲中，第二首是最有名的，這是肖邦獻給費斯登西斯丁伯爵之女。
肖邦的第二號奏鳴曲創作於1839年，當時肖邦已與喬治桑一起生活兩年，著名的《送葬進行曲》樂章創作於與喬治桑相識之初，肖邦的第三號奏鳴曲，除了著名的《送葬進行曲》樂章聽得比較多以外，其他都沒有太係統好好聽過，這次音樂會後，讓我急切想聽想知道著兩首奏鳴曲的一切，因為Zimerman的演奏著兩首奏鳴曲似乎然我感受到肖邦音樂的靈魂和肖邦對人類情感和靈魂深處孤寂，荒涼，人的歸宿的音樂描寫。

不敢貿然評論大師，但Zimerman的演奏，我感受到他對肖邦的崇敬，他在做自己而不是故意製造華麗的鋼琴詞藻取悅聽眾他也沒有像一些演奏者那樣，把肖邦的浪漫演繹得激情四射，無法收回，Zimerman地演奏如雲流水，收放自如又充滿詩意，很多地方我想象這裏應該是很激情的時候，大師卻是很詩意般地輕輕拉住，讓你覺得內心的激情更像一把火。

演出完後，觀眾報以熱烈掌聲，真得很舍不得他就這麽離開倫敦的舞台，下一次又不知道他什麽時候再來，他謝幕5次，encore 又加演：肖邦的船歌Barcarolle，最後在觀眾的盛情下又加演Waltz in C sharp minor，本來整個晚上都是被浪漫詩意的肖邦音樂包圍，感動，當我聽到華爾茲Waltz in C sharp minor 時，內心深處被這柔美的華爾茲觸動，思緒跑得很遠：19世紀的巴黎，肖邦與喬治桑相遇相愛，他創作了這麽多優美浪漫並令人憧憬的音樂，200年過去了，人們比任何時候更懷念感激這位音樂天才，唉，人生就像一個大舞台，不論多麽沸沸揚揚，大家都還是匆匆而過，想到這裏眼淚不禁嘩啦啦地不停地流著，聽大師的演奏這麽美的華爾茲，流眼淚也是享受。音樂會的美妙之處就是台上台下大家一起分享和感動，我聽音樂是憑感覺的，打動我了就是好，相約音樂會也就是相約一起分享和感動。

played by Krystian Zimerman at the 1975 Competition where he was also the winner.

Zimerman plays Chopin Barcarolle Op. 60

演奏者介紹：

齊默爾曼1956年出生於波蘭紮布熱，早年由父親啟蒙開始學習鋼琴，1963年在卡托維治音樂院師從楊辛斯基（他也是齊默爾曼唯一的老師），1975年贏得肖邦國際鋼琴大賽第一名（他是一百一十八名參賽者中年紀最小的一位）後開始在世界各地演出。1976年，阿圖·魯賓斯坦邀請齊默爾曼到他位於巴黎的寓所給予寶貴的個人指導，對於齊默爾曼未來的事業影響很大。

沒多久齊默爾曼就得到與柏林愛樂及阿姆斯特丹大會堂管弦樂團合作的機會，1977年首在倫敦登台，1978年第一次赴美國明尼亞波裏斯演出，曲目是肖邦第一號鋼琴協奏曲。齊默爾曼於同年在洛杉磯演出肖邦第二號鋼琴協奏曲後，被當地樂評人與年輕時期的約瑟夫·霍夫曼相提並論。齊默爾曼在DG留下不少錄音，包括獨奏與協奏曲，與他合作過的指揮包括卡拉揚與伯恩斯坦。齊默爾曼以詮演古典、浪漫時期的作品最受好評，他擅長演奏舒伯特、貝多芬、肖邦、格裏格、勃拉姆斯與李斯特的作品。不過，齊默爾曼近年也把曲目擴展到德彪西、斯特拉文斯基、齊瑪諾夫斯基與魯托斯拉夫斯基等二十世紀作曲家的作品。克裏斯蒂安·齊默爾曼的音樂生涯有許多值得注意的階段，而從這些階段正可看出一位年輕藝術家如何摸索出適合自己的道路。從早期錄音室錄音，甚至1975年華沙肖邦大賽實況來看，早年齊默爾曼的音樂詮釋都以純粹鋼琴語言為基礎，追求技巧精確、音色清晰無瑕。這種情形很容易造成隻重視技巧而忽略內涵的印象（雖然齊默爾曼的音樂不完全隻靠超人的技巧）。如果看法沒有錯，一知半解或一味追求音色是不值得鼓勵的。從錄音來審視齊默爾曼各階段的變化不是件容易的事，不過卻很有意義。
　　2009年4月，因不滿美國的外交政策，齊默爾曼在音樂會上宣布將不再在美國演出。

since winning the 1975 Chopin Competition in Warsaw aged only 18, the great Polish pianist Krystian Zimerman has held a special place among the world's finest interpreters of Chopin. Tonight, the first of two special Chopin birthday concerts, provides a rare opportunity to hear this revered and dazzling artist play the composer's Funeral March Sonata in B flat minor and the mighty Third Sonata in B minor side by side.

Professional Review1: Krystian Zimerman, Royal Festival Hall, London

The Chopin we are taught to treasure is the soft-centred Chopin – the elevated salon pieces in which romantic moods are distilled through brilliant pearls of sound. The composer’s 200th anniversary, which falls officially next Monday (the exact date of his birth is open to dispute), may not offer much scope for rediscovery – his entire oeuvre has been popular from the word go – but it does create an opportunity to hear alternative viewpoints. For that purpose, London’s Southbank Centre has organised a series of all-Chopin recitals, and the first of these on Monday brought Krystian Zimerman, the only pianist from the composer’s native Poland to rank among the world’s elite.

What he offered could not have been further from the “popular” Chopin of ballades, mazurkas and polonaises. His programme, dominated by the two mature sonatas (Nos 2 and 3), told us so in advance, for it’s in the sonatas alone that Chopin bids for the structural scale and seriousness of purpose that his smaller pieces cannot aspire to. Zimerman proved equal to the task, turning the Second Sonata’s opening movement into a monumental accelerando and sweeping through the Third’s finale with barnstorming virtuosity. He never used his fabulous technique for display: Zimerman seemed to be playing as much for himself as his audience, favouring a dry sound that created a vivid aural perspective for the Second Sonata’s famous funeral cortège but elsewhere deprived the music of bloom.

Even in the three shorter pieces framing the sonatas (the second of the Op 15 nocturnes, the Second Scherzo and the late Barcarolle), Zimerman purposefully submerged the music’s poetry and colour in a wave of intensity. That he is alert to Chopin’s expressive potential was obvious from the opening bars of the nocturne – a wonderfully soft touch contrasted with absolute clarity of articulation. His encore, the Waltz in C sharp minor, was similarly impressive for its directness and simplicity.

This was an iconoclast’s view of Chopin. However impressive it may have been on its own terms, it lacked one essential ingredient: the controlled rubato that invariably generates the moments of magic we always associate with Chopin. ()