1953年，19歲的碧姬巴鐸在戛納的海灘初露頭角。她的身形高大豐滿，容貌亮麗而帶著童真，但當時在美女如雲的戛納並未引起大家的關注。在接下來的時間裏，她的丈夫——羅傑瓦迪姆為她精心打造了《上帝創造女人》，一時名聲大噪。一開場，碧姬就全裸出鏡，加上劇中低胸貼身的服裝，春光乍泄的誘惑，性感激烈的豔舞，以及遊離於兩兄弟之間的感情，一夜間成為所有法國男人夢寐以求的性感偶像，造就了持續半個世紀的神話。如今，在法國人記憶裏，碧姬仍然是“上帝創造的女人”，而且是唯一的一個。她在片中蓬鬆的淡金色卷發、濃重的眼線以及微微噘起的雙唇像閃電般擊中了人們的心，讓男人們壓抑在心中許久的欲望隨著她的曲線噴薄而出；而一向以優雅著稱的法國女人也開始競相效仿她開放灑脫的舉止，超短裙和扭著臀部走路的姿勢讓每一個女人解放了天性，是她帶動了法國情色新浪潮的來臨，那個美好的六十年代便由碧姬巴鐸開始。
縱觀今年春夏季T台，白色占據了主流，設計師運用大量的雪紡、蕾絲，甚至飄逸的鴕鳥毛，來表達甜美又性感的設計理念，這一風潮的靈感即來源於碧姬巴鐸。相對於夢露濃妝豔抹精雕細琢式的性感，碧姬的美更為天然，那標誌性的蓬鬆卷發有一種來自田園的清新，豐滿的雙唇幾近肉色反而有天然去雕飾的效果，濃重的眼線遮掩了她略帶叛逆的眼神而透露出一絲純真。著名的時裝設計大師Karl Lagerfeld聯合超模Gemma Ward以碧姬在《上帝創造女人》中的形象為原型拍攝了一組時裝大片，在大師的鏡頭下，我們不難看出他對碧姬巴鐸的喜愛以及對六十年代情色精神的留戀。
70年代後碧姬逐漸息影，她的形象突然來了一個180度的轉變——動物保護主義者。在鼎盛時期，她經常穿著價值連城的裘皮亮相於公眾，而現在她卻成為台下抗議設計師用動物皮毛製造成衣的一員。在很多人看來性感女星的改頭換麵令人費解，但是當大家看到年屆中旬的碧姬巴鐸身著黑色緊身褲依偎在猛虎邊的照片時，我們不得不感歎，即使是野獸也會在她的性感魅力下俯首稱臣。
夢露在鼎盛時期香銷玉損，她的命運令人唏噓而她的形象卻被精明的美國人販賣至今。而碧姬巴鐸卻拋棄了一切的榮華富貴投身於動物保護主義並深居簡出，也許性感的終極意義就是返璞歸真。
說起“法國情色”，總難免令你想起一個人，她便是碧姬·芭鐸。
那一年在康城，從康城影展說起。1953年5月12日。有個女郎在康城影展會場外的沙灘上迎風招展，吸引在場所有人的注意。她那亮麗、豐滿而尚帶點童真的女性風姿，令人一見便迷戀，馬上引來狂蜂浪蝶。那年她十九歲，剛開始拍電影，但沒人知道她是誰。她那時已經是羅渣·華汀( Roger Vadim )的妻子，結婚才四個月。羅渣當時還未做導演，隻寫過幾個劇本，他到康城影展所用的身份也隻是記者。
這對年輕夫妻，徘徊在康城影展的星光下，對自身事業前途，感到迷惘、焦慮，卻又充滿憧憬。也許是這一年的康城影展令這對夫妻很有感觸。心思算盡在日後也要成為會場內外的眾星焦點。那一年星光，焦點集中在意大利的豔星珍娜·羅路寶烈吉妲身上。
而那位十九歲已為人妻的女郎，正是日後成為法國一代性感女神的碧姬·芭鐸( Brigitte Bardot )。
果然，1955年4月，她再臨康城影展。這次，她有備而戰。那時她已算是小明星，站在海邊岩石上，愉快地為攝影記者擺出各種姿勢，慷慨地讓他們拍照，時而旋轉，時而雙手按臀部，時而挺胸……這一切，都為她即將演出由羅渣·華汀開拍的《上帝創造女人》而來，也為明年這部影片推出時適逢康城影展而鋪路……。一切在計算之中。碧姬·芭鐸正式登場，在翌年( 1956 )的康城影展，她以《上帝創造女人》一片鋒芒畢露，儼如已經成為大明星，在裸露的肩上披著裘衣，珠光寶氣。從此走紅十幾年，世人昵稱她做B.B，也叫她做性感小貓( Sex Kitten )。
1956年成名，已幾乎是半個世紀那麽長。這位性感小貓，毫無疑問是情色一代宗師羅渣·華汀創造出來的女人。羅渣比他年長五年，認識時她隻有十五歲，兩人於52年結婚，之後羅渣做導演，為她設計了《上帝創造女人》這部電影，以大膽的裸露和性解放來開拓一個法國電影的情色局麵，憑著這部片，兩人都一夜之間成名。但也有遺憾，這對年輕夫妻，在拍這部電影時，其實已經感情破裂，並在辦理離婚手續的階段。其後羅渣繼續風流，他的下一個女人是嘉芙蓮·丹露，芭鐸則和另一位男影星結婚，不過，在此後十多年間，芭鐸也有再拍羅渣·華汀的電影，感情方麵，也斷斷續續。1960年她曾一度自殺，過後又歡天喜地再拍電影，直至76年退休，獻身於世界保護動物組織。
她的故事可以是長篇傳記。總括而言，她是六○年代紅透半邊天的法國影星，有人計算過，她成名之後的電影和與電影有關的商品，為戰後的法國帶來了很可觀的外匯，其總額甚至超過了法國“標致”汽車公司的創匯額，可見其厲害。
那年代有這樣一段關於芭鐸的評語：“她當時的影片和形象正符合年青一代的性解放思潮。她的舉止隨便、灑脫，這正是大部分青年的要求。某程度上她成了特定的社會現象的代表。青年人，尤其是年輕女子不但學她的衣著、發型，甚至連她走路扭臀的姿態也毫無保留地模仿。”
那是美好的六十年代。而“法國情色”，其實也是從那時碧姬·芭鐸開始。
整個六十年代，她的身影在不知多少男人的綺夢中搖曳。她的金發永恒蓬鬆，朱唇永遠輕啟，如夢似幻的眼神永恒天真無邪卻又充滿誘惑，更不用說青春無敵的美麗軀體……人們叫她B.B，性感小貓。有的人認為她毫無演技，不過是肉彈一枚，在鏡頭前賣弄身姿。希區柯克就嫌她過分多地寬衣解帶，綻露身體：“她就像一隻被端上聖誕晚宴的火雞，光光的，黃黃的，肉肉的。”但又有人視她作性解放和女性解放的先鋒人物，激賞她對本能與快樂的不懈追尋，比如現在人氣已經和伴侶薩特不相伯仲的西蒙娜．德．波弗娃。而她就是她自己，哪怕如今她的名字總是與一些動物新聞聯在一起，哪怕她馬上將邁入70大關，她還是永遠的碧姬．巴鐸，上帝最美的造物之一。
被縮寫成寶貝的女人
“在大部分電影裏，我扮演的都是我自己。我喜歡簡單、野性、性感的角色。”
最早的時候，傳說碧姬並不叫碧姬．巴鐸，而是叫做卡蜜爾．約瓦爾。後來，她就開始被叫做碧姬．巴鐸。再後來，人們隻叫這個名字的縮寫：BB，和法語裏“寶貝”的發音毫無二致。名字的曆史也是一個女人成長的曆史，更是一個性感女神生成的曆史。
碧姬．巴鐸1934年出生在巴黎，父親是實業家，經營著祖父留下的家族生意，家道殷實。自小她接受了良好的教育，13歲便進入國家舞蹈學院學習芭蕾舞，想來她的婀娜身姿多是拜此所賜。她的老師是富有傳奇色彩的俄羅斯舞蹈家博裏斯．尼雅瑟夫（Boris Kniaseff）。正應了“天生麗質難自棄”的老舊說法，49年她年方15，卻已經成為法國著名時尚雜誌《她》（Elle）的封麵模特，也正是在那一年，導演馬克．艾爾格勒特為尋找女演員而結識了B.B，盡管她沒有成功地得到角色，卻有了更大的收獲：艾爾勒特的助手羅傑．瓦迪姆(Roger Vadim)進入了她的生活。這個男人對她的一生至關重要，江湖中流傳著這樣的說法：與其說上帝創造了碧姬．巴鐸，不如說瓦迪姆創造了碧姬．巴鐸。她為和這個締造了她此後的未來的男人結婚，與家庭進行了不屈不撓的鬥爭，幾乎要付出生命的代價，終於獲得家人首肯，但要等到她年滿18，方可以與瓦迪姆成婚。
B.B的銀色生涯正式開始於1952年，《為愛瘋狂》（Le Trou Normand）一片中的佳沃特．勒莫瓦。但讓她大放異彩，成為人們（當然主要是男人們）眼中的性感女神的影片卻是1956年的《上帝創造女人》（ Et Dieu Crea la Femme）。這也是瓦迪姆的導演處女作，憑借這部影片，這對夫婦在當年的嘎納電影節上風光無限。每年的嘎納電影節都有話題電影出現，1956年的話題便是這對瀕臨分手的夫妻合作的成果。影片甫一開始，巴鐸便全裸出鏡，演出一個女人與三兄弟之間毀滅性的愛情。影評人或曰，她不過是一個金發花瓶，所有的演出不過就是在穿衣服和脫衣服，毫無演技可言。如此評價或許過於尖刻，但卻有其道理。不過這卻堪稱B.B最為成功的演出，因為這個角色幾乎完全是她的本色演出，男性所恐懼的女性的致命魔力全都從她的身體和眼神中放射出來。而從某種意義上來說，B.B後來幾乎所有的演出都是對這個原型的重複，直至息影，她扮演的唯一一個角色就是她自己，她的夢想與現實的生活。
《上帝創造女人》拍攝的年代，正是60年代的前夜，彼時的法國尚不能接受作風如此大膽的作品，要到多年以後，這部影片才得以在法國公映。不過牆內開花牆外香的規律又一次奏效，美國人對這部影片表現出了極大的熱情，影片票房在美國高達四百萬美元。很快，巴鐸成為了繼自由女神像之後，牢牢占據美國市場的又一位女神，這座肉身女神的海報、照片等等都成為美國男人熱衷的收藏品。
巴鐸在美國的全盛時期，拍攝計劃曾包括與當時紅得發紫的弗蘭克．辛納特拉拍攝一部 叫做《夜巴黎》的英語影片，由瓦迪姆擔任導演，不過後來這個計劃擱淺了。說到瓦迪姆，雖然她與瓦迪姆於1957年離婚，他們的事業夥伴關係卻一直保持了很久。 1961年的《現在不要！》（ La Bride Sur le Cou）拍攝過程中，她趕走了最初的導演，讓瓦迪姆完成了這部輕鬆性感喜劇。她與瓦迪姆一共合作過六部電影，幾乎都是《上帝創造女人》的同一風格的延續。瓦迪姆從來也沒有把她當成一個演員來使用，而是極力培養她的偶像氣質，把她塑造成為典型的金發性感寶貝。瓦迪姆導演的電影秉持傳統法國輕喜劇氣息，缺乏藝術氣質。真正讓她在影史上不僅僅以情色電影留名的則是法國新浪潮運動的旗手，讓．呂克．戈達爾。
1963年，戈達爾邀請巴鐸在他的影片《輕蔑》（Mｅpris, Le）中擔任女主角。這部影片是戈達爾少有的高投資影片，連德國大導演弗列茲．朗也有份在其中軋了一角。巴鐸扮演的角色名叫卡蜜爾．約瓦爾，與她傳說中的本名正好一樣。這是一部揭露電影行業內部受金錢操縱的片子，和戈達爾的所有電影一樣，此片甚為晦澀，但極度豐富的顏色，對巴鐸肢體的特寫給人留下深刻印象，獲得影評激賞。巴鐸與新浪潮運動之間的關係頗耐人尋味，在戈達爾的《七段航程》中，他寫道：“影片所呈現的東西完全尊重演員本身。這就是碧姬．巴鐸很感激我們新浪潮的原因，她在演名噪一時的《上帝創造女人》（ET DIEU CREA LA FEMME）時，我們正好在從事電影批評工作；她的講話方式與其他女明星差異極大，這點受到影評人嚴苛的批評。當時的影評寫道：她不會演戲、她的腔調很假……等等。新浪潮的人則說：這種假腔調正是她特有的方式，比起一些所謂正確的腔調但實際上卻很假很學院式的腔調要來得真實很多。” 而《輕蔑》讓巴鐸有機會報答了戈達爾的知遇之恩，如果不是她答應演出此片，戈達爾可能根本不可能從製片人龐帝的手中拿到投資。在戈達爾本人看來，《輕蔑》是一個敗筆，而在巴鐸的整個銀幕生涯中，這卻要算她的巔峰之作。
在巴鐸的女神曆史中，還有一個導演不得不提，那就是著名的路易．馬勒。1961年，路易．馬勒拍攝了《私生活》（ Vie privｅe） ，影片內容幾乎就是巴鐸真實生活的銀幕翻版：一個女明星在名氣的重壓下，如何混亂，如何崩潰。而在現實生活中，1960年在拍攝法國懸疑大師亨利-喬治 克魯曹（Henri-Georges Clouzot ，曾拍攝過1955年版的《孽迷宮》）的《真相》（Vｅritｅ, La）時，巴鐸在26歲生日的當天，第二次試圖自殺。《真相》上映之後，成為當年法國最賣座影片，然而在此之後，巴鐸的黃磚路變得模糊，星途轉淡。《私生活》拍攝期間，巴鐸放出話來，言語間萌生去意，人們都以為這將是她的天鵝之歌，離別之作。好在戈達爾的《輕蔑》讓巴鐸再次出現在人們麵前，然而《輕蔑》的票房一片慘綠，巴鐸的星運從此急轉直下，全歐最紅女星的位置被索菲亞．羅倫取而代之。之後，巴鐸與路易．馬勒的禦用女星讓娜．莫羅在馬勒的影片《江湖女間諜》（ Viva Marｉa）裏聯袂演出，故事背景類似伍迪．艾倫的《香蕉》，也是講述紛亂怪誕的戰爭。兩個女人做間諜的過程中，遇到的紛亂鬧劇。這種兩個女人的搭配成為後來同類電影的原型，後來的《末路狂花》、《碧波女賊》等等都與之有同源的關係。巴鐸在《麵對死亡》（Histoires extraordinaires）裏演出一個女扮男裝的女子，和阿蘭．德隆大演對手戲，出現時間雖短卻給人深刻印象。雖然馬勒還是脫不出最後讓巴鐸衣不蔽體被淩辱的固有窠臼，但總算讓巴鐸在銀幕上略微立體了一些。在這部三個導演合作的集錦片中還有瓦迪姆和他當時的嬌妻簡．方達，如此組合頗為八卦。
1970年的《熊與寶貝》（Ours et la poupｅe, L'）算是巴鐸最後一部值得稱道的電影，仍然是一貫的輕喜劇風格。之後她拍攝的《女性版唐璜》和最後一部電影《柯林諾特的幸福生活》（ L' Histoire Tres Bonne et Tres Joyeuse de Colinot Trousse Chemise）終以失敗告終，巴鐸第二次也是最後一次宣告推出影壇，這次她真的息影了，再也沒有複出。
“我就象明天馬上就要死去那樣活著。每次我戀愛的時候我都認為那會是永遠，而訣竅則是知道什麽時候該離開。”
法國影壇女星們向來多棲，演而優則唱乃是常事。在巴鐸之後成為瓦迪姆新歡的凱瑟琳．德諾芙也曾出過演唱專輯，巴鐸更不例外。她曾經出版過諸多專輯，聲線獨特，演唱的都是法國輕鬆風格的香頌。她與法國性感貓王賽爾日．甘司布 （Serge Gain*****ourg）的合作給她帶來了若幹暢銷歌曲，也給她帶來了一段難以忘懷的愛情。不過當賽爾日．甘司布拿出自己的新歌《我愛你，難道我不愛麽》（Je t'aime, moi non plus），欲與巴鐸創造新的流行奇跡的時候，巴鐸卻不滿其中過分露骨的歌詞和表演，終止合作的同時也終結了兩個人的感情。當然壞孩子甘司布總能找到願意合作的女人，亦即他後來的妻子簡．伯金（Jane Birkin），兩人把這首歌唱得纏綿無比。
B.B的風流韻事絕非僅此一次，在她的生命中不停有男人來來往往。她有天生被傷害的本領，如同瓦迪姆所說，“盡管B.B天生有出軌的天賦，但每次受傷最重的總是她。”盡管如此，巴鐸還是義無反顧的投入一次又一次戀情，她對才華橫溢的男性毫無免疫能力，用她自己的話來說，“我需要被愛、被渴望，需要讓我的身體和靈魂屬於我渴慕的男人”。愛情讓她的生活如夢似幻，讓她成為一個真正的明星，真正的傳奇。
瓦迪姆用“一見鍾情”來形容他們的愛情，但“一見鍾情”並未持續一生。她似乎天生有與身邊的出色男性墜入情網的傾向。拍攝《上帝創造女人》期間，她就和男主演之一：讓-路易斯．特蘭蒂尼昂（Jean-Louis Trintignant）愛得天翻地覆，影片拍竣她和瓦迪姆的婚姻已經走到盡頭。在拍攝《寶貝從軍記》（Babette s’en va en guerre）時，她與男演員雅克．夏理爾（Jacques Charrier）邂逅，又一次迅速墜入愛河，她宣稱她無法獨自生活，與之成婚。這次婚姻結束的時候，巴鐸已經懷孕，誕下孩子的時候她發現自己並非做母親的料，不過這也是她這一生唯一的孩子。1960年拍攝《真相》期間她離開了夏理爾，和夏爾．瓦列爾（Charles Variel）走到了一起。感情的大起大落，給她帶來困擾良多，直接導致未遂的自殺。1966年，她第三次結婚，這次的對象是百萬富翁崗瑟．薩克斯（Gunther Sacs），這次婚姻的時間也頗為短暫，三年之後便告結束。她的第四次也是迄今最後一次婚姻是與法國右翼政客伯納德．德．奧馬勒（Bernard d Ormale'）。
在婚姻以外，和巴鐸浪漫地連在一起的還有很多名字，比如的《花花公子》老板赫夫納，比如好萊塢老牌花花公子沃倫．比蒂。巴鐸認為比蒂有種危險的吸引力，讓她無法抵禦的激情，“為什麽，或者說有誰可以成為我拒絕他的理由呢？”在回憶錄裏她這樣寫道。當然巴鐸並非來者不拒，當年的性感男星白蘭度就遭到了她的拒絕，“他不過是個口水王。”一個被她拋棄的情人在電視采訪裏深情回憶道，“她並無融化冰塊的如火熱情，但她還是讓人渴望不已。無論她心情如何，和她在一起的每一刻都會變成欲望的火窟。”巴鐸自己甚至還承認，她被同時代的美國性感寶貝瑪麗蓮．夢露深深吸引過……
當寶貝老去
“我已經把我的美貌和青春都給了男人們，現在我要把我的經驗和智慧獻給動物們。”
盡管她不算個好媽媽，但她對動物的熱情卻不容置疑。60年代她就已經在為法國虐殺動物奔走，70年代更是成功阻止過對幼海豹的捕殺。三十九歲淡出銀幕以後，她就全心撲在了愛護動物身上，近年她的名字總是與若幹極端動物保護主義的新聞聯係在一起，有時甚至超乎常人的思維邏輯。一個南韓電台采訪她的時候，她憤怒的掛斷了電話，因為韓國人有吃狗肉的習俗，而在她看來，狗是人類最親密的朋友。而她對伊斯蘭教的抨擊則有些近乎不解人情，她認為“宰牲節”虐殺羔羊，極度不人道。她的第二本書《死神廣場》中的一個章節因涉及種族歧視和煽動種族仇視而被法院罰款3200美元，後來的書《寂靜中的尖叫》則變本加厲地寫道：“我在對抗法國的伊斯蘭化，我要循著先祖的足跡，把外來者都趕出法國的土地……”這就讓人隱隱覺得，她似乎有些歇斯底裏，使人平生“美人遲暮”的感慨。
當她用全部的熱情點燃自己，點燃看到她的男人們時，她是致命的女人，是天使和魔鬼的合體。而當她把熱情全部投入到動物身上時，雖也有成就，卻似乎更象給人頻頻提供笑料和談資……該說什麽呢？可惜？可憐？可悲？可敬？其實該為她的勇氣和執著鼓掌，隻是這一切用功利和政治正確的眼光來看，就有些可笑了。如今她已不再美麗，但也並沒有人們慣常期待的智慧，隻有那份執著和任性，毫無改變。她身上那一半的嬰兒氣質也許會一直存在，人們又能對她指摘什麽呢？
(文章摘自：
http://star.yoka.com/BrigitteBardot/profile.htm)
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