《菩提樹》是奧地利作曲家舒伯特創作的聲樂套曲《冬之旅》中的一首歌曲。由於這首作品的旋律優美動聽，情感表達細膩，因此它成為舒伯特創作的大量藝術歌曲中最受歡迎的作品之一。
《菩提樹》的篇幅不長，但是舒伯特在創作中注入了嚴密的邏輯思維。無論是歌曲的旋律、調性、結構、和聲以及鋼琴伴奏都嚴密地融合為一體。分析和學習《菩提樹》創作的邏輯思維，
能對舒伯特高超的創作手法有所了解，對學習作曲以及演唱和欣賞這首作品都會有很大的幫助。舒伯特在這首作品中的創作邏輯思維主要表現在以下幾個方麵。
一、旋律、調性、結構融為一體
聲樂套曲《冬之旅》的歌詞全部選自詩人繆勒所寫的詩歌，《菩提樹》是其中的一段。這首詩歌有四段。第一段：―個流浪漢來到一口古井旁，望著一棵生長在井邊的菩提樹，回憶起童年在樹下度過的歡樂時光。
第二段：望著菩提樹，流浪漢對今日貧困潦倒的流浪生活發出感歎。第三段：凜冽的北風刮落了流浪漢的帽子，也打斷了流浪漢的回憶。第四段：雖然外出流浪多年，流浪漢常常聽見菩提樹的召喚，並且期盼菩提樹能帶給他平安。
二、和聲、複調、伴奏融為一體
《菩提樹》的鋼琴伴奏是整首歌曲的重要組成部分，無論是和聲的語言、複調思維以及鋼琴織體都顯示出與整首之間的融合性。
舒伯特寫作這首作品的和聲思維是把複雜的和弦交給前奏和間奏，聲樂部分的和聲單純而簡單。因此形成了簡單與複雜相互交替，聲樂與和聲關係緊密的和聲風格。
《菩提樹》的鋼琴伴奏中還“隱伏”著一些複調的因素。舒伯特的複調思維與和聲思維是交織在一起的，可以說是“你中有我，我中有你”。
《菩提樹》的鋼琴伴奏織體線條流暢，構思精細而且與歌唱聲部結合緊密，層層推進。在“引子”部分舒伯特用十六分音符的三連音刻畫了北風凜冽、雪花紛飛的景象。
經過分析可以看出舒伯特創作時對作品的構思是極其嚴謹的，有著高度嚴密的邏輯性。從《菩提樹》這首作品的旋律、結構、調性、和聲、複調以及鋼琴伴奏的緊密關係中都得以體現。
門前有棵菩提樹，生長在古井邊
我曾做過無數美夢在它的綠蔭間
曾在那樹幹上刻下甜美詩句
無論快樂和痛苦常在樹下留連
今天像往日一樣，我流浪到深夜
我在黑暗中行走，閉上了我的兩眼
好像聽見那樹枝對我輕聲呼喚
同伴，回到我這裏，來找尋平安！
凜冽的北風吹來，直撲上我的臉
把頭上的帽子吹落我仍堅定向前
如今我遠離故鄉，轉眼有許多年
但仍常聽見呼喚，到這裏尋找平安！
如今我遠離故鄉，轉眼有許多年
但仍常聽見呼喚，到這裏尋找平安！
《菩提樹》的篇幅不長，但是舒伯特在創作中注入了嚴密的邏輯思維。無論是歌曲的旋律、調性、結構、和聲以及鋼琴伴奏都嚴密地融合為一體。分析和學習《菩提樹》創作的邏輯思維，
能對舒伯特高超的創作手法有所了解，對學習作曲以及演唱和欣賞這首作品都會有很大的幫助。舒伯特在這首作品中的創作邏輯思維主要表現在以下幾個方麵。
一、旋律、調性、結構融為一體
聲樂套曲《冬之旅》的歌詞全部選自詩人繆勒所寫的詩歌，《菩提樹》是其中的一段。這首詩歌有四段。第一段：―個流浪漢來到一口古井旁，望著一棵生長在井邊的菩提樹，回憶起童年在樹下度過的歡樂時光。
第二段：望著菩提樹，流浪漢對今日貧困潦倒的流浪生活發出感歎。第三段：凜冽的北風刮落了流浪漢的帽子，也打斷了流浪漢的回憶。第四段：雖然外出流浪多年，流浪漢常常聽見菩提樹的召喚，並且期盼菩提樹能帶給他平安。
二、和聲、複調、伴奏融為一體
《菩提樹》的鋼琴伴奏是整首歌曲的重要組成部分，無論是和聲的語言、複調思維以及鋼琴織體都顯示出與整首之間的融合性。
舒伯特寫作這首作品的和聲思維是把複雜的和弦交給前奏和間奏，聲樂部分的和聲單純而簡單。因此形成了簡單與複雜相互交替，聲樂與和聲關係緊密的和聲風格。
《菩提樹》的鋼琴伴奏中還“隱伏”著一些複調的因素。舒伯特的複調思維與和聲思維是交織在一起的，可以說是“你中有我，我中有你”。
《菩提樹》的鋼琴伴奏織體線條流暢，構思精細而且與歌唱聲部結合緊密，層層推進。在“引子”部分舒伯特用十六分音符的三連音刻畫了北風凜冽、雪花紛飛的景象。
經過分析可以看出舒伯特創作時對作品的構思是極其嚴謹的，有著高度嚴密的邏輯性。從《菩提樹》這首作品的旋律、結構、調性、和聲、複調以及鋼琴伴奏的緊密關係中都得以體現。
門前有棵菩提樹，生長在古井邊
我曾做過無數美夢在它的綠蔭間
曾在那樹幹上刻下甜美詩句
無論快樂和痛苦常在樹下留連
今天像往日一樣，我流浪到深夜
我在黑暗中行走，閉上了我的兩眼
好像聽見那樹枝對我輕聲呼喚
同伴，回到我這裏，來找尋平安！
凜冽的北風吹來，直撲上我的臉
把頭上的帽子吹落我仍堅定向前
如今我遠離故鄉，轉眼有許多年
但仍常聽見呼喚，到這裏尋找平安！
如今我遠離故鄉，轉眼有許多年
但仍常聽見呼喚，到這裏尋找平安！
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