海頓，J.Joseph Haydn（1732～1809） 轉貼 奧地利作曲家。1732年3月31日生於奧地利與匈牙利邊境下奧地利的一個村鎮羅勞，1809年5月31日卒於維也納。他的父親是世代相傳的車匠，母親是貴族府中的廚工，家境貧困，12個孩子有6個夭折，海頓是12個孩子中的第2個。 生平 喜愛音樂的父母使海頓自幼受到民間音樂和教堂音樂的熏陶，從孩提時代就顯示了出眾的才華。他有漂亮的童聲高音，不但能模仿唱出他所聽到的每首歌曲，而且可以在自製的小提琴上拉出這些旋律。海頓的親戚──海恩堡教會合唱團指導J.M.弗蘭克看中了他，從此6歲的海頓永遠離開了父母，他在多瑙河畔的海恩堡教會合唱團裏唱彌撒曲，學習樂理和常用樂器哈普西科德小提琴。學業艱辛，正如他後來回憶的那樣“鞭撻多於膳食”。兩年後，維也納聖斯蒂芬大教堂樂長G.羅伊特去海恩堡物色歌童，海頓被選進了唱詩班。 17歲這一年，海頓因變聲被解雇，開始了一貧如洗備嚐辛酸的生活。為了糊口他教幾個孩子學音樂。一位朋友為他在維也納找到了一間閣樓棲身，聊以自慰的是閣樓裏有一架舊哈普西科德。晚年他對G.A.格裏辛格爾（第一本海頓傳記作者）談起那段生活時說：“每當我坐在那架破舊的、被蟲咬壞了的哈普西科德旁邊時，我對最幸福的國王也不羨幕”。在這裏，他勤奮自學，練鍵盤樂器、小提琴，研究理論。1754年他認識了當時頗負盛名的意大利作曲家、聲樂教師N.波爾波拉，海頓向他學習作曲、意大利文和聲樂，同時為他的聲樂課彈伴奏，兼當仆人。 1755年海頓受菲恩貝格伯爵邀請，參加在其府邸舉辦的四重奏晚會，擔當四重奏中的小提琴手。次年海頓的第1部《降B大調弦樂四重奏》問世。經菲恩貝格伯爵介紹，1759年海頓應聘擔任了捷克莫爾津伯爵府邸中的樂隊指揮和室內樂作曲家。在這一年裏，海頓創作了《第一交響曲》。次年，海頓與維也納假發商J.P.克勒的女兒安娜結了婚，婚後夫婦不睦，長期疏隔，終無子嗣。 1761年是海頓一生中的一個重要的轉折點，由於莫爾津伯爵遣散了樂隊，海頓就去艾森施塔特任P.A.埃斯泰爾唁濟親王的宮廷副樂長，不久任樂長。從1761年起直至1790年樂隊解散，海頓在埃斯泰爾哈濟宮廷度過了一生中最可貴的30年。作為一個貴族宮廷的樂長，首先是附屬於主人的奴仆，要按照親王的意旨辦事：他創作管理和指揮樂隊，對歌唱者進行訓練，以至保管樂器，抄寫分譜。宮廷的藝術趣味和繁雜的行政事務限製了他豐富的想象力和創造力；但另一方麵，宮廷的管弦樂隊、合唱隊、歌劇院、木偶劇場等又為他的藝術發展提供了多樣的寫作機會，並能直接檢驗自己的作品，從而增刪修改，臻於完善。海頓大部分的佳作是在埃斯泰爾哈濟宮廷中寫成的，包括約60部交響曲，40首弦樂四重奏，約30首鋼琴奏鳴曲，5首彌撒曲和11部歌劇等。 海頓聲譽漸著，1764年他的作品在巴黎出版，1765年他的名字第一次出現在英國報紙上。1781年結識W.A.莫紮特時，他已蜚聲歐洲。年近半百的海頓與初顯風華的莫紮特建立了誠摯的友誼。莫紮特自認為是海頓的學生，聲稱首先從海頓學習了怎樣寫作弦樂四重奏；他寫了6首弦樂四重奏題贈海頓。海頓也十分傾慕和重視莫紮特的天才，他由衷地承認莫紮特歌劇創作方麵的優勢。在海頓後期的作品中，也顯露了莫紮特音調柔和、感情細膩風格的影響。80年代的海頓達到了創作上的成熟時期，1784年，他接受巴黎宗教音樂會之約寫交響曲；1785年為西班牙卡迪斯大教堂寫了管弦樂曲《基督在十字架上的最後七句話》；1786年他為巴黎奧林匹克音樂會寫了6部交響曲。同一年他又為那不勒斯國王斐迪南四世寫了一些夜曲和協奏曲。 1790年海頓的生活起了一個決定性的變化。N.埃斯泰爾哈濟親王去世，新親王解散了管弦樂隊，但保留了海頓的樂長銜頭和俸祿。長期在工作和生活上依附於貴族的海頓，此到才真正開始在藝術天地中自由馳騁。他立即到了維也納，不到一個月，就接受了英國倫敦音樂會經理小提琴演奏家J.P.紮洛蒙的邀請，於1791年新年到了倫敦，至1792年7月才回維也納。1794年1月至1795年8月，他又第2次訪問了倫敦。 倫敦之行與過去局囿於貴族宮廷的生活形成了強烈的對比。在倫敦這個帶有資本主義社會特征的大都市中，廣大的音樂聽眾要求聽到更深刻、新穎和豐富的作品。海頓夜以繼日地忙於開音樂會，參加大量的社交集會和寫作新作品。年逾六旬的海頓不僅在作品的數量上滿足了聽眾對他的巨大要求，而且在質量上也比以往的作品更勝一籌。海頓為紮洛蒙的音樂會寫下了12部著名的“倫敦交響曲”，形成了一生創作的高峰。這些卓越的作品喚起了倫敦聽眾狂熱的感情，全英國音樂愛好者都敬慕這位傳奇式的音樂大師。英國上層社交界向他致敬，英王喬治三世請他留在英國，牛律大學授予他音樂博士學銜，海頓沉醉於榮譽與友誼之中。1791年5、6月份在威斯敏斯特教堂舉行了G.F.亨德爾紀念節，海頓在那裏第一次聽到了《彌賽亞》和亨德爾其他許多傑作，使他深受感動。 他第1次訪問倫敦時路過波恩，在那裏發現年輕的L.van貝多芬是個天才，表示願意收貝多芬為學生。1792年，貝多芬前往維也納拜海頓為師，因兩人性格迥異，師生關係為時不長。但海頓還是認為：“……貝多芬遲早會進入歐洲最偉大的作曲家之列，而我將為能把自己說成是他的教師而感到自豪……。”1795年8月，63歲的海頓第2次從倫敦回到維也納，繼續從事創作。晚年的作品中兩部清唱劇《創世記》（1796～1798）和《四季》（1799～1801）為最成功。 譽滿全歐的海頓已到垂暮之年，1802年以後，他的創作靈感枯竭了。但許多文化社團、學會都以海頓參加為榮，海頓被邀參加了巴黎阿波羅協會，繼又成為聖彼得堡音樂愛好者協會名譽會員。1808年3月27日在維也納再度演出《創世記》時，海頓最後一次對公眾露麵。 1809年4月9日奧地利對法國宣戰，法國軍隊迅速占領了維也納。5月31日，海頓在戰事倥傯中逝世。遺體安葬於洪德斯圖爾姆公墓，1820年改葬於艾森施塔特的伯格教堂，1932年人們又在那裏建了海頓陵，陵墓圓頂的天窗周圍銘刻著他的名作的標題。 創作 海頓出生的年代，正是哈布斯堡王朝日趨衰敗和文化史上的巴羅克後期。在人生的道路上，他經曆了瑪麗亞·特蕾西亞開創的“開明專製”，而他逝世時，整個歐洲正麵臨著法國大革命的衝擊。這種時代背景使海頓在思想上傾向當時的啟蒙運動和新興的市民階層，然而他並不理解革命。 海頓愛好日常生活的親切題材，長於表現人類樸實明朗的感情和樂觀的信念，但不喜歡表現人的複雜的內心衝突。他不是以戲劇性而是以美妙和幽默的情趣引人入勝，快樂和充滿希望構成了海頓藝術的氣質。 海頓表麵上是一位虔誠的天主教徒，在他每件手稿的開頭總是寫上“以上帝之名”，結尾總是簽上“榮耀歸於上帝”。但他虔信上帝不過是隨從習俗，宗教在他的思想與情感中並未占有重要的地位。他的最早的聲樂作品之一《F大調小彌撒曲》中，“求主憐憫”樂章的音樂主題卻是快樂欣喜的，著名的《聖母悼歌》充滿了人情味；而《基督在十字架上的最後七句話》這部7個樂章的管弦樂曲（後來加入獨唱與合唱），給人留下的最深印象是末樂章模擬地震的畫麵。這些都說明海頓的作品是麵向現實、麵向人生的，即使在他的宗教音樂中也是這樣。他喜好田野、森林、釣魚和打獵，他對大自然的熱愛不下於莫紮特和貝多芬。 交響曲 海頓在音樂史上占有重要地位，首先因為他是一位交響曲作曲家。他並非交響曲體裁的首創者，早在巴赫和亨德爾的時代，就已有人為這個領域作了準備，開拓了道路。但海頓繼承了先輩的成就，確立了交響曲的規範，所以有人稱他為“交響曲之父”。 海頓一生創作了不下於104首交響曲（有人估計達150首之多）。他早期的交響曲多為生活娛樂題材，形式接近室內樂。18世紀70年代起才更多地吸收了北德樂派的成就，具有較深刻的內容和古典風格，往往既嚴肅又幽默。例如《第四十五交響曲》（《告別》，1772），據說是為了暗示公爵讓樂師們休假回家而作的。海頓不同尋常地在第4樂章急板後麵加上了慢板的第5樂章，奏至中途，樂隊隊員一個接著一個吹熄其譜架上的蠟燭而退席，最後剩下兩把小提琴把交響曲帶到深深打動人心的終止。80年代創作的“巴黎交響曲”（有人說是為宗教音樂會寫的那幾首，也有人說是為奧林匹克音樂會寫的6首，目前尚無定論），抒情性的曲調更為豐富、生動、風趣，配器手法也更成熟。其中《第八十三交響曲》（1785）第1樂章副題的音響如母雞咯咯叫喚，被稱為《母雞》交響曲。《第八十三交響曲》（1786）末樂章的主題聽起來象一首腳步沉重而笨拙的風笛舞曲，故被稱為《熊》交響曲。《第八十五交響曲》（1785）因受到法國王後的喜愛而得名《王後》交響曲。海頓後期創作的12部“倫敦交響曲”，大多具有熱烈灑脫的主題旋律，充滿活力的節奏，應用了活潑明快的鄉村舞曲素材和簡潔精致的複調性處理。其中4首得了綽號：《第九十四交響曲》（《驚愕》，1791）、《第一00交響曲》（《軍隊》，1793～1794）《第一0一交響曲》（《時鍾》，1793～1794）《第一0三交響曲》（《鼓聲》，1795）。這12首“倫敦交響曲”標誌著海頓交響曲的最高成就。 海頓開創了交響曲的新的主調音樂風格，並使複調手法在功能和聲的基礎上發展。他擯棄了古老複調中那種拘謹而神秘的性質，而代之以率真、生動的音樂語言；海頓完善了4個樂章的奏鳴交響套曲形式，使作品的4個樂章體現統一的藝術構思，表現生活的各個方麵，海頓發展了奏鳴曲快板的結構，並往往采用從速度、調性等方麵與主題形成強烈對比的引子，展開部獲得顯著發展，確立了以短小動機進行展開的發展原則，直接啟發了貝多芬。 海頓確立了樂隊的雙管編製和近代配器法原則，奠定了近代交響樂隊的基礎。 約瑟夫·海頓 海頓的交響曲具有鮮明的形象，能使人聯想起日常生活的許多現象，人們據此給他的交響曲標以別名。除了早期創作的《晨》、《午》、《夜》等極少幾部作品外，海頓從不寫標題交響曲，上述那些如《母雞》、《熊》《驚愕》之類的標題，都是別人加上的綽號。 四重奏曲 海頓弦樂四重奏的重要性僅次於他的交響曲，他寫下80餘首弦樂四重奏（最末一首未完成），內容大多是歡樂、熱情的抒發。50年代所寫的10餘首弦樂四重奏，在它們5個樂章的排列中清楚地顯示了古典舞蹈組曲的影響。從《第十七弦樂四重奏》（1771）開始確立了4樂章的形式，此後的作品很少例外。在他某些弦樂四重奏作品中把中間兩個樂章調換。1781年他為俄國皇儲保羅大公爵所寫的《小鳥》、《你好》等6首《俄羅斯四重奏》（1781），用諧謔曲代替小步舞曲作為第2樂章。1772年所寫的6首《太陽四重奏》中，複調因素增多，其中3首以複雜的賦格結束。海頓的弦樂四重奏開始形成“對話的原則”，即把主題的敘述分置在各個聲部，如同4個人的談話，具有在主調和聲基礎上產生的複調性，改變了早期突出第1小提琴聲部，而把其餘聲部處理成單薄伴奏的機械狀況。90年代創作的《皇帝》（1797）《日出》（1797）等8首弦樂四重奏被賦予更生動的節奏活力，更豐富的和聲華彩，主題帶有浪漫主義性格和濃鬱的民間特色，可與“倫敦交響曲”相媲美。 奏鳴曲與協奏曲 海頓的52首鋼琴奏鳴曲主要是為教學和個人演奏而寫，大多純樸而稍平庸。海頓最早的鋼琴奏鳴曲通常不用奏鳴曲快板曲式，末樂章用小步舞曲。其後海頓又較多模仿北德樂派大師C.P.E.巴赫的奏鳴曲。1771年海頓受到“狂飆運動”影響，寫下了豪放而略具傷感的《C小調奏鳴曲》，終樂章沒用習慣的歡樂結束，而是激烈爆發的高潮。80年代海頓在旋律的風格與結構上受到莫紮特影響，他十分重視莫紮特鋼琴奏鳴曲的成就。作於1789～1790年的《降E大調奏鳴曲》與晚期最後一首《降E大調奏鳴曲》奔放、激動，感情幅度較大，更接近貝多芬的風格。 海頓寫過20餘部協奏曲，但這不是海頓創作的主要領域，雖然《D大調鋼琴協奏曲》（1784）和《D大調大提琴協奏曲》（1783）現在還常被演奏。海頓的鋼琴三重奏弦樂三重奏、鋼琴變奏曲、鋼琴幻想曲等，都不能與他的交響曲、弦樂四重奏相比擬。 其他作品 海頓沒有寫出什麽著名的戲劇音樂，他的18部歌劇多數是小型喜歌劇，包括《月中世界》（1777）《天長日久》（1780）、《荒島》（1779）、《奧蘭多·帕拉迪諾》（1782）、《阿爾米達》（1783）等。這些歌劇早已被人遺忘，有若幹部連曲譜也找不到了。目前已有人對它們進行挖掘和研究。 海頓寫了不少聲樂作品，包括8部清唱劇和12部彌撒曲，而以後期創作的清唱劇《創世記》和《四季》為最著名。《創世記》的詩篇取自英國詩人J．彌爾頓的《失樂園》，第1、2樂章敘述上帝創造萬物直至人類，第3樂章敘述亞當和夏娃在地上樂園過著幸福生活。海頓把自然界的種種現象與生態轉化成一幅幅音樂的畫麵，出現了鴿子的咕咕聲和獅子的咆哮，亞當和夏娃則唱著一首諧和純樸的二重唱。他的最後傑作《四季》純粹是一部世俗清唱劇，腳本是從英國詩人J.湯姆遜的同名詩改編的，象征春夏秋冬的四個樂章表現了農民的勞動和歡樂，抒發了他們天真質樸的情感。 評價 海頓的音樂之所以具有不朽的價值，因為它麵向現實，麵向人生，氣息清新，朝氣蓬勃，令人受到鼓舞；也因為它在作曲技術上奠定了歐洲古典時期的交響曲和室內樂的規範，從而形成了德奧音樂經久不衰的優良傳統。 由於海頓天生一副好嗓音，使他在8歲時被著名的維也納聖斯蒂芬教堂唱詩班選中。在這裏，他如魚得水一般刻苦地學習音樂理論與鋼琴。隨著年齡的增長，從16歲起他甜美的歌喉開始不幸地逐漸沙啞。1749年的一天，奧地利女皇在欣賞聖斯蒂花教堂唱詩班的優美合唱時，突然從合唱隊裏傳出一聲很不協調的怪音，女皇當場就挖苦道：“這個孩子的聲音聽起來就像烏鴉叫！”從此，海頓結束了他的唱詩被迫流落街頭，靠拉琴賣藝糊口謀生。 此後的10年是他的艱苦歲月。他當過仆人--看門、送信、擦皮鞋，幹過家庭教師，寫過歌劇，作過大提琴手，任過樂隊隊長。1759年，他成為波希米亞伯爵莫辛的小教堂唱詩班的音樂指導。 1760年，他娶凱勒為妻，犯了一個悲劇性的錯誤，為自己招來莫大的痛苦。凱勒體魄強壯而智能低下，性格凶狠暴躁，素質極差！她不僅在生活上虐待海頓，還常常把丈夫用大量心血創作的音樂手稿隨便擦桌椅、包糖果、製點心盒等等。對此，海頓隻有仰天長歎，而這又會引起更大的麻煩！後來，他們終於分道揚鑣了。 1961年，海頓被匈牙利最有權勢的保羅.安東.埃斯特哈齊王子任命為宮廷副樂長，在此，他度過了長達30年之久的音樂仆役生活。受雇於人的滋味是辛酸的：上班時必須穿上繡金花背心，白色長統褲襪，頭戴假發或梳辮子，臉上搽香粉。每天午餐前後，要恭候在客廳裏，等待主人有關當天音樂活動的安排指示。在創作上，必須在規定的日期內按主人的命題或要求，準時寫成音樂作品。此外，還要監督樂隊的紀律，看管好每件樂器，給新歌手上課，提高樂隊水平，等等。海頓曾悲哀地寫道：“我坐在我的荒野裏，幾乎沒有人類和我在一起，我是很痛苦的......最近幾天我也不知道我是樂長還是劇場驗票員......要知道經常作奴隸是很可悲的......”。 “盡管有時宮適生活強加給他的種種約束惹他生氣，他還是居住在這樣一個世界中。這個世界既不懷疑王公的至高無上，也不懷疑穿製服的偉大藝術家的天才。關於他在埃斯特哈齊家中的地位，他自己的最後評價認為有利條件超過了不利條件。‘親王總是對我的作品感到滿意。我不僅經常受到鼓勵，而且作為一個樂隊的指揮，我可以進行實驗，觀察什麽產生了效果、什麽減弱了效果，我可以改進、替換、作一些增刪，可以大膽地按我喜歡的那樣去做，我與世隔絕，沒有人來擾亂或折磨我，我被迫成為‘獨創才’。” 從未有人對海頓的音樂天才表示懷疑，但卻發生過麵對著藝術家本人而懷疑他究竟是不是海頓的怪事。由於他身材粗笨矮小，相貌又不大好看，致使一向喜愛海頓音樂的公爵夫人多恩在第一次見到他時竟失聲問道：“你是真正的海頓嗎？......” 盡管我們的大師其貌不揚，卻十分善良、純樸、幽默和平易近人，因而，他的好友與崇拜者們都親切而風趣地稱他為“海頓爸爸”。 有一次，他意外地接待了一位不速之客--屠夫。一見麵，客人就恭恭敬敬地摘下帽子，虔誠地請求道：“尊敬的大師，我最親愛的小女兒即將舉行婚禮，對我來說，這是重大事件。我滿懷感激之情，請您為我寫一首最美的小步舞曲。如此重大的請求，除了向您提出，還能去找誰呢？”善良誠懇的海頓立即慨然允諾。到了約定之日，他果真寫成一首典雅的《C大調小步舞曲》屠夫千恩萬謝地取走了這份珍貴的禮物。 幾天之後，正當作曲家伏在書桌前全神貫注地埋頭寫作之際，窗外突然爆發出一陣震耳欲聾的混雜聲響，著實把海頓嚇了一跳！他好不容易才反應過來：這是有人在奏樂。是什麽曲子呢？......大師懷著一顆好奇的心仔細聽了半天才終於恍然大悟：天哪！這不正是自己前幾天作的那支《C大調小步舞曲》嗎？他趕緊跑到窗口向外張望，隻見台階上立著一頭強健的公牛，牛角上還掛有金色的彩帶，喜笑顏開的屠夫站在一旁，身後是滿麵春風的女兒女婿，一支由流浪藝人組成的我隊正在起勁地吹吹打打！屠夫莊重地走上前來，懇切地說：“尊敬的大師，對一個屠夫來說，用健壯的公牛來對優美的小步舞曲表示謝忱是最好不過的了。” 海頓在宮廷供職的30年裏，埃斯特哈齊王宮兩易其主(召海頓進宮的保羅.安東王子於1762年去世，繼位的胞北尼古拉王子於1790年病故)，1790年繼位的新主人隻聘請他作掛名的音樂指導，海頓從此得到自由，於是他移居到維也納。 1791年，應英國之邀，海頓前往倫敦訪問。在此期間，他出席了紀念已故大作曲家亨德爾的音樂會。當大廳裏回響起亨德爾的名作《哈裏路亞》時，年近60歲的海頓激動得突然振臂高呼：“亨德爾是我們一切人的先師！”接著，便如同小孩子一般哭泣起來，全場聽眾無不肅然起敬！ 1809年5月31日，海頓在維也納逝世，享年77歲。遺體被葬於聖麥斯公墓。。 德國作曲家瓦格納(1813-1883年)在評論海頓時曾這樣講道：他一生追求平靜安逸的生活和力圖保持受人敬愛的地位，所以他被看做唯命是從、卑躬屈節的人。 海頓不像莫紮特那樣，敢於同封建勢力進行鬥爭，更比不上貝多芬，英勇主動地向墨蟬現實發動猛攻！海頓就是海頓，他雖有時對屈辱的處境感到痛苦，卻能安於現狀，自得其樂。他的音樂風格正如他的個性：樂觀、親切、真誠、爽朗、幽默。 海頓被後人推崇為“交響曲之父”與“弦樂四重奏之父”。其實，無論交響曲還是弦樂四重奏都不是由他首創，不過，這兩個尊稱卻並過譽，因為正是在他的培植下，這兩種重要的器樂曲體裁才從草創進入了成熟階段。 在弦樂四重奏中，他采用“說話的原則”，即各聲部彼此像交談般地呼應，既有清晰的旋律，又有複調的美感。莫紮特說：“從海頓那裏我才第一次學會了寫作四重奏的真正方法。”在交響曲中，他“確立了以短小動機加以動力性展開的奏嗚性發展原則，廢除了數字低音的傳統，以及開始確立了近代管弦樂的編製和配器原則”。這些，都給予莫紮特和貝多芬很大的啟迪。 海頓的作品數量是驚人的：交響曲108部；弦樂四重奏77部；各類三重奏180部；鋼琴奏鳴曲50部；歌劇14部；清唱劇兩部；還有大量小型的聲樂與器樂作品。其中，較名的代表作有：《第四十五交響曲》(告別Abschied)、《第九十二交響曲》(牛津Oxford)、《第九十四交響曲》(驚愕Surprise)、《第一百交響曲》(軍隊Military)、《第一百零一交響曲》(時鍾Clock)、《第一百零三交響曲》(鼓聲Drum-roll)、《第一百零四交響曲》(倫敦London)；弦樂四重奏第三、十七、二十、六十四、七十六、七十七號；清唱劇《創世紀》(The Creation)、《四季》(The Seasons)。 作品目錄 I. 器樂曲作品 1. 交響曲 根據第一部關鍵性的全集編號，霍伯肯(Hoboken)也采用這一編號： 1號 D大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1759年 2號 C大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1760年前後 3號 G大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1762年前 4號 D大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1762年前 5號 A大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1762年前 6號 D大調《早晨》長笛交響曲，2把雙簧管、巴鬆管、2把圓號、小提琴獨奏、大提琴獨奏，1761年 7號 C大調《中午》弦樂交響曲，2把長笛、2把雙簧管、巴鬆管、2把圓號、2把小提琴獨奏、大提琴獨奏，1761年 8號 G大調《黃昏》弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、巴鬆管、2把圓號、2把小提琴獨奏、大提琴獨奏，1761年 9號 C大調交響曲，2把小提琴、中提琴、低音提琴、2把雙簧管和2把圓號，1762年 10號 D大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1763年前 11號 降E大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1763年前 12號 E大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1763年 13號 D大調弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管和4把圓號(和定音鼓)，1763年前 14號 A大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1764年前 15號 D大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1764年前 16號 B大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1766年前 17號 F大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1764年前後 18號 G大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1764年前後 19號 D大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1764年前 20號 C大調弦樂交響曲，2把雙簧管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1764年前後 21號 A大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1764年 22號 降E大調《哲學家》弦樂交響曲，2把英國圓號和2把圓號，1764年 23號 G大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1764年 24號 D大調弦樂交響曲，長笛獨奏、2把雙簧管和2把圓號，1764年 25號 C大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1765年前後 26號 d小調《悲歌》弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1765年前後 27號 G大調弦樂交響曲，2把雙簧管，1765年 28號 A大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1765年 29號 E大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1765年 30號 C大調《阿萊路亞》弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管和2把圓號，1765年 31號 D大調《號角》弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、4把圓號、小提琴獨奏、大提琴獨奏，1765年 32號 C大調弦樂交響曲，2把雙簧管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1766年前 33號 C大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1767年前 34號 d小調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1766年前 35號 B大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1767年 36號 降E大調小提琴和大提琴獨奏交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1765年前後 37號 C大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1765年前 38號 C大調弦樂交響曲，2把雙簧管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1765年前 39號 g小調弦樂交響曲，2把雙簧管和4把圓號，1770年前 40號 F大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1763年 41號 C大調弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1771年前 42號 D大調弦樂交響曲，2把雙簧管、2把圓號，1771年 圖片說明：海頓自己整理的作品目錄 43號 降E大調《墨丘利》弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1772年前 44號 e小調《悼念》弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1772年前 45號 升f小調《告別》弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1772年 46號 H大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1772年 47號 G大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1772年 48號 C大調《瑪麗亞8226;特蕾西亞》弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1773年(？) 49號 f小調弦樂《受難》交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1768年 50號 C大調弦樂交響曲，2把雙簧管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1773年 51號 B大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1772至1774年 52號 c小調弦樂交響曲，2把雙簧管、巴鬆管和2把圓號，1772/1774年 53號 D大調《至尊》弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、2把圓號，1775年後 54號 G大調弦樂交響曲，2把雙簧管、2把巴鬆管、2把圓號，1774年 55號 降E大調《教師》交響曲，2把小提琴、中音提琴、低音提琴、2把雙簧管和2把圓號，1774年 56號 C大調弦樂交響曲，2把雙簧管、巴鬆管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1774年 57號 D大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1774年 58號 F大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1767年前後 59號 A大調《火之交響曲》弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1769年前 60號 C大調《心不在焉的人》弦樂交響曲，2把雙簧管、2把圓號和定音鼓，1775年 61號 D大調交響曲，長笛、2把雙簧管、2把巴鬆管、2把圓號、定音鼓和弦樂器，1776年 62號 D大調弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、巴鬆管和2把圓號，最晚1780年 63號 C大調《羅克梭蘭尼》弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、巴鬆管和2把圓號，最早1777年 64號 A大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1775年前後 65號 A大調弦樂交響曲，2把雙簧管和2把圓號，1772/1774年 66號 B大調弦樂交響曲，2把雙簧管、2把巴鬆管和2把圓號，1778/1779年 67號 F大調交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、2把雙簧管、2把巴鬆管和2把圓號、低音提琴，1778/1779年 68號 B大調弦樂交響曲，2把雙簧管、2把巴鬆管、2把圓號，1778/1779年 69號 C大調《勞登》弦樂交響曲，2把雙簧管、2把巴鬆管、2把圓號、2把小號、定音鼓，1772年 70號 D大調交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、長笛、2把雙簧管、巴鬆管、2把圓號，1779年 71號 B大調弦樂交響曲，2把雙簧管、巴鬆管、2把圓號，1780年前後 72號 D大調弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、巴鬆管、4把圓號、小提琴獨奏、大提琴獨奏、低音提琴獨奏，1761至1765年間 73號 D大調《狩獵》弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、2把巴鬆管、2把圓號、2把小號、定音鼓，1781年(？) 74號 降E大調弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、巴鬆管和2把圓號，最晚1781年 75號 D大調弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、巴鬆管、2把圓號、2把小號和定音鼓，最晚1781年 76號 降E大調弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、巴鬆管和2把圓號，1782年 77號 B大調弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、巴鬆管和2把圓號，1782年 78號 c小調弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、巴鬆管和2把圓號，1782年 79號 F大調弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、2把巴鬆管和2把圓號，1784年 80號 d小調弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、2把巴鬆管和2把圓號，1784年 81號 G大調弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、2把巴鬆管和2把圓號，最晚1784年 82號至87號 巴黎交響曲 82號 C大調《熊》弦樂交響曲，2把雙簧管、2把巴鬆管、2把圓號和定音鼓，1786年 83號 g小調《母雞》弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、2把巴鬆管和2把圓號，1785年 84號 降E大調交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、2把雙簧管、長笛、2把巴鬆管、2把圓號和低音提琴，1786年 85號 B大調《王後》弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、2把巴鬆管和2把圓號，1785/1786年 86號 D大調弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、2把巴鬆管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1786年 87號 A大調弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、2把巴鬆管和2把圓號，1785年 88號 G大調交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、長笛、2把雙簧管、2把巴鬆管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1787年 89號 F大調弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、2把巴鬆管和2把圓號，1787年 90號 C大調弦樂交響曲，長笛、2把雙簧管、2把巴鬆管、2把圓號，1788年 91號 降E大調交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、長笛、2把雙簧管、2把巴鬆管和2把小號，1788年 92號 G大調《牛津》交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、長笛、2把雙簧管、2把巴鬆管和2把圓號，1788年(？) 93號至104號 倫敦交響曲 93號 D大調交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2把長笛、2把雙簧管、2把巴鬆管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1791年 94號 G大調《驚愕交響曲》，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2把長笛、2把雙簧管、2把巴鬆管、2把圓號和定音鼓，1791年 95號 c小調交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、長笛、2把雙簧管、2把巴鬆管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1791年 96號 D大調《奇跡》交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2把長笛、2把雙簧管、2把巴鬆管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1791年 97號 C大調交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2把長笛、2把雙簧管、2把巴鬆管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1792年 98號 B大調交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、長笛、2把雙簧管、2把巴鬆管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1792年 99號 降E大調交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2把長笛、2把雙簧管、2把單簧管、2把巴鬆管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1793年 100號 G大調《軍隊》交響曲，2把小提琴、2把中提琴、大提琴、低音提琴、2把長笛、2把雙簧管、2把巴鬆管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1794年 101號 D大調《時鍾》交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2把長笛、2把雙簧管、2把巴鬆管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1794年 102號 B大調交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2把長笛、2把雙簧管、2把巴鬆管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1794年 103號 降E大調《鼓聲》交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2把長笛、2把雙簧管、2把單簧管、2把巴鬆管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1795年 104號 D大調《莎樂美》交響曲，2把小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、2把長笛、2把雙簧管、2把單簧管、2把巴鬆管、2把圓號、2把小號和定音鼓，1795年 2． 曲和其它樂隊作品 歌劇《阿齊德和格拉特阿》序曲，1762年 歌劇《藥商》序曲，1768年 歌劇《不貞受騙》序曲，1773年前後(?) 歌劇《藥商》序曲，1768年 清唱劇《托比亞返回》序曲，1774年 歌劇《哲學家的靈魂》序曲，1794年(?) 歌劇《月亮世界》第三幕序曲，1777年 歌劇《無人島》序曲，1779年 歌劇《阿爾米達》序曲，1783年 歌劇《堅貞的結婚戒指》序曲，1777年 歌劇《勇士奧蘭多》序曲，1782年 歌劇《藥商》序曲，1768年 《我們的救世主被釘上十字架前的臨終七言或七部奏鳴曲帶有引子，結尾處是一場地震》樂隊曲，1785年 6部進行曲，1792至1892年，其中包括《匈牙利國家進行曲》降E大調，1802年 44部小步舞曲 18部德意誌舞曲 3． 為各種樂器譜寫的協奏曲 C大調羽管鍵琴(以及管風琴)協奏曲，2把小提琴、中提琴、低音提琴，2把雙簧管，2把小號，1756年 C大調羽管鍵琴協奏曲，弦樂器、2把雙簧管或單簧管、定音鼓，1766年前 D大調羽管鍵琴和弦樂協奏曲，1756年前後 D大調羽管鍵琴協奏曲，弦樂器、2把雙簧管，2把圓號，1782年前 C大調小提琴協奏曲，小提琴獨奏、2把小提琴、中提琴和低音提琴，1765年前 D大調小提琴協奏曲，小提琴獨奏、2把小提琴、中提琴、低音提琴，1765年前 A大調小提琴協奏曲，小提琴獨奏、2把小提琴、中提琴和2把圓號，1770年 G大調小提琴協奏曲，小提琴獨奏、2把小提琴、中提琴和低音提琴，1769年前 C大調大提琴協奏曲，大提琴獨奏、2把小提琴、中提琴、低音提琴和2把圓號，1780年前(?) D大調大提琴協奏曲，大提琴獨奏、2把小提琴、中提琴、低音提琴、2把雙簧管和2把圓號，1783年 D大調圓號協奏曲，1762年 降E大調小號協奏曲，1796年 5部2把裏拉協奏曲，1786年 交響協奏曲，小提琴、大提琴、雙簧管和巴鬆管，1792年 4． 四聲部和多聲部嬉遊曲 大約30多部為各種配置譜寫的遣興曲和上低音維奧爾琴嬉遊曲 6部戲謔曲，小提琴、低音提琴、長笛、2把雙簧管和2把小號，1765年 8部2把代管輪擦提琴協奏曲，2把中提琴、低音提琴、2把單簧管和2把圓號，1790年前後 6部室外組曲，2把雙簧管、2把單簧管、2把巴鬆管和2把圓號，創作日期不祥。 六重奏，小提琴、中提琴、低音提琴、雙簧管、巴鬆管和圓號。1781年前。 5． 室內樂 a) 弦樂四重奏 op. 1之1-6，1755至1760年 op. 2之1-6，1755至1760年前後 op. 3之1-6，1760至1765年前後 op. 9之1-6，1769年前 op. 17之1-6，1771年 op. 20之1-6，太陽四重奏，1772年 op. 33之1-6， 俄國四重奏，1778至1781年 之3=小鳥四重奏 op. 42 1785年 op. 51 臨終七言的弦樂四重奏 op. 54/55之1-3，1789年 op. 64之1-6，1790年 之5=雲雀四重奏 op. 71之1-3，1793年 op. 74之1-3，1793年 之3=騎士四重奏 op. 76之1-6，1797至1798年 之2=五度音程四重奏，之3=皇帝四重奏 op. 77之1,2，1799年，之1=歡迎四重奏 op. 103 1803年(最後一部未完成的四重奏) b) 弦樂三重奏 1號，E大調，1767年前 2號，F大調，1767年前 3號，h小調，1767年前 4號，降E大調，1767年前 5號，E大調，時間不祥 6號，降E大調，時間不祥 7號，A大調，1766年前 8號，B大調，1765年前 9號，降E大調，時間不祥 10號，F大調，1767年前 11號，降E大調，最晚1765年 12號，E大調，1767年前 13號，B大調，時間不祥 14號，h小調，時間不祥 15號，D大調，最晚1762年 16號，C大調，最晚1766年 17號，降E大調，最晚1766年 18號，B大調，最晚1765年 19號，E大調，最晚1765年 20號，G大調，最晚1766年 21號，D大調，1768年前 此外還有很多其它的弦樂三重奏，其真實性有爭議。 c) 上低音維奧爾琴三重奏 1至125號 125部上低音維奧爾琴、中提琴和大提琴三重奏，1761至1775年 126號C大調，1771年前 d) 其它室內樂作品 6部中提琴和小提琴弦樂二重奏，時間不祥 12部嬉遊曲，2把上低音維奧爾琴和大提琴 17部上低音維奧爾琴和大提琴二重奏 6部三重奏，2把小提琴或2把長笛和大提琴(op. 38) 降E大調三重奏，圓號、小提琴和大提琴，1767年 6． 鋼琴奏鳴曲 1號 C大調，1760年前 2號 B大調，1760年前(?) 3號 C大調，1760年前(?) 4號 D大調，1760年前(?) 5號 A大調，1763年前 6號 G大調，1766年前 7號 C大調，1760年前 8號 G大調，1760年前 9號 F大調，1760年前 10號 C大調，1767年前 11號 G大調，1767年前 12號 A大調，1767年前 13號 降E大調，1767年前 14號 D大調，1767年前 15號 C大調 16號 降E大調，真實性可疑 18號 B大調，1770年前後 19號 D大調，1767年 20號 c小調，1771年 21-26號=op. 13，1773年 27-32號=op. 14，1774至1776年 33號 D大調，1777年 34號 e小大調，1778年前 35-39號=op. 30，1780年 40-42號=op. 37，1784年 43號 降A大調，1783年前 44-46號=op. 54，1765/1767年 47號 F大調，1765/1767年 48號 C大調，1789年 49號 降E大調，1789/90年 50號 C大調，1794/1795年 51號 D大調，1794年 52號 降E大調，1794年 7． 各種鋼琴創作 帶18種變奏的小詠歎調，A大調，1768年前 帶12種變奏的小詠歎調，降E大調，1774年前 隨想曲，G大調，(八個劁豬匠)，1765年 幻想曲，C大調，1789年 鋼琴變奏曲，四手連彈，F大調，1768年前 31首鋼琴三重奏，約1768至1795年 變奏的行板，f小調，1793年 鋼琴和小提琴奏鳴曲，G大調，1794年 II. 聲樂作品 1． 彌撒曲 《小彌撒曲》，F大調，約1749/1750年 《紀念B.M.V.彌撒曲》或《管風琴大彌撒曲》，降E大調，1766年 《聖塞西利亞彌撒曲》，C大調，1772年 《聖約翰彌撒曲》或《管風琴小彌撒曲》，B大調，約1775年 《瑪麗亞策爾彌撒曲》，C大調，1782年 《戰爭彌撒曲》或《鼓聲彌撒曲》，C大調，1796年 《聖貝昂納蒂彌撒曲》或《聖哉彌撒曲》，B大調，1796年 《奧古斯特彌撒曲》或《納爾遜彌撒曲》，d小調，1798年 《特蕾西亞彌撒曲》，B大調，1799年 《創世紀彌撒曲》，B大調，1801年 《管樂隊彌撒曲》，B大調，1802年 2． 小型教堂音樂作品 《感恩讚》，C大調，1765年前 《感恩讚》，C大調，1800年前後 《聖母悼歌》，g小調，1773年 《萬福聖母》，E大調，1756年 《萬福聖母》，g小調，1771年 《萬福聖母》，降E大調 奉獻經《沒有高貴》 催眠曲《一個姑娘，一個仆女》 詠歎調《聖母，請允許我》 詠歎調《聖錫安讚》 奉獻經《聖靈之魂》 聖歌《永恒的時代》 《聖母頌》 《連禱歌》 《聖特克拉經文》 3． 歌劇 《羅鍋小鬼》(F. 庫爾茨-貝昂納頓作詞)，維也納，1751年(?) 《羅鍋小鬼新作》(F. 庫爾茨-貝昂納頓作詞)，維也納，1758年(?) 《阿齊德和格拉特阿》(G. B. 米格裏亞瓦卡作詞)，1762年 《愛唱歌的人》，間奏曲，1776年 《藥商》，詼諧劇(C. 格爾多尼作詞)，1769年 《漁婦》，詼諧劇(C. 格爾多尼作詞)，1770年 《不貞受騙》，音樂鬧劇，1773年 《菲利蒙與鮑西斯》，早先是木偶劇，後來改寫成歌劇，1773年 《邂逅》，詼諧劇，(K. 弗裏貝爾特作詞)，1775年 《堅貞的結婚戒指》，詼諧劇(F. 普提尼和P. 特拉瓦格裏亞作詞)，1776年 《月亮世界》，詼諧劇(C. 格爾多尼作詞)，1777年 《無人島》，動作劇(P. 梅塔斯塔西歐)，1779年 《忠誠受獎》，詼諧劇，1780年 《勇士奧蘭多》，英雄喜劇(N. 波爾塔作詞)，1782年 《阿爾米達》，英雄劇(J. 杜蘭蒂作詞)，1783年 《哲學家的靈魂》，正歌劇，1791年 4． 康塔塔和清唱劇 侯爵尼古勞斯8226;埃斯特哈澤命名紀念日康塔塔，1763年 《喝彩》，節日康塔塔，1768年 《托比阿返歸》，清唱劇，1774/1775年 《海神的請求》，清唱劇，1794年 《選擇樂隊指揮》，清唱喜劇，1792年 《臨終七言》，合唱，1796年 《創世紀》清唱劇，1798年 《四季》，清唱劇，1798至1801年 5． 其它聲樂作品 《熱愛大自然》女高音和樂隊，1782年前 《啊，我的心在跳動》，女高音和樂隊康塔塔，1783年 《德國痛悼弗利德裏希大帝之死》，降E大調獨唱清唱劇，1786年 《啊，你不能感覺》，男高音詠歎調和樂隊，1786年 《他們是阿爾辛那》，F大調女高音詠歎調和樂隊，1786年 《誰經曆愛》，B大調女高音詠歎調和樂隊，1787年 《我止住心跳》，G大調男中音詠歎調和樂隊，1787年 《如果你輕視我》，F大調女中音詠歎調和樂隊，1788年 《多麽不幸》，降E大調女高音詠歎調和樂隊，1789年 《我在想如何結婚》，降E大調男高音詠歎調和樂隊，1790年 《美妙的卡塔勒》，降E大調女高音詠歎調和樂隊，1790年 《貝倫切尼做什麽？》，宣敘調和詠歎調，1795年 《這是一顆多麽脆弱的心》，二重唱，1794年 《看著這裏》，女高音和男高音二重唱，F大調，鋼琴伴奏，1796年 《我想知道》，女高音和男高音二重唱，G大調，鋼琴伴奏，1796年 《單獨冥思》，B大調女高音詠歎調和樂隊，1798年 《尼羅河戰役的隊伍》，賭場清唱劇，1798年 45首單獨的卡農，1790至1800年 6． 歌曲 47首獨唱與鋼琴，1781至1785年 12首歌曲與鋼琴，1781年 12首歌曲與鋼琴，第二部分，1784年 6首《小坎佐納》歌曲，1794年 6首《小坎佐納》歌曲，第二組，1795年 在單首歌曲中包括《上帝保佑弗蘭茨皇帝》，《狡猾的卷毛狗》。 377首蘇格蘭和維爾斯歌曲，聲樂、小提琴、大提琴和鋼琴。
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