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巴赫的三首小提琴協奏曲

在巴洛克時期，協奏曲往往是指“合奏協奏曲”，我們曾經為您介紹過的亨德爾、科雷利乃至維瓦爾蒂的許多協奏曲作品以及巴赫自己的《勃蘭登堡協奏曲》都屬於這種形式。甚至於維瓦爾蒂的《四季》雖然被稱作“小提琴協奏曲”，但是聽起來和古典主義、浪漫主義時期的小提琴協奏曲依然有很大的區別，這主要是由於低音通奏在巴洛克協奏曲中扮演著重要角色。而到了巴赫手 在前文中我們曾經提到過，巴赫是當時最為著名的管風琴演奏大師，實際上對於小提琴，巴赫也有著相當高的技巧。據巴赫的後代描述——“自其青年直至暮年，他一直用一種清晰的、富穿透力的音調演奏小提琴。他甚至曾感覺自己演奏小提琴能比用鍵盤樂器更好的指揮樂隊。”因此我們先從巴赫的小提琴協奏曲說起。

巴赫的小提琴協奏曲一共有三部，數量雖然不是很多，但卻非常有名。與前麵為大家重點介紹的兩部大型作品一樣，這三部協奏曲也寫於巴赫在科藤的時期，大致創作於1717至1723年之間。a小調協奏曲編號BWV1041，通常被稱為“第一小提琴協奏曲”；E大調協奏曲編號BWV1042，也被稱為“第二小提琴協奏曲”；d小調則協奏曲則是為兩把小提琴而作，被稱為“二重協奏曲”，編號BWV1043。據說巴赫當年創作的小提琴協奏曲至少應該有六首，但如今能夠找到原譜的隻有上麵提到的三首，這得益於在巴赫有生之年，這三部作品的樂譜被反複轉抄方才得以流傳下來。就總整體風格而言，巴赫的小提琴協奏曲所使用的樂隊規模相當之小，伴奏主要由弦樂合奏、羽管鍵琴和數字低音所組成，所以聽起來顯得相當清秀、亮麗，猶如器樂重奏。然而巴赫卻以自己的聰明才智賦予了這些作品以獨有的新意，使得這些作品充滿著戲劇性。
中，這位大作曲家改變了器樂協奏曲當中低音通奏的處理方法，使得自己創作的這些作品起到了承前啟後的重要作用。