數月前聽了油管上網友貼的朱曉玫的錄像後,就有一種無名的感動.她把巴赫的內在莊重用自己的方式表現了出來. 少了古德的自我,多了一份敬重,這一來更接近巴赫.
她的彈奏從開始到結尾充滿了一種不明顯的張力,同時在各個變奏中探索著如何最佳呈現巴赫的本意.有很多思考和權衡.後來查了一下, 真是有很曲折的經曆.
(順便提一下,鍾愛此作品的,同是NEC畢業的Sergey Schepkin彈奏很值得一聽.)
介紹ZT(http://www.bh2000.net/classic8/kz3.htm)
朱小玫出生在上海的一個藝術家家庭，8歲時就在北京的電台中演奏鋼琴，後進入中央音樂學院附中，在學校一直成績優異。"文化大革命"期間學習被迫中斷，被送到內蒙古插隊，傳奇就從這裏開始了。在所有從事音樂的人都不能演奏西洋音樂時，朱小玫竟然弄了架鋼琴偷偷藏在農民家裏，在內蒙古的5年一直堅持練琴，因為她對彈琴實在太熱愛了！恢複高考時她已經超過報考大學的年齡線，隻好進了中央音樂學院的進修班。1979年著名小提琴家斯特恩的訪華促成了朱小玫的美國之行，從1980年開始就讀於波士頓的新英格蘭音樂學院。由於經濟上的原因，她住在波士頓交響樂團首席女長笛手的家裏，以幫助照顧房子來換取食宿。長笛手對她的規定是可以用她家裏的鋼琴練琴，但條件是每當聽到她的車庫門響，練琴則立即停止，長笛手不認為一個東方人能彈西洋的鋼琴(說到這兒我想起上上星期去波士頓出差聽波士頓交響樂團音樂會時看到音樂廳裏牆上的小提琴手中竟然有5個中國人，中國人正在一個接一個地進入世界一流樂團)。差不多快兩年後長笛手偶然中看到朱小玫的成績單，頗覺意外，就問朱小玫能不能彈些曲子給她聽，於是朱小玫就彈了，老太太大吃一驚，驚歎家裏住著這麽出色的一個鋼琴家，這些年竟然從未聽過她彈琴！老太太告訴朱小玫她願意以各種方式支持她的學習，但拿到鋼琴演奏碩士後，朱小玫還是認為去歐洲更有發展，於是於1985年赴巴黎發展。目前她在巴黎音樂學院任助教，經常開個人演奏會，最近開始有CD出版。
朱小玫的手出奇的小，可正是靠著對音樂的癡愛以及持之以恒的追求，才成就了今天這一切。我們國家前些年出了數個國際大賽得了大獎、但現在基本不再練琴的鋼琴家和小提琴家，論各方麵條件他們都比朱小玫有優勢，可正是沒有太多優勢的朱小玫還在演奏、錄音。聽她的斯卡拉蒂讓我感動，因為行雲流水的演奏後麵還有這麽多故事。
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她的彈奏從開始到結尾充滿了一種不明顯的張力,同時在各個變奏中探索著如何最佳呈現巴赫的本意.有很多思考和權衡.後來查了一下, 真是有很曲折的經曆.
(順便提一下,鍾愛此作品的,同是NEC畢業的Sergey Schepkin彈奏很值得一聽.)
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朱小玫出生在上海的一個藝術家家庭，8歲時就在北京的電台中演奏鋼琴，後進入中央音樂學院附中，在學校一直成績優異。"文化大革命"期間學習被迫中斷，被送到內蒙古插隊，傳奇就從這裏開始了。在所有從事音樂的人都不能演奏西洋音樂時，朱小玫竟然弄了架鋼琴偷偷藏在農民家裏，在內蒙古的5年一直堅持練琴，因為她對彈琴實在太熱愛了！恢複高考時她已經超過報考大學的年齡線，隻好進了中央音樂學院的進修班。1979年著名小提琴家斯特恩的訪華促成了朱小玫的美國之行，從1980年開始就讀於波士頓的新英格蘭音樂學院。由於經濟上的原因，她住在波士頓交響樂團首席女長笛手的家裏，以幫助照顧房子來換取食宿。長笛手對她的規定是可以用她家裏的鋼琴練琴，但條件是每當聽到她的車庫門響，練琴則立即停止，長笛手不認為一個東方人能彈西洋的鋼琴(說到這兒我想起上上星期去波士頓出差聽波士頓交響樂團音樂會時看到音樂廳裏牆上的小提琴手中竟然有5個中國人，中國人正在一個接一個地進入世界一流樂團)。差不多快兩年後長笛手偶然中看到朱小玫的成績單，頗覺意外，就問朱小玫能不能彈些曲子給她聽，於是朱小玫就彈了，老太太大吃一驚，驚歎家裏住著這麽出色的一個鋼琴家，這些年竟然從未聽過她彈琴！老太太告訴朱小玫她願意以各種方式支持她的學習，但拿到鋼琴演奏碩士後，朱小玫還是認為去歐洲更有發展，於是於1985年赴巴黎發展。目前她在巴黎音樂學院任助教，經常開個人演奏會，最近開始有CD出版。
朱小玫的手出奇的小，可正是靠著對音樂的癡愛以及持之以恒的追求，才成就了今天這一切。我們國家前些年出了數個國際大賽得了大獎、但現在基本不再練琴的鋼琴家和小提琴家，論各方麵條件他們都比朱小玫有優勢，可正是沒有太多優勢的朱小玫還在演奏、錄音。聽她的斯卡拉蒂讓我感動，因為行雲流水的演奏後麵還有這麽多故事。
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